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1、电视节目中色彩的情感表达摘 要：在电视节目的构成因素中，色彩是个无形无影又捉摸不透却至关重要的一个元素，本文通过分析色彩和情感的关系，解读电视节目中色彩所带来的情感作用。 关键词：色彩；电视节目；情感表达 在电视画面上，一个视觉形象是由两个元素构成：形状和色彩。但两者比较起来正如阿恩海姆所说：“说道表情作用，色彩却又胜过形状一筹，那落日的余晖以及地中海的碧蓝色彩所表达的表情，恐怕是任何确定的形状也望尘莫及的。 ”瞬间性是电视的最大特点，在极短的时间里安排进去复杂的内容，并且还要吸引观众的眼球，不得不说色彩是最好的元素。前面说到色彩的特性，在电视中也同样存在，不同的色彩在电视画面上出现，就会引起
2、人们不同的心理变化，此时所传达的信息无疑也会受到影响。 电视制作者需要尝试采用一定的方法，是色彩间建立起某种关系或秩序，在视觉上形成色彩的流动或者韵律，形成某种情调。给观众带来除了色彩本身的绚丽多彩的视觉享受之外更多的情感共鸣。这就需要在电视创作中考虑以下几个问题： 1 色彩与节目相一致的情感诉求 色彩具有感情特征，不同的色彩代表、象征着不同的情感状态，在电视节目中色彩的运用也是情感、情绪的运用。色彩只有与电视节目总体的情感诉求相一致，才能体现色彩的功能，更加准确、鲜明地传递给观众节目的总体思想，在观众头脑中留下深刻的印象和形成强烈的感染力。 爱情保卫战是情感类节目的代表，节目整场的色彩氛围以
3、象征着爱情的粉紫色为主色调。此类节目是以在爱情道路中遇到困惑的男女通过现场展现问题、分析问题从而解决问题的方式呈现出来的，节目保持着中立的态度，并不是把当事人放在公众场合去批判，而只是为他们提供事物的多方面解读方式，客观的站在事件外围给予帮助，所以在色彩上并没有强烈的冲突效果，更多是爱的包围，浪漫的营造。粉色的专门和蓝紫色的电子主屏幕都是与节目相一致的情感表达。再比如在早年前停播的人间节目中，为了符合江苏卫视“情满天下，幸福中国”是总体频道定位，改变了以往哭诉、沉闷的栏目总体印象，以幸福、温馨、圆梦为主要诉求，所以在整个节目的片头和演播室设计中都进行了相应的改变。片头漫天飞舞的黄色花瓣、蝴蝶在
4、隐约的城市轮廓的灰色背景中随意的飘洒，随后在花朵的簇拥中节目标题“人间”由灰色变成金黄色，最后以立体效果展现出来。黄色是色相中明度最高的色彩，是所有色相中最能发光的色彩。在大自然中，秋收的五谷、果实，精美的点心，很多都是美丽的黄色，黄色给人留下了光明、灿烂、温暖的印象，与节目所定位 情感表达相一致。在舞台设计上也同样采用温暖明亮的暖色系，四大块剪纸式的镂空背景呈现了主要的黄色部分，其余的道具等运用了红色加以强化，达到了色彩与节目的和谐统一，运用色彩语言很好的诉说了节目整体基调。 2 视、知觉的和谐统一 2.1 恰当的色彩象征 在有限的色彩中去引起无限的空间联想，用直观的色彩，将情感融入进去，使
5、色彩产生象征寓意效果，这是电视节目中色彩运用的关键。就像马尔丹所说：“真正懂得运用色彩不应当是用现实主义的手法，而应当运用表现主义和象征主义的手法。 ” 比如湖南卫视在频道包装中，以橙色作为他们的主色调和台标，象征的是湖南玉米之乡的特色，在此同时橙色有积极向上、活力、绚烂的喻义，让观众对橙色所象征的概念刻入到头脑中；又如新闻类节目常以蓝色为主色调，在色彩象征语言中，蓝色代表知性和冷静，潜移默化中将蓝色所代表的客观、冷静、公正的象征意义植入到受众的知觉中；在每年的春节联观晚会中，不论是片头还是开场，以及舞台中的道具、灯光、大屏幕等到处都充满着红色，红色的“福”字、大红灯笼、舞蹈演员的暖色服装，以
6、及大屏幕中的红色牡丹的运用，象征着春节特有的欢乐、热闹、和谐、团圆的象征寓意。 2.2 色彩语句的配置 前面讲到的色彩大部分是单色，但是在电视节目中，单一的纯色是不能满足复杂的内容呈现，这就要进行色彩配置。色彩间的不同配置会传递不同情绪感受，拿单纯的色彩搭配来说，黄和绿是同一色系，会给人和谐统一，互相融合之感；黄色如果和紫色在一起就回凸显其中一种色彩，让人有不平衡之意。这两种配置一个“统一” ，一个“对比”就概括了色彩配置的主要两个方面。 “统一”是指采用同一色系的色彩，色彩成分相近，会给人一种和谐的感觉，利于整体印象的摄入。在属于和谐关系的色彩中，以同一色彩间的效果最为明显，这种统一可以使在
7、明度相近的低纯度色彩之间，也可以是在冷、暖同类的色彩间。比如，在王刚讲故事的演播室设计中就体现了这一点，演播室布置很简单，一个冷蓝色的框子把画面分为两部分，主持人占据一边，另一边则以纯度很低的“讲”字凸显节目标题，一张褐色的木质桌椅，配上一把竹制的扇子，形成了整个暗冷色的节目氛围，同样主持人王刚的服装色彩也经常是同属于这类色系的。不是冷蓝的大褂，就是暗红的唐装，冷色系的蓝配上纯度较低的红褐色，和谐统一的色彩配置传达给观众的是一种神秘、宁静，具有玄幻色彩的情感期盼。 “对比”在节目画面中可以采用色相对比、明暗对比、冷暖对比、补色对比、色度对比、面积对比等方法进行色彩配置。比如同样以讲故事为主要内
8、容的传奇故事就采用了对比的色彩配置。在电视画面中，背景是由黑色和暗红色组成，构成了故事性节目的安静、稳定的气氛，而主持人金飞经常穿着白色西服示人，在大范围暗色的屏幕中，白色无疑夺取人们的眼球。无论画面中的黑白色还是红白色都构成了强烈的对比，用色彩把主持人推进观众，让观?更加关注他在讲什么。 2.3 色彩节奏的合理运用 通常情况下，电视栏目的节奏主要由情节、叙事方式决定，但是色彩的参与对于节奏也有一定的影响，和谐的色彩会使得节奏变化显得更自然、更容易接受审美。 当前的电视节目中，音乐是以高低、重复等方法排列单个的音符形成一定的节奏，色彩的节奏大同小异，把不同的色彩按照创作者要求，进行不同的镜头衔
9、接，运用反复、间隔等方法组接在一起就形成了一种韵律，受众在视觉摄入时就会由于节奏的连结而形成某种特定的色彩律动。比如，由绿色调转换到红色调时，可以运用色彩间的变化关系形成画面组合达到自然过渡，为了强调突变的效果，也可以把对比强烈的色彩关系镜头进行组接。 综上所述可以看出，色彩艺术在电视中越来越脱离了它本身，人们更多感受到的是色彩的价值，单一的色彩表意功能并不完整，色彩只有进入到结构层面才有审美价值，才能起到情感表达的作用。在以后的电视节目中，也将被创作者拿来为节目服务，更好地愉悦观众。 参考文献： 1 刘恩御.电视色彩学M.北京广播学院出版社，1988. 2 阿恩海姆.艺术与视知觉M.中国社会科学出版社，1993. 3 伊顿?约翰内斯.色彩艺术M.杜定宇，译.上海人民美术出版社，1996.
