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1、现在的液晶电视或液晶显示器都已经进入了 16：9 世代，很多厂商在宣传产品时总是以电影为卖点大肆宣传自己的 16：9 产品，但 16：9 是否是正统的电影比例很多网友或许并不清楚。事实上 16：9 并非电影的原生比例，我们看到的点对点 16：9 片源都是经过后期处理也就是修剪过的片子，在画面内容上有一定的丢失，而真正没有修剪过画面的 16：9 片源还是有黑边的。对于喜爱原汁原味电影的电影爱好者来说，有黑边的 16：9 片源更适合体验完整画面的电影。首先我们来了解一下电影银幕比例的基本知识。以下内容部分为网上搜集整理。早期电影的银幕比例为 1.33：1（4：3）在电影刚刚出现的年代，所有电影的画
2、面大小形状都是差不多的。我们一般把画面宽度和高度的比例称为长宽比（Aspect Ratio，也称为纵横比或者就叫做画面比例）。从 19 世纪末期一直到 20 世纪 50 年代，几乎所有电影的画面比例都是标准的 1.33:1（准确地说是 1.37:1，但作为标准来说统称为 1.33:1）。也就是说，电影画面的宽度是高度的 1.33 倍，这种比例有时也表达为 4:3，就是说宽度为 4 个单位，高度为 3 个单位。吸血鬼（1931，左）和乱世佳人（1939，右）采用 1.33：1这种画面比例后来被美国电影艺术和科学学院所接受，称为学院标准（Academy Standard）。电视的普及促使宽银幕电影
3、出现20 世纪 50 年代，刚刚诞生的电视行业面临着采用何种屏幕比例作为电视标准的问题。为了方便把电影搬上电视屏幕，美国国家电视标准委员会（NTSC）最后决定采用学院标准作为电视的标准比例，这也就是 4:3 电视画面比例的由来。这个比例一直到今天仍是电视的主导标准。随着电影通过电视屏幕迅速进入家庭，好莱坞的电影公司发现电影院里的观众开始大量流失。为了让观众重新回到电影院，他们想出了新主意：立体电影和宽银幕电影。这两种电影的试验实际上从 20 年代就开始了，但直到 50 年代才受到真正的重视。当然立体电影并未真正的成为大众消费的主流，宽银幕却一直传承下来。变形宽银幕电影是指用变形球面镜头拍摄，把
4、图象在水平方向挤压，使得画面能适合于 1.37：1 的胶片，如果对着光源直接看电影胶片的话，圆体看起来就会象又瘦又长的椭圆型。当播放影片时，就用带有变形镜头的电影播放设备，利用光学原理重新把图象拉宽放映，使图象回到原来的纵横比。其他画面比例还有 1.66:1 和 2.20:1（70 毫米胶片）等，但我们的介绍集中于 1.85:1 和 2.35:1 就行了。英国病人采用 1.85：1 学院宽银幕电影细细的红线采用 2.35：1 变形宽银幕实际上也有一些相反的情况：你在 4:3 的电视上能看到比宽银幕电影更多的内容。这是因为有些导演（包括詹姆斯卡梅伦）会使用超级 35 毫米摄影机来拍电影，这样得到
5、的原始胶片就是 4:3 的，在电影院里用宽银幕格式放映的时候实际上是裁取了 4:3 画面的中间一块。请看下面的例子。空军一号电影宽屏版空军一号满屏版这两个画面分别来自哥伦比亚三星的空军一号宽屏版和满屏版。导演沃尔夫冈皮特森就采用了超级 35 毫米摄影机来拍这部电影。电影在电影院中放映的时候是用的 2.35:1 的比例，但这并不是全部的原始画面，而只是其中的一部分！等到制作 DVD 的时候使用的是原始胶片，这样我们就看到了比电影院中更多的东西。画面中的白框显示了 2.35:1 的画面所裁切的部分。目前来说采用 4：3 银幕比例的电影已经基本退出历史舞台，现在主流的电影以 2.35：1 居多。那么
6、我们过去在电视上看的 4：3 片源以及近些年主流的 16：9 片源是怎样来的呢？在下文中笔者将为大家一一解答这些问题。影转为电视画面的方法方法一：Pan & ScanPan & scan 是安排一个 4:3 或 16：9 的窗体随着宽银幕电影每一帧来回移动从而捕捉画面的主要部分，这样当然有许多问题:随意改变了导演的拍摄意念和美学观，更糟糕的是忽略掉了许多重要的画面信息，几乎有 43%的画面是在 Pan & scan 的取景框外。简单的理解是就好像用 4:3 或 16：9 摄像机对着宽银幕摇镜头一样。所以用这种方法生产出来的 4：3 或 16：9 片源只是电影画面的一部分。对于那些喜欢原汁原味电
7、影画面的人来说并不喜欢这种方式，特别是 4：3 画面被切割掉太多。银翼杀手电影原版画面Pan & Scan 16：9 电视画面Pan & Scan 4：3 电视画面这两幅画面都是取自华纳的银翼杀手上图来自的电影原版，中图来自 16：9 全屏电视版，下图来自 4：3 全屏电视版。这个场景中哈里森福特正在和肖恩杨说话。注意原版背景中导演刻意营造的画面，在 Pan & Scan 4：3 电视版中完全丧失了意境，而且两个角色也只剩了一个。可见 Pan & Scan 的好处是屏幕上均能看到影片内容，但画面内容被裁减，因此对于真正的电影爱好者来说并不会喜欢这种方式的全屏影片。方法二：Letterbox在
8、Letterbox 方式下，电影的全部原始画面都被保留了，电视屏幕上下的未使用部分则用黑边来填充，这样来构成一个 4:3 或 16：9 的画面。心灵捕手 都是爱情惹的祸如果是 1.85：1 的影片采用 Letterbox 在 4：3 画面中尚可接受，如果是 2.35：1 则画面则黑边过宽有些压抑。采用 Letterbox 方式的 16：9 电视版画面但随着随着目前宽屏显示产品的逐渐普及，在 16：9 显示产品的支持下，Letterbox 逐渐被大多数人所钟爱成为目前最为主流的电影/电视画面转换方法。方法三：重新构图对于一些电脑制作的电影，为了避免画面关键细节的缺失采用了重新构图的方式来转换电影
9、画面。迪斯尼动画电影虫虫危机原版虫虫危机4：3 电视版当然这种重新构图的成本是非常高的，少有电影厂商会这样做。总结：从上文我们了解到电影转化为电视画面的几种方法，也同时了解到 16：9 并非正统的电影画面比例，只是相对接近 1.85：1 的学院宽银幕。在宽屏显示产品普及的今天 Letterbox 已经成为最为常用的画面转化方式，我们也知道 16：9 并未原生的画面比例也同样经过了 Letterbox 方式的转化。随着电影技术的发展，电脑特效技术的应用也越来越多。目前也有一些采用纯数字摄影机拍摄的剧集或影片可以是原生 16：9 画面。SONY F23 数字摄影机现在可以预见的趋势是在未来将会有越来越多的电影采用纯数字拍摄，或许下一代电影规格也会向高清电视标准进化，答案就只有时间来回答了。
