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1、朱天文家庭背景简介朱天文，台湾最著名的小说家和重要电影编剧之一。生于 1956 年 8 月 24 日，是作家朱西宁与刘慕沙之女，原籍山东临，生于台北。先后就读中山女高，淡江大学英文系（1978 年毕业）。朱天文出身于文学家族，高一即开始写作。十六岁开始发表小说，大学时期开办三三集刊，三三杂志及获联合报及中国时报文学奖。朱家三姐妹（左起：天依、天心、天文） 朱天文年轻时 朱天心 朱天文近照朱天文与父亲合照 朱天文父亲朱天文母亲朱家全家福1956 中国台湾女小说家、影视编剧。原籍山东临沂，生于台北。出生于书香世家的朱天文和其妹朱天心一样很早就开始发表作品，曾主编三三集刊、三三杂志，并曾任三三书坊发
2、行 人。因发表小毕的故事与陈坤厚、侯孝贤认识，并参与电影编剧，自此便与电影事业结下不解之缘1978 年毕业于淡江大学英文系。毕业后创办三三杂志、三三书坛。高中时代就写小说，曾获 联合报、中国时报文学奖1972 发表小说处女作强说心愁1976 大学时创作的乔太守新记，获 1976 年联合报小说征文奖。还写有小说淡江记、小毕的故事、炎夏之都等。1983 将获奖小说小毕的故事Growing up 与侯孝贤合作改编成剧本搬上银幕，获第二十届台湾金马奖最佳改编剧本奖。1984 冬冬的暑假A Summer at Grandpas 1984 获第三十届亚太影展最佳导演奖、瑞士罗迦诺国际影展特别推荐奖，法国南
3、特三大洲影展最佳作品奖。1985 创作剧本童年往事The Time to Live and the Time to Die 获第二十二届台湾金马奖最佳原著剧本奖。此后与侯孝贤合作编剧创作了许多闻名影坛的台湾新电影。如：风柜来的人The Boys from FungKuei 1983 获法国南特三大洲影展最佳作品奖。童年往事1985 获第 6 届夏威夷国际影展评委 特别奖；荷兰鹿特丹国际影展非欧美电影最佳作品奖。恋恋风尘Dust in the Wind 1987获法国南特三大洲影展最佳摄影、最佳音乐奖、葡萄牙特利亚国际影展最佳导演奖。1987 尼罗河女儿Daughter of the Nile
4、1987 获意大利都灵第五届国际青年影展影评人特别奖。1989 悲情城市A City of Sadness 1989 获意大利第四十六届威尼斯国际影展金狮奖。1993 戏梦人生The Puppetmaster 1993 获夏纳国际电影节评委会奖、比利时根特国际影展最佳音乐效果奖等1994 年以荒人手记获得首届时报文学百 万小说奖，作品包含了小说、散文、杂文、电影剧本等。1995 创作剧本好男好女Good Men,Good Women 获第三十二届台湾金马奖最佳编剧奖。编剧 （括号内为发表年份及英译名称） 风柜来的人 (1983, The Boys From Fengkuei) 小毕的故事 (1
5、983, Growing Up) 冬冬的假期 (1984, A Summer at Grandpas) 小爸爸的天空 (1984, Out of The Blue) 青梅竹马 (1985, Taipei Story) 最想念的季节 (1985) 结婚 (1985, His Matrimony) 童年往事 (1985, The Time to Live and The Time to Die) 恋恋风尘 (1986, Dust in The Wind)著作 淡江记 小毕的故事 乔太守新记 传说 世纪末的华丽 最想念的季节 朱天文电影小说集 好男好女 早期作品风格 多数以年轻学生的校内外生活为题材
6、。 写作生动、真实地写出了正值豆蔻年华的青春少女的微妙心思，塑造了秀外慧中、率性真诚的年轻女子形象 朱天文还写出了许多带有私密性的少女情怀，如自恃年轻漂亮的骄矜，对有竞争力女友的妒忌，担心辜负青春的怅惘，无缘无故地生气和想要自杀，为了体重增加一公斤而发誓不再吃巧克力，人长得好看，到大学来，更是以为每个男孩对自己有意思的自作多 情等。 朱天文对生命抱持着知恩图报的感激心理，而这又源于一种年轻的喜悦，生命力的飞扬。作者对于生机勃勃的事物有着大欢喜，而这种生命力体现于未来的无限可能性和对陈规陋习的突破。 朱天文将率性真诚和生命力的飞扬,上升至民族传统文化性格和审美特征的高度上。作者毫不掩饰她从古书、
7、史书中受到传统人文精神的熏染. 朱天文早期作品以描写真性情为主要内容，而其艺术形式也是与此紧密配合的。它们不求悲剧性的冲突，也不求故事情节的曲折，而是立足于表现正常生活中正常人所发生的正常事件（我们的安安啊），着笔于琐碎的生活细节，透过它们写出人的性情，特 别是少男少女们的生活情趣。 朱天文的早期创作中充满了对亲情、友情、爱情的赞美感激和对青春与生命的礼赞生命是这样的 华丽喜乐，过都过不厌。但是到了炎夏之都、世纪末的华丽等近作，充斥其中的却是一种老去的声音（詹宏志语），一些食伤了的欲望，一种对生活的厌倦和无奈，一些人际关系的隔膜和疏离。 世纪末的华丽中的时装模特儿米亚，不断更换的华丽的衣装内，
8、却是一颗空无、寂寞、苍老的心灵20 岁已不想再玩年轻人的爱情游戏，找了一个 40 多岁的有妇之夫同居，而真正能够患难与共的只有那些日见枯萎的风干玫瑰。它带有无深度、无历史感、消费膨胀、人欲横流、理想破碎、复制和假冒泛滥等后现代乱象，也呈现着颓废、厌世、隔膜、腐烂等世纪末景 朱天文从早期的青春写作到近期的世纪末观照，其中不无台湾社会变迁和文学思潮变化的投影，但她早期就已形成的一些创作特征，如着重个人真性情的表现而轻忽历史与政治的涉入，推崇感性而排斥理性和学究气，擅长细腻的细节和华丽词藻等，用于近期对于台 湾后现代社会现象的观察和描写，自有一番独到之处。朱天文文学不是来自理论，而是来自自身的观察和
9、切身的体验，情趣盎然，感性充溢，文采熠熠，别有一番风味。生字新词安息香：苯偶姻（Benzoin ），无色无味的白色晶体，可作为药物、润湿剂的原料或催化剂。铁皮屋：铁 皮 屋 是 一 种 屋 ， 用 大 铁 片 、 马 口 铁 、 锌 铁 、 铁 板 、 不 锈 钢 板 材 建 成 。雪纺：轻薄透明的织物，是丝产品中的纺类产品,织物轻薄、透明、柔软、飘逸乔其纱：以 强 捻 绉 经 、 绉 纬 制 织 的 一 种 丝 织 物 。镂 空 ： 是 一 种 雕 刻 技 术 。 外 面 看 起 来 是 完 整 的 图 案 ， 但 里 面 是 空 的 或 者 里 面 又 镶 嵌 小 的 镂 空 物件 。耽美
10、：包含一切美丽事物，能让人触动的，最无暇的美练达：指 阅 历 丰 富 ， 通 晓 世 故 人 情 。良人：古时夫妻互称为良人，后多用于妻子称丈夫縐（zh ou4）绸：用丝或棉等各种纤维织成的轻薄织物霎（sha4）时：极短的时间压褶（zhe3）：衣服等经折叠挤压而成形的痕迹蓍（shi1）草：多年生草本植物震懾(she4)：使受到震动并害怕彙（hui4）：同汇童騃（ai2）：年幼无知粗桠（ya1）:表皮粗糙树木分支粝（li4）挺:粗糙嫘縈(lei4ying2)：一种人工制造的纤维缽（bo）：一种敞口器皿，像盆而较小较深，多为陶制鳶（yuan1）尾花：鸢尾属植物，是对一族草本开花植物的统称褻（xie
11、4）：同“亵”偃（yan4）：倒伏颳（ji3）：同“刮”麂（ji3）：一种小型的鹿类动物魑（chi1）：形声词穹苍：天空蹑足 nie4：脚步很轻的样子縐绸蓍草鸢尾花顽黠 xia2：指凶恶而狡猾的人踉跄 liang4qiang1：走路不稳澹 dan4:味道不强烈啮（齧）nie4：用呀啃咬 小说情节18 岁便成了物质女郎和时尚先锋的模特米亚，一路风头，掌时尚风潮如手中之物，时尚触觉殊异常人。而在 25 岁，米亚对世界已倍感疲倦，她开始了蜗居的生活，有了可做她父亲的情夫老段，靠各种植物的味道感受存在。一日，米亚忽清晰知道，老段终将消失。于是，她决定重回现实世界。此时，她的手艺不再是娇好的身体，而是一
12、种个体造纸的手艺。从情节的演化中，我们看到，米亚的精神历程经过了三个时期： 1. 早期的模特阶段 2. 老情人老段阶段 3. 重回现世阶段 世纪末的华丽一文，人物故事平淡近乎于无，反倒是大量的服饰流行文化知识，不断铺陈于我们的面前，占去了文章的大部分篇幅。模特时代的米亚，骄傲恣意。在米亚的消费时代里，朱天文用着大量具有强烈感官刺激的词汇书写着时装风潮给米亚们的带来的快意。 早期的模特阶段 八四年：金子功另创一股田园风，乡村小碎花与层层荷叶边，米亚让她的女友宝贝穿，她搭矿灰骑师夹克，树皮色七分农夫裤底下空脚布鞋。八六年到八七年秋天：恐惧 AIDS 造成服装设计上女性化和绅士感，中性服消失。米亚告
13、别她从国中以来历经大卫鲍依，乔治男孩和王子时期雌雄同体的打扮。那年头，脱掉制服她穿军装式，卡其，米色系，徽章，出入西门町，迷倒许多女学生 八六年：玛丹娜亵衣外穿风吹草偃刮到欧洲，她也有几件小可爱，缎子，透明纱，麻，莱克布，白天搭麂皮短裙，晚上换条亮片裙去 KISS 跳舞八七年：邪恶的堕落天使加利亚诺回归清纯！一系列带着十九世纪新女性的前香奈尔式套装，和低胸紧身大篷裙晚礼服，和当年王室最钟爱穿的殖民地白色，登场。鸢尾花创下天价拍卖纪录后，黄、紫、青，三色系立刻成为色彩主流。梵谷引动了莫内，绽蓝、妃红、嫣紫，二十四幅奇瓦尼的水上光线借衣还魂又复生。大溪地花卉和橙色色系也上来，那是高更的八九年：八九
14、年春装秀中，淹没在一片雪纺，乔其纱，网绸，金恩，纱丽，绑扎缠绕裹垂坠的印度热里，天衣无缝，当然少不掉锡克教式裹头巾，搭配前个世纪末展露于维也纳建筑绘画中的装饰风，其闲翘楚克林姆，缀满亮箔珠绣的装饰风秋冬拉克华推出豹纹帽，莫斯奇诺用的纹滚边，法瑞综合数种动物花纹外套，老虎，斑马，长颈鹿，蛇皮。今人缅怀两自年前古英帝国，从殖民地进口的动物装饰品像野火烧遍欧洲大陆。 九零年：九零年夏装海滨浅色调。那不是加勒比海缤纷印花布，而是北极海海滨。几座来自格陵兰岛的冰山隐浮于北极海蒙雾里，呼吸冷冻空气，一望冰白，透青，纤绿。细节延续八九年秋冬蕾丝镂空，转为鱼网般新镂空感，或用压褶压烫出鱼鳍和贝壳纹路环保意识自
15、九零年春始，海滨浅色调，沙漠柔淡感。无彩色系和明灰色调，不同于八零年代中性色的，蛋壳白，珍珠灰，牡蛎黑，象牙黄，贝壳青。自然即美，米亚丢掉清楚分明的眼线液和眼线笔，眼影已非化妆重点。凸显特色，而不修饰睑型，颧骨高低何妨，腮红遁走。杏仁色，奶茶色，光暗比例消失，疆界泯灭，清而透。粉底，梨子色的九零年代更移了八零年代橄榄肤色 九二年冬装，帝政遗风仍兴。上披披风斗篷，下配紧身裤或长袜，或搭长及膝上的靴子； 今年（九三年）春天：复古走到（今年），愈趋淫晦。东方式的淫，反穿绣袄的淫，米亚已行之经年领先米兰和巴黎。她驻足于花店对面拉克华，窗景只有一件摩治哥式长外衣，象牙色粗面生丝布与同色装潢跟灯光溶成漠漠沙地，稀绝的颜色，是大马士革红织锦嵌满紫金线浮花，从折起的一角在脚露出，宽敞袖筒中窥见 老情人老段阶段 米亚在她二十岁那年认识老段，老段是一名已婚建筑师，也是米亚唯一较为深入长久的恋人，选择老段并按定下来，因为年龄差距、他“已婚，不会来腻她”（这是透过女友安的
