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1、该资料由 友情提供（一）(2015南昌模拟)阅读下面的文字，完成文后题目。丁西林：君子不器丁西林是杰出的物理学家，同时又是出色的剧作家。一生共创作了 8 部独幕剧、9 部多幕剧，其独幕剧的创作堪称典范。他出现在中国现代喜剧的肇始期，初试戏剧之笔，就表现出了一种艺术上的成熟，显出“凤毛麟角一般的可贵” 。丁西林 1910 年考入上海南洋公学，1914 年负笈至英国入伯明翰大学攻读物理学，1919 年获理科硕士学位。由英国学成归国后，受聘入北京大学任教，任物理学教授兼理预科主任，后多次被选为物理系主任。他任物理系主任期间，极力延聘优秀人才，使物理系一时人才济济，称为一时之盛。他大力提倡实验工作，以
2、树立理论与实验结合的优良学风。他讲授物理课，首倡采用中文编写讲义，并从事整理和订正物理学名词术语的中文译法，以利于国人吸收西方科学。他在北京大学任教近十年间，成绩卓著，深受学生尊敬，培养了不少学有专长的人才。1927 年丁西林出任设于上海的物理研究所所长。当时研究所白手起家，经费很少，所需各种器材、设备和书刊均须从国外购进。他面对困难毫无惧色，精心规划，刻苦经营，迄至抗战前夕，物理研究所已建立了一批实验室和一个藏书丰富的图书馆，并取得丰硕的科研成果。他任物理研究所所长期间，坚持艰苦奋斗，锐意创新，功绩斐然，深得中研院院长蔡元培先生的器重和所内人员的尊敬。丁西林自幼喜爱文艺，留英期间阅读了大量欧
3、洲名著。归国后业余从事戏剧创作，成为“五四”以来有影响的剧作家之一。作于 1923 年的处女作一只马蜂主旨在于批判守旧思想，宣扬婚姻自由和个性解放。但和当时流行的注重作品的社会意义的“问题剧”不同的是，没有常见的阶级矛盾的双方、水火不容的敌我，而是以一种轻松、幽默、含蓄的风格表现自己的主题，让人物在一连串的反话与谎话中表现自己，使剧情变得轻松活泼。丁西林对人物的态度也较温和，他用一种既嘲弄但又不乏爱护的态度描写每一个人，表现出一种温和轻松的幽默品格。作为一位常年从事研究并取得重大成绩的科学家，丁西林的观察力、分析力、判断力都不可能不为自然科学所要求的理性逻辑所渗透。而用这套思维去观察、思考、表
4、现出来的生活，自然也具有一种别样的色彩。该资料由 友情提供“喜剧审美定势” 。正是这种发现与挖掘能力，使丁西林像牛顿由“苹果落地”发现万有引力定律一样，从“找房子” “偷烟” “赔花瓶钱”这些生活中人们司空见惯“近乎无事之事”中捕捉到喜剧的因子，并对之进行了深入细致的刻画。作为以严密逻辑推理为基本工作要素的科学家，他对逻辑关系的掌握是熟练的，而当他作为一位戏剧作家时，他便在作品中自如玩弄与破坏着生活中正常的承接与因果，从而使偶然性出现的不可调和的矛盾被自然化解，产生独特的喜剧效果。丁西林认为喜剧是一种理性的感受，必须经过思考，必须有味。喜剧的笑也不同于闹剧的哄堂、捧腹，而是“会心的微笑” 。丁
5、西林一般不采用通常意义上的夸张，更不求助于外加的笑料。他的独幕喜剧大都情节单纯，人物不多，也没有大的矛盾，但能把握住剧中的喜剧性“种子” ，形成核心情节。在剧情展开上，也是波澜起伏，妙趣横生，有鲜明的层次和节奏。他还很重视喜剧的结尾艺术，每每在全剧矛盾冲突已经结束了之后，又出人意料地添上一笔，进一步强化喜剧效果。他的语言，也以幽默俏皮为人称道，挥洒自如，毫无斧凿痕迹。建国后，丁西林先后担任文化部副部长、中国人民对外文化协会副会长等多种职务。在繁忙工作的间隙，对于戏剧的创作与发展仍做出坚持不懈的探索，创作出多部话剧、舞剧、新编戏曲等。他的独幕喜剧久演不衰，北京人艺多次把他的一只马蜂 压迫 三块钱
6、国币搬上舞台。1974 年 4 月 4 日，丁西林因心脏病猝发，不幸去世。他在独幕剧创作上的突出成就，为中国现代话剧史留下了宝贵的一页。(有删改)相关链接君子不器：君子不像器皿一般，只有一定的用途。(杨伯峻论语译注)丁西林在 20 年代，以至整个中国话剧史上，都是一个独特的存在。中国现代话剧是以悲剧为主体的，他是为数不多的喜剧作家之一；中国现代话剧的主要代表作大多是多幕剧，而他却执着于独幕创作的艺术实验他出现 在中国现代话剧的“初期” ，可是从起笔就达到了高水准，表现出一种艺术上的成熟。(中国现代文学三十年)作为一个自然科学学者而非社会科学学者，丁西林通常面对的是抽象宏观的物质世界、超越人类之
7、上的自然界的根本规律，因而培养了他客观冷静的处世态度，不仅可以微该资料由 友情提供，而且怀纳的悲悯远大于愤激。在黑暗中能看到光亮，在不可笑中发现可笑，让可笑变得更可笑。(郑以然丁西林：在物理与戏剧之间)1下列对材料有关内容的分析和概括，最恰当的两项是()A丁西林在北大担任物理系主任期间，广纳人才、整订术语，树立起理论与实验相结合的学风，建立了一批实验室和一个图书馆，培养了一批优秀的人才。B上海物理研究所创办时步履维艰，十年后就已经初具规模，取得丰硕的成果，这与丁西林艰苦奋斗，锐意创新的精神是分不开的。C丁西林的戏剧创作从一开始就达到了高水准，表现出一种艺术上的成熟，是因为丁西林自幼喜爱文艺，求
8、学期间积淀了丰厚的文学底蕴。D丁西林的戏剧在题材上并无特色，而是以一种轻松、幽默、含蓄的风格显出个性，善于用夸张丰富剧情，使情节波澜起伏，妙趣横生，让观众欣赏后发出会心的微笑。E无论是从事物理学研究工作还是在建国后从事文化交流工作，丁西林都没有放弃对戏剧创作与发展的探索，其剧作广受欢迎，意义深远。2请结合材料简述丁西林“凤毛麟角一般的可贵”表现在哪些方面。答：3文中说，丁西林“用这套思维去观察、思考、表现出来的生活，自然也具有一种别样的色彩” 。请结合材料，具体分析丁西林的创作有哪些“别样的色彩” 。答：4丁西林的“不器”在文中体现在哪些方面？请简要概括并据此分别谈谈你获得的启示。答：该资料由
9、 友情提供，完成文后题目。马三立笑与泪解宏乾曲艺界认为，是马三立真正将相声从撂地摆摊带进剧场殿堂的。相声界甚至有这样的说法：“谁不学马三立谁不会说相声，谁刻意模仿马三立谁说不好相声。 ”这样的赞誉在同行之间实属难得，他被公认为“相声泰斗” 。马三立的相声，情节荒诞，但并不离谱，使人觉得合情合理。他善于观察社会生活，注意从生活中汲取养分，以其含蓄隽永、质朴自然、温文尔雅的艺术风格，得到了大众的认可。因此有行内人认为，直到马三立才真正形成了本色自然、冷面滑稽、外松内紧、有条不紊、表演细腻的“马派相声” 。马三立出身曲艺世家。祖父马诚方年纪轻轻就漂泊江湖，跟评书艺人学会说书，最拿手的是水浒 ，娶妻生
10、子后进北京城安了家。他在什样杂耍门中颇有声望，交游甚多，其中包括相声前辈春长隆、恩绪。这两位见多识广，又有才气，所说的相声趋向雅而不俗。马诚方让儿子马德禄拜在他们门下学艺，再传至马三立兄弟。因深知做艺人的艰辛，父兄一直竭尽全力供马三立读书。但最终因家境窘迫，1930 年，马三立迫不得已子承父业，入了相声一行，走街串巷，尝尽了江湖险恶。虽然生活艰难，但马三立在相声创作上却从没有丢掉过自己的风格和格调。他早年表演的传统相声，主要是最见演员功力的“贯口”活儿与“文哏”段子。中年之后，在表演对口相声的同时，马先生也善演单口相声，并且常能使所演节目给观众带来“余音绕梁”的美感。据不完全统计，他演出过传统
11、相声两百多段，创作、改编并演出新相声六七十段；同时，他还创作有两百多个相声小段。他一生都扎根市井大众，评说的是家长里短，刻画的是街坊四邻，对小人物的演绎达到了炉火纯青的境界。他的作品以讽刺见长，超越了对一事一物表面现象的关注，更注重于对人性的反思与揭露。虽然在新中国成立前，说相声属于“下九流” ，是被人看不起的职业，但马三立却一直秉承老艺人敬师敬业、自珍自重的态度，对于相声也抱有一种敬畏的心理。他毕生都记得“门长”裕德隆的训话：学艺不是儿戏；干一行，敬一行，爱一行；师父领进门，修行在个人，要多学多看多想多练，明白相声的道理；上台兢兢业业，下台沉稳自重，不贫不贱，该资料由 友情提供，守礼守节守义
12、。在马三立看来，相声就是他生命中不可分割的一部分，新中国成立后的 9 年里，他满腔热情地改编表演新相声。1952 年，他主动申请参加赴朝慰问团，回国后加入天津广播曲艺团，致力于相声的整旧创新，后转到天津市曲艺团，还当上了副团长。但直爽的性格，又让他吃了苦头。1958 年 9 月， “反右”运动卷土重来。电台共有 500余名职工，先是揪出了 4 名“右派” ，有关部门嫌“太少了” ，又分下 11 个指标来。领导们为难了，重又打起精神在剩余人员中查找，直到确定马三立。从 1958 年秋天当上“右派”到 1977 年秋返回市曲艺团，19 年间马三立只说了 3 年相声，其余则是长达 11 年的下放劳动
13、和 5 年“关牛棚”做杂役的生涯。1961 年 3 月 16 日，天津东郊军粮农场，马三立已经下放到此劳动两年了。当晚农场开大会，领导突然宣布马三立是“摘帽右派”了，可以返回原单位重操旧业，他当场落泪。1999 年 4 月， “马三立老人院”正式落成，在他的晚年生活中，除了大量的慰问演出之外，他几乎把所有的心思都扑在了这上面，亲自安排医疗、伙食等事务，还常常到各个房间，与老伙伴们说笑聊天。2003 年，这位最会讲笑话的老爷子走了。他在遗嘱中说：“我毕生只想把笑留给人民。”(选自国家人文历史 ，有删改)相关链接马三立把为观众演出看成是天大的事，为此他一生都把观众视为衣食父母。他常说：“人家买票看
14、我们的表演是对我们的抬爱，他们懂相声、爱相声，我们不能骗观众。 ”(选自文史春秋相声泰斗马三立)和马老谈话，丝毫感觉不出他有一丁点名人的架子。他朴实、谦虚，句句大实话，有时拿自己解嘲，却毫无哗众取宠之处。(选自马三立：动、静、学、乐)5下列对材料有关内容的分析和概括，最恰当的两项是()A相声界对马三立的赞誉表明马三立的相声艺术代表着相声的高度，不学就不能知道相声的真正特点，而模仿是不能超越马三立的相声成就的。B马三立学相声是受生活所迫，在马三立的父亲和兄长看来，当时的相声太过俗气，该资料由 友情提供“下九流” ，说相声是根本没有任何出路的。C “门长”的话是教育马三立要热爱、尊重相声，让他知道
15、说相声可以拿自己解嘲，但不能哗众取宠，不能因别人看不起自己就忘记艺术的严肃性。D新中国成立后的 9 年间是马三立在相声方面收获最多的几年，但随后的日子却显得很艰难，比如在“反右”中被打成“右派”后他就很少说相声了。E “我毕生只想把笑留给人民”是马三立毕生致力于相声事业的写照，表现了马三立对待相声的虔诚态度，体现了他为相声而活的崇高境界及其对观众的尊重和奉献。6马三立在相声创作上注重哪些方面？请结合文本简要概括。答：7文章以“马三立笑与泪”为题的好处有哪些？请结合文本简要概括。答：8马三立被人们称为“相声泰斗” ，他的经历给了我们哪些启示？请结合文本谈谈你的看法。答：该资料由 友情提供实用类文本阅读(一)1A 项“建立了一批实验室和一个图书馆”是在出任设于上海的物理研究所所长时的事迹。C 项说法不完整，只是一方面的原因。D 项“题材上并无特色”说法过于绝对，“善于用夸张丰富剧情”与原文不符。2从人物身份上看，丁西林是物理学家，业余时从事戏剧创作；从作品上看，艺术上成熟，与流行的社会“问题剧”不同，风格轻松、幽
