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1、从卢梭人民主权论看卢梭作者： 张彩红【摘 要】卢梭在其著作 社会契约论 中提出了“公意”，并以此为基础，构建了人民主权论，而其人民主权论所具有的空想性也构成了卢梭即享有民主主义者的赞誉又背负极权主义者恶名的因素。本文主要从卢梭人民主权论具有的空想性出发，来进一步分析对卢梭的评价。【关键词】卢梭；公意；人民主权；空想性让雅克 卢梭是 18 世纪法国杰出的启蒙思想家，他的思想产生了巨大的影响，也正因如此，卢梭成为了最有争议的思想家。在卢梭的头顶上曾经闪耀着民主主义者的光环，但是这也并未使其逃脱极权主义者的恶名。究竟是何种因素导致了对卢梭如此极端的两种评价?本文试图从卢梭的著作社会契约论入手，以卢梭
2、人民主权论的空想性来寻求此解。卢梭在其著作社会契约论的开篇就提出， “人生来就是自由的，却无不处于枷锁之中”1在他看来 “放弃自己的自由，就是放弃自己作为人的资格，就是放弃人类的权力甚至放弃自己的义务”2正是出于这个原因，卢梭要求建立社会契约，并指出社会契约所要解决的根本问题是“找到一种结合形式，它用全部共同的力量来捍卫和保护每个结合着的人身和财产，每个人虽与众人结合，却只服从他自己，并且和以前一样自由。 ”3并由此引出了社会契约论的概念“我们每个人都把自己的人身和全部力量共同置于普遍意志的最高领导之下，我们接受每个成员进步集体，作为整体不可分割的一部分。 ”4在这个概念中包含了卢梭思想中的一
3、大核心即“普遍意志”，也就是我们通常所说的“公意”。卢梭将“ 公意”赋予普遍性、公正性、规范性和强制性等一系列的特征，认为人民的意志高于一切，国家主权是公意的构成，是公意的运用，它属于参加社会契约的全体人民。正是在他所构建的“公意”这一概念之上，卢梭提出了“ 人民主权论”。但正是由于卢梭人民主权论建立的基础公意和此理论本身存在的漏洞，使得卢梭的人民主权论具有极大的空想性。以下将从卢梭人民主权论的具体内容来论证其的空想性：第一， 国家主权属于人民，并为人民的“公意”所指导 卢梭认为，国家是民众的结合体，是在社会契约的基础上产生的，每个契约的缔约者交出了自己的全部权利，因此每个公民都是国家权力的主
4、人，国家主权属于人民，并为人民的“公意”所指导。同时为了确保社会契约不沦为空洞的条条，卢梭指出，社会契约论必须暗含一种约定，即“无论是谁，如果他拒绝服从普遍意志，那么整个实体将迫使他服从；”5但是，卢梭在其著作社会契约论中，并没有给“公意”下一个明确的定义， “公意”即“普遍意志”是同“ 众意”即“所有人的意志”同时出现的。卢梭指出： “所有人的意志和普遍意志之间经常存在巨大的差别：后者只关注共同利益，前者关注的是私人利益，它只是个别意志的总和。可是如果从这些个别意志中去掉那些相互抵消的首尾两端的意志，那么普遍意志就是剩余的不同个别意志的总和。 ”6卢梭将“公意”与“众意” 、 “共同利益”和
5、“私人利益”相对立，使 “公意” 失去了 “众意”的基础， “共同利益” 失去了“私人利益”的基础，公意也就成为了一个空泛的抽象概念，缺乏判断它是否是“公意”的依据。而且，在究竟何为“公意”这个问题并未解决时，迫使人民服从“公意”的这个“ 实体” 又该由谁来担任，采取什么方式?这一系列的问题都未得到很好的处理。在此基础上又建立起来的人民主权论也必然只是海市蜃楼了，它缺乏建立的坚实基础。第二， 立法权必须属于人民，立法者必须无比公正 卢梭认为，主权主要是通过立法权来体现的。并主张“立法权是属于人民的，而且只能属于人民”。同时，卢梭还指出， “普遍意志总是正确的，总是以公共利益为宗旨的，可是这并非
6、说明人民的决议也永远是正确的。人总是希求自己的利益，可是并非总能看清这种利益。 ”7 “普遍意志永远是正确的，可是指导普遍意志的判断并非总是明察的。个人可以看清利益却不追求，公众追求利益却看不清，于是从公共的智慧就产生认识力与意志在社会实体中的结合，并由此形成各部分之间的完美协作，最后形成整体的最大力量。这就需要有立法者了。 ”8也正是出于这样一种因素，就要求立法者能做到无比的公正。这个代表人民利益的立法者必须能够洞察人类的全部感情同时又不受任何感情所支配，他必须十分的高尚，卢梭将其上升到了“神”的地位。而在现实生活中，这样的立法者几乎是不存在的，这也就使得卢梭所提倡的“人民主权论”在其真正的
7、实施过程中缺少了实施的可能性。 第三， 人民主权不可转让，不可分割，直接民主制是最好的政体卢梭指出， “主权只是普遍意志的行使，它永远不能被转让；主权体只是一个集体的存在，它只能由其自身来代表；权力可以转让，意志却不能。 ”9同时， “主权也是不可分割的。 ”“因为意志要么是普遍的，要么不是；它要么是人民这一实体的意志，要么是一部分人的意志。 ”10在这一基础上，卢梭认为直接民主制是最好的政体，否定了民主代议制，认为“代表这个概念，起源于封建政府，起源于那种使人类屈辱并使人这个名称丧失尊严的、既罪恶而又荒谬的政府制度。 ”他主张由人民选举政府，任命官吏，官吏无决定权，人民可以通过固定、按期的集
8、会和表决来处理公共事务。但由于直接民主制自身的弊端，这些变成了空洞的口号。首先，直接民主制的实施必须在一个公民足够少，国家足够小的地方才可以。也就是卢梭在社会契约论提到“国家要非常小，人民便于集合，每个公民可以很容易地认识其他公民”；11只有这样，每个公民才可真正意义上行使自己的权利，参与政治，并且不是盲目的，而又不至于使国家事务的处理拖延很久，以致延误时机。其次，“民风要非常淳朴，以免事务繁多、讨论棘手”12 ，这就要求公民都必须是“善”的，必须在自己的私人利益和国家利益出现不一致，毅然放弃自己的私利；第三，每个公民还必须在财产、地位等一系列问题上是平等的，不存在为了自己利益而屈服于其他一方
9、的可能性，否则“权利和权威的平等不会太久”13 ；最后，卢梭还指出， “奢侈现象要少有或是没有”14 。除此之外，卢梭还补充到， “没有比民主制或人民制的政府更容易发生内战或是内乱了”。 15卢梭的对直接民主制的选择代表了中下层人士要求平等，表达自己意志，分享治理国家权利的希望，是对完美民主的一种向往，但是这也只能仅限于一种理想，卢梭自己也说“从 民主 一次的严格意义上说，从来就不存在、也永远不会存在真正的民主”。16从以上的论证中我们可以看到，卢梭人民主权论建立的基础、实施过程及他最终选择的政体形式都存在着一定的空想，这也使得其最终形成的理论难以跳出过于理想的圈子，具有了很大的空想性。也正是
10、卢梭人民主权论的空想性构成了卢梭即享有民主主义者的赞誉又背负极权主义者恶名的因素。如果从卢梭人民主权论提出的出发点提倡自由、平等，从他所提倡的“公意”以及人民的意志高于一切，国家主权是公意的构成，是公意的运用，它属于参加社会契约的全体人民这些观点判断，得出的结论更多的是卢梭是个民主主义者，但是，如果从卢梭理论实践的结果法国大革命中雅各宾派专政的恐怖统治、希特勒的德国出发，又不免得出卢梭是极权主义者的先驱者这一观念。但是，无论从哪方面出发，我们都在给予评价的同时注重了自己的切入点，而这一点，使我们对卢梭的评价本身就失去了一定的公正性。我们应该看到，卢梭只是一个政治思想家，为了追求自由平等，实现这
11、一目标，他在自己空想的基础之上，提出了公意、提出了人民主权论，他渴望实现自由和平等，但是，他却不是一个政治家，他没有能力实现自己的理论，而这些理论中存在的漏洞和本身的空想性，对那些为了实现自身目的的政治家来说，却是再好不过的一个机会，卢梭的理论在投入实践中后，被统治者随意的利用和篡改，他们利用了卢梭的言论和观点，当然利用的这些必然是对自己有用的。参考文献： 1 卢梭：社会契约论 M ，杨国政译，陕西人民出版社，2004 年，第 1 页. 2 同上，第 2 页. 3 同上，第 11 页. 4 同上，第 12 页. 5 同上，第 15 页. 6 同上，第 2324 页. 7 同上，第 23 页.
12、8 同上，第 3334 页. 9 同上，第 20 页. 10 同上，第 21 页. 11 12 13 14 15同上，第 59 页. 16 同上，第 58 页.论圣奥古斯丁的艺术观作者：杨晓莲 文章来源：四川外语学院学报提要:圣奥古斯丁的艺术理论是其美学思想的重要组成部分,它不仅深化了古代希腊罗马人的美学观念,而且为近代及现代西方美学中的直觉主义、存在主义和各种非理性主义奠定了根基。因而在西方美学史上占有重要地位。考察了奥古斯丁关于艺术的含义及其起源、艺术与美、艺术的使命、艺术的价值、象征及其意义等方面的论述,认为他的观点既超越了前辈学者,又对后世美学产生了重大影响。因而,研究奥古斯丁的艺术观
13、,对于我们了解中世纪的美学思想以及欧洲美学史的发展具有重要意义。关键词:圣奥古斯丁;艺术的起源;艺术与美;艺术的使命;象征圣奥古斯丁(AureliusAugustinus)是中世纪基督教教父哲学的集大成者,是西方基督教美学的创立者。“由于他具有把握各种美学难题的非凡能力和更为独特的兴趣,他建立了希腊教父们所难以企及的、更为完备的基督教美学。”1(P58)同时,他又被认为是第一个将希伯来文化、希腊罗马文化和基督教文化融为一体的思想大家。“而就其下衍哲学、美学、文学等等深远影响来看,他可以不夸张地说是参与塑造了西方精神的少数巨人之一。”2奥古斯丁的著述甚多,除早年写的论美与适宜已散失外,还尚存的有
14、忏悔录、上帝之城、论自由意志、论秩序、论音乐、论灵魂的量、独语录、论真宗教等著作。他的哲学和美学观点,就见于这些著作之中。奥古斯丁学说的特征是用新柏拉图主义学说来阐述和论证基督教教义,用哲学来解释神学,以神学为核心,强调真正的哲学只能和真正的宗教(即基督教)结合在一起才能得以确立。他认为,神和灵魂是整个基督教哲学的核心。在这个基础上,奥古斯丁对美学和艺术作了深入的思考,他在其美学思想和艺术理论中所作的种种神秘主义的阐释,既深化了古代希腊罗马人的美学观念,又为近代及现代西方美学中的直觉主义、存在主义和各种非理性主义奠定了根基。因而在西方美学史上占有重要地位。在奥古斯丁的美学思想中,较为重要的部分
15、就是对艺术的探讨。奥古斯丁在对艺术进行思考时融合了古希腊、希伯来和基督教三种文化:即从古希腊承接了美的传统和以道德凌驾于艺术之上的批评标准,从希伯来引入了崇高精神,同时又深深浸透了基督教文化的罪恶感。从而奠定了中世纪美学和艺术理论的基本框架。同时,我们也看到奥古斯丁在进行艺术思考时不仅发展了前人的观点,而且在一些具体理论方面也提出了一些独创性的、有价值的观点。如他不仅重点探讨了艺术的起源、艺术与美、艺术的使命、艺术与宗教的冲突、象征及其意义等问题,并且还对各种艺术作了较为细致的评价。奥古斯丁对这些问题的阐释不仅丰富了中世纪美学与中世纪的艺术理论,而且对后世美学思想与艺术理论也产生了巨大影响。因
16、此,本文试图对奥古斯丁的艺术理论作以较为细致的分析,以发现其独特的意义与可贵的价值。在其分析中,本文首先将透过奥古斯丁神秘的宗教形式,把他的艺术理论作为一个体系来阐述,而不仅仅看作是神学的简单演绎。其次是辨清了奥古斯丁的艺术观中哪些观点是对古希腊罗马美学的总结和继承,哪些观点受到了希伯来文化和基督教文化的影响,而哪些观点又是他自己的独创,从而阐明他对美学及文艺理论发展的特殊贡献和在西方美学中的重要地位。一、艺术及其起源在讨论奥古斯丁的艺术理论之前,我们要弄清他所说的“艺术”究竟是指什么。在古希腊罗马时期,艺术的本义是技艺,艺术家的本义是工匠。因为,当时的人们把人的精神活动和实践活动的一切领域都叫艺术,同时又有自由艺术和机械艺术的区分。自由艺术包括七
