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1、宋代文学的概况词的体制 1、词牌，词是配合音乐的诗，与近体诗，古体诗有很多不同。各个词调都是“调有定句，句有定字，字有定声”。并且各不相同，清代官府编定的钦定词谱共收词牌八百二十六个，二千三百零六个“体”，自有词以来，所有词牌可谓是收罗无遗。 “体” 就是 格式，在一般情况下，一个词牌只有一个格式，但是在有的情况下，同一个词牌具有好几种不同的格式，术语就叫做“别体”或“又一体”。 “声情文情”：每个词调的音乐都体现一定的感情（声情）词是合乐文学，文情要与声情一致 2、片，每首词大都分为数片。每片做一段，以两片为最多，也有三四片的，分别又称为单调、双调、三叠、四叠。分片是由于乐谱的规定。一词的分
2、处理品唱完一遍之后再唱一片，一遍就是一片，也叫一阕（阕，乐终之意）。 3、押韵，诗基本上是偶句押韵，位置固定，而词有两句押一次韵。也有三句押一次韵。还有逐句押韵的，究竟哪句押韵，不同的词调有不同的要求，必须按词律的规定，不能随意改变，一般来说押韵都是在音乐停顿的地方，因每支曲调的音乐节奏不同，停顿处也不同，所以韵味也不同。 4、句式参差不齐。近体诗不允许有长短句（古体诗有长短句，但以五、七言为基本句式）。词则十有八九是长短句，这也是为了更好地配合音乐。 5、特定的平仄，近体诗的平仄形式就那么几种（平起平收；平起仄收；仄起仄收；仄起平收）比较容易掌握。词的平仄复杂得多，规定了许多拗句，且只能按格
3、律的规定拗，不能随意，还要分平、上、去、入。 6、词的分类。（1）根据片（阙）的多少，分为单调，双调，三叠四种。（2）根据字数分，可分为小令，中调，长调（慢词）。（50字以上称中调，100字以上称长调；三四叠基本上是长调，四叠以词牌莺啼序为代表有二百四十个字，是最长的词。双调是一般的词常用的格式。第一章 北宋前期词人一、北宋前期词人群体 范仲淹、柳永、晏殊、欧阳修、张先等著名词人 二、 宋初词人宋初词人潘阆、王禹稱、寇准、林逋、范仲淹等人1、潘阆 有逍遥集，存词11首。 2、寇准 著有寇莱公集七卷。存词5首。 3、范仲淹渔家傲描写边塞题材，打破了词专写男女爱情的传统窠臼，可谓是个独创。苏幕遮：
4、“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非、好梦留人睡。明月楼高休独依，酒入愁肠，化作相思泪。” 4、宋词传统上分为两类婉约和豪放。三、清切婉丽西江 、晏殊，词的内容较狭窄，多为伤春怀人，吟风弄月之作。他的词与诗一样，常常表现出一种富贵之气，又常有由于精神空虚而带来的感伤，但在艺术上有较高的成就。用辞清淡而能创造清新的意境。不仅能引起读者的共鸣，还带有哲理性，即不仅以情胜，且有理趣。节奏上舒缓，给人以韵味，雍容大方而不华丽。其风格为“闲雅清婉”。 踏 莎 行小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。翠叶藏莺
5、，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。 鹊踏枝（蝶恋花）槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。 、欧阳修，号醉翁，晚号六一居士。欧词的主人公大多是贵妇人或歌妓。词也是以他们的口吻写的。伤春惜别。他的词风为“深婉疏隽”。 在词的内容方面，他和晏殊一样，一方面歌唱急管繁弦的富贵闲适生活，另一方面又显现对岁月流逝、人生如梦的忧思。和晏殊词相比，欧词更加清新明朗，如：采桑子 轻舟短棹西湖好，绿水逶迤。芳草长堤，隐隐笙歌处处随。 无风水面琉璃滑、不觉船移。微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。
6、 欧阳修的词还有豪放的一面,如:渔家做： 十二月严凝天地闭，莫嫌台榭无花卉。惟有酒能欺雪意。增豪气，直教耳热笠歌沸。陇上雕鞍惟数骑，猎围半合新霜里。霜重鼓声寒不起。千人指，马前一雁寒空坠。 沉郁词风的如：玉楼春 尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。 离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。 这是一首送别的词作，词从开头就具有深重离别的哀伤与春归嗟老的惆怅，但结尾却写得如此豪宕，要将“洛城花”完全“看尽”，豪宕中又隐含了沉重的伤感。王国维人间词话中评此词“于豪放之中，有沉着之致，所以尤高”。欧阳修词兼得“疏隽 ”和 “深婉”的风格，不仅自立门户
7、，而且对后来苏轼、秦观等人产生了较大的影响。 朝 中 措送刘仲原甫出守维扬 平山阑槛倚晴空，山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。 文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。 蝶恋花庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。这是一首描写暮春闺怨的词。 踏莎行候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。 3、张先（9901078）。世称“张三影”。有张子野词。 4、宋 祁（9981061）。
8、其词风流娴雅，以佳句著称。有宋景文集，存词6首 。四、露花倒影柳屯田 柳永，福建崇安人，生卒年不祥。字耆卿，原名三变，排行第七，又被称为柳七。 柳永对宋词的另一大贡献就是大量创作慢词。 柳永是北宋第一个专业词人，他的乐章集有词二百一十多首。五、天风海雨苏东坡 苏轼的横空出世，给北宋词坛带来了急风骤雨般的变革，他才华横溢，赋予了词新的品格，新的境界。他以旷世之才开创了豪放、旷达的词风，拓宽了词的表现领域。将词拉上“无事不可入，无意不可言”的诗人之词的康行大道。 苏轼词犹如黄钟大吕，震惊整个词坛，有力地冲击了莺娇燕昵的词林，令人耳目为之一新。苏轼对词的贡献 A、进一步扩大了词的题材范围 苏轼之前，
9、词不外写离愁别恨，伤春悲秋。苏轼主张“以诗为词”，凡是诗文所写的内容，他主张词也可以写。在他的词里，怀古伤今、记游咏物、山水风光、农家习俗、悼亡送别以至谈玄说理无所不至。把宋词带入了一个前所未有的境地。 B、 进一步把词从“娱宾遣兴”的工具发展成为独立的抒情艺术。 苏之前，词在很大程度上仅仅作为乐曲的歌词存在，是以唱为主的。到了苏轼，词开始和音乐分开了，使词脱离了歌词的身份。写词是为了表现自己的思想感情，而不仅是配合音乐。这样就使词成为一种独立的文学样式。 C、 进一步打破了“诗庄词媚”的传统观念，开创了与传统的婉约相对应的豪放。在内容和形式上的革新，以及苏轼特有的刚健笔力，雄浑气魄，开阔的意
10、境，叙事、写景、抒情、议论融为一体的手法，形成了苏词豪放旷达的词风。 第二章 北宋后期词人北宋后期词人晏几道、秦观、周邦彦等1、晏几道（约1030-1106）号小山，晏殊的第七个儿子。 2、黄 庭 坚 （10451105）。 号山谷，北宋洪州分宁（今江西省修水县）人，英宗治平四年（1067）进士。黄庭坚是“苏门四学士”之一，诗歌成就很高，和苏轼代表了有宋一代诗歌的典型特征和最高成就，和陈师道、陈与义被誉为江西诗的“三宗”。黄庭坚推崇杜甫诗歌法度，主张诗律句法，开拓了宋诗的新诗境，具有较高的艺术成就。工书法，为宋代四大书法家之一。词有“秦七黄九”之称，词风清新洒脱，时有豪迈气象。有山谷集。 3、
11、山抹微云秦学士 秦观（10491100），字少游、太虚，号淮海居士。与黄庭坚、晁补之、张耒并称“ 苏门四学士” 。其词被誉为婉约正宗，内容多写男女情爱，颇多伤感之作。有淮海词。 4、鬼头才高贺梅子 贺 铸（10521125）北宋词人中贺铸是一个文武双全的大词人。其人“面铁色，眉目耸拔”，人称“贺鬼头”，。其词不仅数量多，而且题材广泛，艺术精湛。其词风格斑然可观，与秦观并称为“今代词手”。 5、富艳精工周美成 周邦彦是大晟词人群体的中心，他凭借卓越的艺术才能和音乐造诣，为词体在形式上做出了巨大的贡献，被誉为词学史上的“集大成者”。 第三章 南 宋 词 人1、金石录是一部在我国文化史上有着重要地位
12、的金石考古著作，是李清照与赵明诚夫妇共同研究的成果。2、李清照是人所公认的“婉约”的正宗词人，是继秦观之后的又一婉约大家。早年曾写过词论，这是一本采用传统观点并结合她早期创作经验的词论专著，也是我国封建社会第一篇著名的词论专著。最后提出了一个重要原则：“ 词别是一家 ”，要跟诗分开严格的界限。 4、长歌当哭的南渡词人（南宋前期爱国词人） 正如清代赵翼所说，“国家不幸诗家幸”，社会的动荡与战乱，恰恰带来了词坛的新转变：词作更富有现实感，词体抒情言志的功能进一步扩大。就词人个体而言，不仅李清照的创作被时代的倚天之剑断为两段，其他南渡词人也大体如此。 朱敦儒，在南渡之前生活逍遥放浪，词作也旷逸俊迈，
13、如其早期代表作鹧鸪天我是清都山水郎即为典型。 张元干，（10901161）。号芦川居士。早期词作清丽婉转，南渡后的爱国词则慷慨悲凉，充满郁勃不平之气，为陆游、辛弃疾的先驱。 “四名臣”李光、李纲、赵鼎、胡铨，也正是在南渡的复杂政治局面中，产生了所谓的“四名臣” 与岳飞的词作。他们均非以词名世，但他们的词作却以其铮铮铁骨支撑起了南渡词坛的爱国大纛。“四名臣”是指李光、李纲、赵鼎、胡铨四位遭秦桧等奸臣迫害而坚贞不屈的爱国名臣。其中尤以李纲的成就最高。 岳飞，（11031141）。南宋抗金名将，屡破金兵，以恢复中原为己任。后被秦桧以“莫须有” 的罪名陷害致死。他的词作不多，但都充满爱国激情。有岳武穆
14、集。今存词3首。 陈与义（10901138）。号简斋，他继承杜甫的优良传统，博采众长，转益多师，形成自己的诗歌风格，被尊为江西诗的“三宗”之一。 5、雄豪恣肆的辛弃疾与辛词人 南渡之际的词人已经把国家的灾难幻化为艺术的苍凉与悲壮，使得北宋末期轻浅的词风为之一振，但这些词人在词风上的改变多为半路出家，又有些人并非以词为事，故在词的世界中开疆拓宇的气概还是小得多。真正能成为辛弃疾这座高峰伏脉的，是张孝祥和陆游。 张孝祥，他的词风兼有沉雄与旷放俊逸之美，词集名为于湖词，存词223首。 陆游 他诗、词、文皆善，诗歌成就最高，被誉为南宋中兴四大诗人之一，大部分诗歌表现了自己赤诚不变的爱国情怀。诗风雄浑奔
15、放，自然清新。陆游还擅长词，其词风格多样，有的慷慨激昂，有的飘逸高妙，有的流丽绵密。 著有剑南诗稿、渭南文集、放翁词等。今存诗9300余首，存词140余首。 秋波媚 七月十六晚登高兴亭望长安南山 秋到边城角声哀，烽火照高台。悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉。 多情谁似南山月，特地暮云开。灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。 陆游的一生，都怀有抗金救国的壮志。秋波媚便抒发了这样一种昂扬激越的情感。此词作于乾道八年（1172），时陆游在南郑任四川宣抚使公署干办公事兼检法官，积极向宣抚使王炎献策，筹划收复长安，得到了王炎的支持和激赏。这首词是在南郑登高望远时的即兴之作，格调高昂，充满了乐观主义精神。 卜算子咏梅 驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。 无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。 咏物词就怕仅仅局限于咏物，为了咏物而咏物，词的格调必然下之。而真正高妙的咏物词都必须把作者自己的感情与个性都渗透进词作的艺术世界中去，陆游的这首咏梅词就是一首极为成功的作品。 诉衷情 当年万里觅封候，匹马戍
