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1、1论文序号：广西高等教育自学考试汉语言文学专业本科毕业论文论诗经中的弃妇形象论文作者：准考证号：作者单位：指导教师：主考学校：完成时间：2论诗经中的弃妇形象汉语言文学 xxx 指导老师 xxx【内容摘要】 诗经是我国第一部诗歌总集，对其中的弃妇诗里一些弃妇形象的特征和表现弃妇形象的主要艺术手法的分析，有助于人们更好的理解这些诗歌，也有助于理解诗经时代的“弃妇诗”中弃妇们的高尚道德情操和塑造这些弃妇形象的价值意义。【关键词】 诗经；弃妇形象；艺术手法；道德情操；价值意义恋爱、婚姻是一个永恒的主题，早在诗经里有三分之一的诗歌是歌咏爱情、婚姻的。而在这个古典诗歌中有一个重要的题材不容忽视，那就是诗经
2、中的弃妇诗。它塑造了中国文学史上第一批弃妇形象，这些形象以其善良、勤劳、温婉、痴情、哀怨的性格特征给人们留下了深刻的印象，而她们的不幸婚姻是由于她们对爱的痴情，对男子的迁就，对婚姻的草率以及自身的性格缺陷而造成的。对女主人公婚姻悲剧的探讨为我们在现实社会条件下怎样对待爱情、婚姻提供了很好的借鉴。本文以诗经风、雅中的几篇“弃妇诗”为例对诗经中的“弃妇”形象各自不同的性格特点进行了分析。 诗经中三分之一的篇幅涉及男欢女爱、儿女情长。少男少女们的恋爱生活，大多浪漫缠绵，躁动着青春的热望，色彩斑斓，富有情趣。即使有波折也总能让人在“忧心钦钦”（秦风晨风 ）中看到云开雾散后的喜悦，而当真正步入婚姻殿堂时
3、，她们现实的婚姻生活又如何？诗经中表现婚后生活温馨和谐的作品仅有郑风女曰鸡鸣这首诗歌，而抒发妇女被遗弃，走投无路、呼天抢地的、悲痛情感的“弃妇诗”却有八首之多，分别是：召南江有汜 、 小雅我行其野 、 卫风氓 、 王风中谷有蓷 、 小雅谷风 、 郑风遵大路 、 邶风谷风 、 邶风日月 。下面我就其中几首进行分析。一、 诗经中弃妇形象的特征诗经中这八首弃妇诗塑造了一系列的被弃妇女的形象，这也是中国文学史上第一批弃妇形象，她们性格各异，但在诗歌发展史和人类文化史上却有着重要的价值意义。下面我们就一一来分析这些妇人，看她们被弃后有什么样的生活态度。（一） 、坚韧顽强、清醒自持型。诗经中的弃妇形象有着
4、各自不同的性格特点，以卫风氓 、 小雅谷风中的女主人公为代表的顽强清醒型的一类弃妇形象，其性格中的核心成分是坚韧、顽强、清醒、自持。 卫风氓里女主人公集善良、温柔勤劳、刚强于一身，即使这样也没能逃脱被遗弃的命运。婚前，女主人公是一位天真纯情“其叶沃若”的少女当“氓”借“抱布贸丝”的名义来与她交结时，涉世未深的她把“氓之蚩蚩”看做是他诚实、敦厚，这样就陷入了爱河。她不但耐心的解释“匪我愆期，子无良媒”甚至为了不让“氓”怒，便约定“秋以为期” 。结婚后，她含辛茹苦，任劳任怨，却换来的是丈夫的虐待和遗弃：“三岁为妇，靡室劳矣；夙兴夜寐，靡有朝矣。言既遂矣，至于暴矣” 。不但如此，她的兄弟也不理解她，
5、还“咥其笑矣” 。最后，她把婚变归因为“氓”的“二三其德” 。并总结教训告诫后人：士之耽兮，犹可说也。女之耽兮，不可说也。她谴责“氓”的“士3也罔极，二三其德”的卑劣行径。面对“氓”的始乱终弃，她毫不犹豫的表示“反是不思，亦已焉哉！”既然你狠心把我抛弃了，我也绝不再回归你处，从此与你一刀两断。态度坚决，不卑不亢。小雅谷风中的女主人公同样是位正直善良的妇女，在“将恐将惧”的日子里给予丈夫无限的爱，她对丈夫的忘恩负义也有倾诉不尽的怨恨，字里行间透露出她沉郁哀痛的心情，但是她没有沉浸其中而无法自拔，她的自我意识有此觉醒，通过“催嵬”的高山展示自己矢志不渝的崇高精神和坚贞不渝的伟大人格。以草木的必将枯
6、萎来预示忘恩负义之徒将为世人所遗弃的卑微，令人读起来兴奋。上述主人公尽管略有差异，但她们能够挥泪斩尽无情义，直言痛斥负心郎，这是她们超越当时女性的最突出共同特点。在题材方面具有时代性，在思想方面具有进步之处。（二） 、爱恨交织、旧情难忘型。这一类弃妇的形象具有以缠绵不断的情谊，痛苦无望的企盼为内核的复杂心理。召南江有汜 、 邶风日月 、 邶风谷风是其中的代表。 召南江有汜中的女主人公在遭遗弃后同样抱着幻想，在爱的驱使下，她坚信“不我以，其后也悔” ， “不我与，其后也处” ， “不我过，其啸也歌” 。她坚信夫君的行径日后必然受到感情的煎熬。她总认为，今后的生活将会告诉丈夫“新人不如故” ，祈祷
7、他早日回到自己身边来，重新和好，旧梦重圆。但这毕竟是遐想之语，一方的希望，其中更含有她对与丈夫和好的幻想，体现了她的报复心态，体现了她无法化解的哀怨，体现了她无可奈何的软弱。邶风谷风中的女主人公初嫁到夫家时，家里十分贫穷，她严守妇道，吃苦受累“采葑采菲，无以下体” 。她辛苦操持家务，生活富裕了，男子却另觅新欢，将她视为眼中钉，肉中刺。她在丈夫的呵斥下，苦苦哀求，语无伦次。 “德音莫违，及尔同死” ，执迷不悟，心存幻想。 【1】 “不念昔者，伊余来塈”希望总有一天丈夫会回心转意，其性格显得十分懦弱。在怨情的尽情倾诉和满篇的伤心话中，虽然使人产生揪心和怜悯，但却看不到主人公愤怒的发泄。更有视男人为
8、日月的弃妇就是邶风日月中的女主人公一开始把人生、婚姻、爱情想得太美好。她把男人当做自己唯一的依靠。认为有花前月下，有阳光明媚的普照，生活就一定不会与她为难。可是天不遂人愿，原来作为可托付终身的丈夫很快就抛弃了她，另觅新欢。在那纲常、礼教禁锢人们头脑的时代，妇女纯然是男人的私有物品，男人就是她们的太阳和月亮，她们要求并不高，只希望“出自东方”的太阳、月亮永远能够“照临下土” ，希望自己永远能在丈夫的“恩泽”下生活，因此被丈夫抛弃对于他们而言，无异于天崩地陷，日月从她们内心陨落，的确没有什么比这更令人伤痛、悲哀的了。在谴责丈夫不忠于爱情的同时，又希望他能消除恶念，回心转意。以上几首诗歌中的女主人公
9、虽然有美好的道德情操和纯洁的心灵，以及忍辱负重的品格，但是却不能跳出那个时代的怪圈，狠不下心来发誓“与君绝” ，以致给人一种“哀其不幸，怒气不争”的感觉。（三） 、悲哀自悼、无可奈何型。这一类的弃妇形象可在王风中谷有蓷 、 郑风遵大路 、 小雅我行其野这3 首诗歌中充分体现出来。 王风中谷有蓷诗中的妇女在遭遗弃后，无能为力，别无办法，只能叹息、哭泣、以泪洗脸，然后发出“遇人之艰难”的感慨。好像婚姻就与她过不去，总觉得即使后悔也来不及了。此女的不幸不是由于自身的不检点、品德不端正，而是由于丈夫喜新厌旧、无情无义造成的。表现了弱女子在被丈夫遗弃后满腔愤恨而又无可奈何的心理。 小雅我行其野中“婚姻之
10、故，言就尔居。尔不我畜，复我邦家”反应出女主人公曾幻想与丈夫白头偕老，可如今丈夫却“不我畜” ，无奈之下只好“复我邦家” ，她怨愤、哭诉、谴责但又能怎么样呢？郑风遵大路此诗既没有弃妇对往事的追忆、追悔，也没有诉说满腹的辛酸和委屈，也没有对负心郎的痛切谴责，而是跟在4负心郎后面，拉他的衣袖、拉他的手，苦苦恳求他不要忘记旧情，不要厌弃自己。这些言行鲜明的呈现出她执着、痴情与痛苦。女子“执祛” “执手”的动作及哀告之语，都表现了她孤苦无助，而又无可奈何的情态。以上这些女子被抛弃后都集中表现出脆弱的心理，那些挽留也好，控诉也好，只是一些表面现象，她们始终没有去发展自己另一方面的人格，就是学会独立、坚强
11、。二、 诗经表现弃妇形象的艺术手法诗经弃妇诗里塑造的弃妇被弃的原因虽然大体相同，但是弃妇们的形象却各有千秋，这得益于每篇文章采用了不同的人物表现手法来正面或者侧面的展现那些弃妇形象，使得我们在脑海中初步形成了那些坚强不屈或者悲哀自悼的弃妇的大体人物形象。下面就本文分析，看是通过什么表现手法来展现这些弃妇不同性格特征的。（一） 、夹叙夹议，以叙事为主，抒情议论为辅。塑造生动的人物形象是文学作品的首要任务。 诗经弃妇诗最大的艺术成就也就是成功塑造了一系列弃妇形象,她们栩栩如生、形象鲜明,都非常感人。如我们上面分析卫风氓中的女主人公,她是那么勤劳善良、纯情美丽、自朴无私,然而最终还是遭到被遗弃的命运
12、,这样一个弃妇形象让人深受感动。从表现手法上看主要以：以叙事为主，抒情议论为辅。如卫风氓中的女主人公从她们相见、相恋,到结婚后的生活,一直写到被弃,回到娘家的生活,她都是用第一人称的口吻来叙述，娓娓道来让人跟着她的人生起伏而高兴或担忧，回到娘家后的她也不能安心过日子，因为兄长还讥笑她。而在婚恋过程中,又间以抒情、议论。如第三段中“桑之未落,其叶沃若”,便是借物抒情。借桑叶的陨落来说明自己颜色已故。接着又发出了：“吁嗟鸠兮,无食桑葚,吁嗟女兮,无与士耽。士之耽兮,犹可也,女之耽兮,不可说也”的议论,理直气壮,语重心长。劝世上的女子不要迷恋爱情。因为男子在爱情里很清醒而女子一旦陷入爱情就不可自拔。
13、女主人公以自己的经历现身说法使得诗句更有说服力。另外,对比手法的运用,也是其艺术上的一大特色。如氓中“桑之未落,其叶沃若”和“桑之落矣,其黄而陨”的对比描写,形象地写出了女主人公婚前的年轻美貌和婚后的年色衰。又如氓婚前“信誓旦旦,言笑晏晏”,婚后则“二三其德,士也罔极”,对比中揭示出了氓贪恋美色、喜新厌旧的本性,从而更突出了弃妇命运的悲惨,也更加深了对男权社会的控诉。（二） 、通过动作描写表现人物丰富的内心世界如郑风遵大路此诗，简单的几句话就勾勒出了一个自信不足、无可奈何的女子形象。她没有说太多的话，只是一直跟在负心郎后面，拉他的衣袖、拉他的手，苦苦恳求他不要忘记旧情，不要厌弃自己。这些言行鲜
14、明的呈现出她执着、痴情与痛苦。女子“执祛” “执手”的动作及哀告之语，都表现了她孤苦无助，而又无可奈何的情态。同样在小雅我行其野中也塑造了那么一个弃妇形象，因为丈夫“成不以富，亦祗以异”而“尔不我畜”把这个女主人公赶回家，于是她走在野地里的时候“言采其篴” 、 “言采其葍” ，一路走得饿了就采羊蹄草充腹，无聊难过了就采了路边的那种小旋花来解忧。她采篴、采葍的行为都表现出她因丈夫不念旧情、另觅佳偶的怨愤和不满，但是又无可奈何！（三） 、大量运用了暗喻的表现手法。在 8 首弃妇中，其中有 4 首是用了以水做暗喻。通过自然环境的描写来暗示了女主人公的处境。如“习习谷风，维风及雨” 。和暖的东风吹着，
15、只有风和雨。说明女主人公的晴天过了，雨天来了。她的婚姻并不是一直风调雨顺。 “泾以渭浊，湜湜其沚”用这句说明泾水浊不是因为渭水有多清澈只是泾水没有活水注入才至于此，而女主公特地暗示不是她不好，而是丈夫喜新厌旧罢了。 “江有汜，江有渚，江有沱” 、也同样被诗中的女主人公用来暗示大江水的倒流和大江的支流说明她才是主流，总有一天那个负心汉会发5现她才是最好的。 “淇水汤汤，渐车帷裳”这一句的回忆暗示氓妻的美满幸福已成过去，只能在回忆里。当时嫁来氓家时，淇水满洋洋打湿车帷和下裳，但是依然觉得甜蜜，而现在氓“二三其德”只能靠回忆来安慰自己，从而说明了她的不幸。最后还有对偶、夸张及其它的一些艺术表现手法的
16、使用。正是由于多种多样的表现手法的存在使得诗经中的“弃妇”形象更生动、可感。三、赞扬了诗经弃妇诗中弃妇的高尚道德情操。诗经中的弃妇是一群值得同情的女性，她们被弃并不是由于她们自身的过错，相反她们却表现了在家庭生活中可贵的品质。这些品质是伴随着女性被奴役被压迫而形成，因而带有逆来顺受的奴性色彩，但是这些美好的品质却随着时间流逝被积淀下来成为中国妇女的传统美德，流传至今。这其实充分的体现了诗经时代的道德审美取向。（一） 、肯定勤劳持家卫风氓中的弃妇自诉“三岁为妇，靡室劳矣，夙兴夜寐，靡有朝矣”说明了氓妻在进入他家后就是一个终日劳作不知昼夜的好妻子，她把所有的心血都倾注在这个家，为改变这个家的贫困状况作出巨大的贡献。而“言既遂矣”之后生活的好转改变了氓的本性，他
