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1、繁刻章法分布五十例 1作者 : 王本兴 ”来源 : 网络转载 阅卖次数 : 830 发表日期 : 2007-3-18关键字 : 厄琢不“庶”与“实”是章法分类的总网，纲举才能目张。邓区木在签刻学)中将埋法分为14种，后又有人将章法分为25种，但在“虚实”这个准则下，14种乃至 FS 到25种方法都只是谋求虚实效果的手段而 4二站 ) 、避(和区本 )已.这里所谈章法分布50例，拇一种方法 都不是孤立的、单一的，在一方印章的构 思布白中，可以由多种布局方法综合而成.1，满实法满实法亦叫匀称法。如下图中“安北尾军章”、“宜前禁焉”、“琅范柏印章”、“涡清标印”四印，入印文字分布匀称，印面较满、较实
2、，布白浑厚平正，字画之间距离较演密，印之四角充实，黑白处实虽有变化但没有大起大落。 笔画少的印文，通过穿插、加登或面积对比法，使少画字满而不虚。大多数字画是构平坚直，曲在直中求，圆在方中见。无记用冲刀、切刀，均以碍杜为宜。用满实市局刻就的Ep章，其特点庄重、朴实、大度，且称如秦山，给人以应重浑穆的印象与美感。这类E作是汉印中的典范，寅有传统性，初学签刻可从这里帆医起步.为了使印章“满”而且“实”，必要时可采取一些附加手段。如白文gp四周加一道白边,将印文作隔边、顶边处理，或在印中加“田”字格、“井”字格、“十”字格，使印章更加丰满充藉。奸析及工区部 满实法印章另有三点须加说明， (1)印文字画
3、粗杜一至的前提下，要注意变化. 字体结构向单、笔画少的字，线条可粗一些，字体结构频珊、牧画多的宇线条可稍细一些。这种变化以不影响计调为家(2)印文平正端庄之中要有疼曲灵动的变化。满实法印章要避免平板和过于规矩，可用一些短衬、带曲的线条增加动感。 (3)入印文字匀称、蓝齐之中，可辅以大小不同的变化-满实法印章大多是匀称等分的，但不能蛙半成规，不知其亮。入印文字面各对比法最适合文字繁苘、朴密悬殊的印齐设计，2，满虚法满虚法印章是指印面以稀、朴、庶为主，视觉效果空灵、苘明、朴朗，如下图中“长金之望”、“皮桶”、“药滞”、“心伯氏” 人印文字一般笔画以少，线条较细，市白空让,字画之间距离相对较远、较大
4、，对白文印而言，鲁红较允;对朱文印而言，鲁白尽多。 这类印章线条一般孝以模平坚直的直线为主，圆线、曲线为辅，用刀可训可切，以轻、浅为主，突出滑庄、清芳、妆劲的格调，多留一些衣想、回味的余地- 这类印作先秦、战国已很多见，历代ED人部有拓展。由于它苘明扼要，线条变化含著，Ep面上没有过多的天弄与过多的屈曲, 最受初满虚法刻就的印章，其边栏一般较粗杜厚实，主要是为了突出印面的“虚”，与印面形成虚实反差与对比- 如果说满实Ep章是红刍满天或是白云万及，一派环宇充实、天满意中，令人叹为观止的话，那么满让印齐则是万里蓝天、人三。加云几丝、天高气六，一派海闵天空、 和 清明净洁，令人 七矿神愉、充满幻想
5、和3，上实下应法印章在虚实市白上，重心铝上移，印文分布在印章的偏上方，形成上部紧密、满实，下部稀玻、空虚的效果，如图中“钱超白事”、“曹氏印信”、“节堂”、“种竹道人”、“芳华” 五印。 上实下虚式的印章能给人以舒适、庄严、肝逸之感。在设计这类印章时，主要有六种方法。第一，可以上部有印文，下部无印文，或是上部印文字画向下伸展、延续与下和三。第二，印章上部字画粗杜，而下部字画较细小，第三，印章上却字画紧密，可采用增黎、增曲登等方法，使上部紧密，印章下部宁辑稀少，可采用减告、少屈等方法，使下部印文空灵，第四，印章上部布字多，内容丰富，结体繁复，呈“实”，印章下部布字少，内容阐少，呈“虚”，第五，印
6、章上部文字厚重清晰，下部文字稀薄、模寡、断续。第六，印章上部文字可大一些，就显“实”，下部文字可小一些，就显“虚”-总而言之，为了使印章上实下虚，可以在印章上部采用增画、加又、加密、加重等方法改变字形、字画的盘曲、挪让、宽客未体现“实”，而在下部风采用诚告、减拍、黄釜等方法来体现“虎”，这类印章在素汉古筷中皮为多见，而明清众多的篆刻名家亦有许多上实下虚的艺术佳6Ta六asssy ww 1 天) 1全1主3P 1 ms4上庶下实法上不下实之印章，从古到今不胜枚举，如下图中“大医司马”、“文帝行笔”、“五属瘟”、“十年一党”、“刚裔”五印。这类印章印文重心下移，下部印文紧密，字画莹多，结体密实，上
7、部印文字画简少，结体疏朗，自然留空。上方字画较少，下方字画较多，则利用印文字画多来表现“实”，利用印文字少来表现“庶”。上方印文小，字画线条细，采用缩短、诚笔、无曲登等方法来表现“虚”，下方印文比上方印文大，字画线条粗，则采用加曲、加又、增笔等方法来表现“实”。 此外，上虚下实的效果和刀法有密切的关系。在刻制印章上部线条时，吃刀浅、用力轻，字画之间留宅多，在刻制下方线条时，吃刀深5，左实右庶法这类Ep章在古董、汉印发至近代E人的作品中十分多见。元其是近代ED人根据前人的经验，强化了左实右虚的反差和力度，使实处更实、虚处更虚。论理，左实右虚是艺术上的一种不平衡现象，重心候堪，视觉上会有一种倾料感
8、。 然而繁刻艺术家通过刀法使点线质量提高、内潍丰富，实处显得不实，虚处显得不庶，两者在方寸之上和平共处，相辅相成，实际上实处无非是空隙少、字男多，应处无非是空阶多、字男少，而印章的空隙售好是给笔男的多少一个相反的补充，仔细观察这类印作可以发现，去方的实由于右方的空虚评明的对照和映衬，显得更有前律，充满雅致与峙力。下图中“王茜”、“吕黑”、“干人督印”等印作，均是利用字画多少来布局，多画字置于左方，少画字安在右方，营造出堪实右虚的气势。有些印作右边只置一个字，把有其余的字均置在左方，此外还利用着笔、线条细、字形缩小等方法来兽添右边的“虚”感，利ji下 用增笔、加曲、加粗、扩大字形等方法来增添左方
9、的“买”感，例如下图中“王两之印”，若“王”和“两”二字增又加曲，那么就难以做到“右庶”了，若“之”字不曲屈加僵，那么就呈现不出“左实”.6.，左让右实法这类印章在古笔、素汉印中十分多见，近代印人亦十分喜欢用这种格局治印，如下图中“魏乙”一印，把字画少或点画比较简单的印文置于左边，这样左边布局显得下而虚，把字画多或点画比较芍密的印文置于右边，这样右边布局就显得满实。再如“文竹门党户”一印，属多字三行式排列，最后一行安置一个字或者安置简少的印文，来达到“虚”的效果。大凡先素、两汉印章，章法都参差有致，诡异奇险。左虚右实形式的印章，左边虽然空地多，印文点画简单，极少曲登，但刀法到位，线条浑朴，更富
10、有特色,右边虽然空地少，印文点画紧密，但一点儿也没有做作的痕迹，十分自然受帖。如下图中邓获木的“户中人”印，印右只一个字，点画粗杜，“育”字上半部增添了盘曲、穿插，显得非常密实，左面有两个字，但点画不多，且文字上移，“人”下大块留红，最大限度地强化了“虚”，强化了左右的对比与反差，而“人”字的一余撤，又起到了飞动的效果，使全印背活，车人生爱， 此外，使左边印文用刀轻、线条细、文字小一点儿，右边印文用刀重、线条粗、文字大一点儿等方法，也能改变印章的虚实关系。 ?7，让角法在以方形为主的印章艺术中，旧角法形式的印章非常多见。庶角可以在左上角、右上角，也可以在左下角或右下角。如右图中“汉和多如呼卢党
11、已逐”印系左上角虚，“暴中都于”系右下角虚，“方除长印”系右上角虚，吴昌硕的“溪南老人”系左下角虚.求得虚角效果的办法一般有:， 第一，欲虚的角落放置笔画少的文字，第二，和欲庶的一角将文字点国刻得细一点儿，其他三角则刻粗一些，形成虚实反差，第三，虚角上的文字小一点儿，占地少、留空多，其他三角上的文字大一点儿，占地多、留空少，第四，虚角上不置文字，由上方文字的某些线条延伸下来，第五，虚角上的文字通过减笔、诚曲、细有柔、缩小等手段变虚，而其他三角上的文字用增笔、增曲、加区加密、加重加粗等手段呈“实”, 一方印章上，让一角空虚些，如同一幅画留一个通气处，章法上可起到一种调节作用，增强造型上的空间意识
12、。这类 四了 出 和天 不玉ETTT (疙严记)地六二于 印章绚丽多姿，趣味无穷。 8，对角虚实法在印章中，四方形的印章属多数，但也有不少是长形、圆形、异形印章。无论何种形状，相对而言，总有四个角，而它们的对角分别用虚实法来处理布白，则叫对角虚实法。从角度、部位看，它可以左上、右下呈“虚”，右上与左下呈“实”，如右图中“皇后之宪”，也可以左上、右下呈“实”，右上与左下呈“虚”，如“瑟守”印。从文字来看，它不一定是四个字，也有两个字、三个字的或五个字以上的多字印。为取得对角虚实效果，一般可将印文点画少的文字置于对角。汉印“宜士款莫”中，“昧”字点画并不少，则采用诚曲、少盘错、缩小文字、绪条变细变
13、短等办法，与“土”相对呈“虚”，而“宜”字通过增笔、增三、加粗线条、增大文字等方法与“莫”字相对呈“实”。邓石如的“江流有声断岸二尺”印，尽管文字很多，但对角虚实鲜明强烈，充满波浪式的律动与节奉，一玻一密，对角呼应，说不尽的技力令人目光不想离开, (等只F)地此羡内(号jj芝了 【恰定呐)六二闻芋屿吉沪入 9，应实相间法应实相间法一般专指五字以上的多字印如下图中“乐浪本守操王光之印”，“乐” 字“实”，“浪”字“虚”，“术”字亦显“虚”，“操”字呈“实”，“王”字呈“虚”，“光”字呈“实”，“之”字显“虚”，“印”字呈“实”。再如“元社党人之后”一印，“元”、“人”、“之”三字点画少，呈“庶”
14、，“社”、“党”、“后”三字点画多而密，呈“实”。 该印按“虚一实一实一虚一虚一实”的规律排列，“虚”构成了一个倒三角形，而“实”构成了一个正三角形。下图中赵之谦的“生着误综君不驴便未决”一印，每个字点画主体部分上移，使字之上部显“实”，每字者将下方部位某些线条拉长，作悬针、长脚形状处理，朴而空录，形成“庶”。这类抒章文字虽多，但多而不满，朴密相间，气象万千。户只尖乔双吕访小仿六三太生机兮产品全着订放疾风儿 10周实中让法周实中虚的印章，都有一个共同之处，即印文分布在四周，中间形成空虚状。如下图中“狐乌丸率郑佰长”一印，中间一字笔画少，无盘曲折又，四周的印文告画彭多，线条粗，且增释加曲，周实中
15、虚，对比强烈，最具典型性。而近代印家在营构周实中虚时更是匠心别具，做足了文章。如下图中邓获木的“见素抱朴”一印，中间不仅留 有空地，且中间部位的点画线条都有意刻轻、刻细，而周边印文的点画线条原重、粗杜，着意营造了 周实中虚的效果。清朱岷的“烟云供养”一印，与邓获木的“见素抱朴”印异曲同工，朱氏此印比邓氏印更襄边，中间留出的空地更多，因而“周”更“实”，| “中”更“虚”周实中庶式的印章，仿佛高册从林，环抱着一泓清录丰地，新鲜、丰富而又有诗意。这类印章大部分是多字印，但也有两个字、三个字、四个字的，关键在于互相担让，巧阔布白，最大限度地又恰到好处地演绎“周实中虚”的前味与艺术特点，让读者有更多的
16、回味。 11. 周虚中实法周虚，邓指印章的四周较空、较虚。中实，指印章的中心部位点画较多、较密. 如“儿事”、“寿伯”、“左丞相印章”等印，其印文远离边栏，四周布和白空虚，印文相对集中在中间部位。 诸多近代印人，如丁敬、吴昌硕、赵之琛、易大厂等，亦刻制了许多周虚中实的印章。 他们更有胆识、印章虚实反差更为鲜明强烈，格调清朗癸雅，优美秀丽。再看汉印“率义候印”、“左丞相印章”，中间印文的字画粗杜、厚重，呈“实”，四有周印文线条特别细与轻，若隐若现，呈“虚”。除人工有意而为外，有可能是因为年代久远，四周风化锈蚀而致。但无论怎样，今天呈现在我们面前的艺术形象，就是典型的“周虚中实”。宋元时代，花押印盛行，而相当一部分失印，字画都集中在印中，远离边栏，尤呈“有周虚中实”的效果。 这类印章重心居中，团聚紧密，如日在天中，光芒四射，又如月明星稀，气象无边，给人以博大精深的感受，极能调动人的视线。
