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1、黄庭坚与江西诗派,清风明月无人管，并作南楼一味凉。,黄庭坚的生平及其诗歌理论,一、生平（10451105）,字鲁直，号山谷道人，晚号涪翁。谥号文节。江西修水县人。宋史有传。 书香世家。天资卓异。博览经史百家。政治态度与苏轼相近。有识见，讲 操守。 一生坎坷，泰然自处。 “苏门四学士”之首。 诗与与苏轼齐名，世称“苏黄”。 宋代“四大书法家”之一。,四川大学出版社，2001年5月，第1版第1次印刷）（精装廿五开全四册）,中华书局中国古典文学基本丛书，二三年五月，第一版北京第一次印刷）（平装廿五开全五册）,北京：社会科学文献出版社中国社会科学院青年学者文库，一九九七年十二月，第一版第一次印刷）（平
2、装廿五开全一册）,二、黄庭坚的诗歌理论,黄庭坚诗歌理论中最著名的主张是：“夺胎换骨”、“点铁成金” 即或师承前人之辞、或师承前人之意的一种方法，目的是要在诗歌创作中“以故为新” 。,黄庭坚在答洪驹父书 一文中说： “自作语最难，老杜作诗，退之作文，无一字无来处。盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”,宋释惠洪冷斋夜话引述：,山谷云：“诗意无穷，而人之才有限。以有限之才，追无穷之意，虽渊明、少陵不得工也。然不易其意而造其语，谓之换骨法；窥入其意而形容之，谓之夺胎法。”,不学古人，法无一可。竟似古人，何处著我？字字古有，
3、句句古无。吐故吸新，其庶几乎？孟学孔子，孔学周公。三人文章，颇不相同。 清袁枚 续诗品,三、黄庭坚的诗歌创作,今存诗近二千首，有写景、寄识、遣怀、赠答、题画等诗，长篇短制兼备。有多种艺术风格及独到的艺术造诣。其诗歌题材和内容的特色是：以密集的人文意象，浓烈的文人色彩，馥郁的书卷气息，富于诗意地展现出他复杂的精神世界，同时也多侧面地折射出了时代的风云气象。,1、以故为新，化腐朽为神奇,寄黄几复我居北海君南海，寄雁传书谢不能。桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。持家但有四立壁，治病不蕲三折肱。想见读书头已白，隔溪猿哭瘴溪藤。,登快阁痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。落木千山天远大，澄江一道月分明。朱弦已
4、为佳人绝，青眼聊因美酒横。万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。,2、夺胎换骨，推陈出新, 我自只如常日醉，满川风月替人愁。夜发分宁寄杜涧叟 我亦且如常日醉，莫教弦管作离声。欧阳修别 滁 公有胸中五色线，平生补衮用功深。再次韵四首 平生五色线，愿补舜衣裳。 杜牧郡斋独酌,3、借鉴散文笔法，“以文为诗”,题竹石牧牛野次小峥嵘，幽篁相倚绿。阿童三尺箠，御此老觳觫。石吾甚爱之，勿遣牛砺角。牛砺角尚可，牛斗残我竹。,黄庭坚的主要诗风 “山谷体” “黄庭坚体” 生新瘦硬是其诗风的总体表现。 意象新奇，情思深微，清旷脱俗。讲究对偶自然，用事精切多变，炼字生新警拔，琢句深远曲折，音节兀傲奇崛，避免和谐圆熟。 （
5、潇洒俊逸，精美工丽，滑稽风趣，老朴沉雄）,四、关于“江西诗派”,1、形成 国初之诗，尚沿袭唐人，至东坡、山谷始自出己意以为诗，唐人之风变矣。山谷用工尤为深刻，其后法席盛行，海内称江西诗派。严羽沧浪诗话,江西诗派是对以黄庭坚为代表的诗论和诗风相同的一些人的称呼。得名于两宋之际诗人吕本中所作的江西诗社宗派图，在此图中，吕本中尊黄庭坚为师派之祖，下列陈师道等二十五人。(“以味不以形也”),宋末方回在其编选的瀛奎律髓中提出了江西诗派的“一祖三宗”之说。 尊杜甫称为江西诗派的“一祖” ，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之“三宗”。（吕本中、曽几为老四、老五）,2、共同特点 推崇杜甫，学习其艺术技巧
6、。 运用“换骨”、“夺胎”方法，强调字字有来处。 写作上喜欢用僻典、炼生词，押险韵、制拗句。,1.江西诗派研究 莫砺锋著 齐鲁书社, 1986 2.黄庭坚和江西诗派卷 傅璇琮著 中华书局，1978 3.江西诗派精品赏析 钱志熙著 吉林文史出版社 1997 4.黄庭坚诗歌研究 白政民著 宁夏人民出版社 2001,本书全面系统的对黄庭坚的家世、生平、思想、诗歌理论、诗歌艺术渊源和诗风转变、诗歌艺术特征及黄诗的贡献和影响等诸多方面进行了梳理。,3、重要作家： 陈师道（1053-1102） 字履常、无己，号后山居士，彭城（今江苏徐州）人。家境困窘。爱苦吟，有“闭门觅句陈无己”之称。其诗歌与黄庭坚并称为
7、“黄陈”，江西诗派的代表作家之一。著有后山集。,1）论诗标榜“换骨”学诗如学仙，时至骨自换。缥缈鸿鹄上，众目焉能玩。 次韵答秦少章 2）诗风上主张 宁拙毋巧，宁朴毋华。 宁粗毋弱，宁僻毋俗。 后山诗话,示三子,去远即相忘，归近不可忍。 儿女已在眼，眉目略不省。 喜极不得语，泪尽方一哂。 了知不是梦，忽忽心未稳。,春怀示邻里 断墙着雨蜗成字，老屋无僧燕作家， 剩欲出门追语笑，却嫌归鬓著尘沙。 风翻蛛网开三面，雷动蜂窠趁两衙。 屡失南邻春事约，只今容有未开花。,吕本中： 江西诗派著名诗人。诗风明畅灵活。论诗主张“悟入”，提倡“活法”，也就是说要有灵气。强调学得诗法要能灵活运用，把黄庭坚诗论中主张创
8、新，主张自成一家的一面加以强调和发挥，并继承了苏轼的“出新意于法度之中”的观点。 “活法”论在南宋产生了很大的影响。,学诗当识活法。所谓活法者，规矩备具，而能出于规矩之外；变化不测，而亦不背于规矩也。是道也盖有定法而无定法，无定法而有定法。知是者则可以语活法矣。谢玄晖有言：“好诗流转圆美如弹丸”，此真活法也。 夏均父集序 作文必要悟入处，悟入必自功夫中来，非侥幸可得也，如老苏之于文，鲁直之于诗，盖尽此理也。 童蒙诗训,秦观（1049-1100）字少游，号淮海居士。扬州高邮（今江苏高邮县）人。与黄庭坚、张耒、晁补之合称“苏门四学士”。其散文长于议论，其诗长于抒情，其词“将身世之感打并入艳情”，文
9、字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜。有淮海集。,满 庭 芳,山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。 销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得、青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上、空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。,鹊 桥 仙,贺铸（1052-1125），字方回，号庆湖遗老。卫州共城（今河南辉县）人。晚年居苏州。诗、词、文皆善，尤长于作词度曲。其词题材丰富， 多刻画闺情离思，也抒发怀才不遇之慨叹及纵酒狂放之作品。风格多样，情深语工。有庆湖遗老集、东山词。 名作有六州歌头（少年侠气）、青玉案横塘路等。,青 玉 案,凌
10、波不过横塘路，但目送、芳尘去 。锦瑟华年谁与度 ？月台花榭 ，琐窗朱户 ，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮 ，彩笔新题断肠句 。试问闲愁都几许 ？一川烟草 ，满城风絮，梅子黄时雨。,这首青玉案乃是借怀恋美人以抒发自己幽居穷处的苦闷。 词中的寄托深厚自然而不露痕迹，那种怅惘迷茫的愁闷心境，描写得十分出色。,全词字句洗炼，语言典丽，风格华美。其中暗用了洛神赋、锦瑟、江淹传等典故，自然妥贴，犹如己出。,闲愁，指相思之愁。烟草，乃是烟雾笼罩的春草，而且有一川之多（川：平地）。春风卷扬的柳絮，满城都是。梅雨，为梅子黄时的那种缠绵淅沥、烟雾迷濛的淫雨。三者包括了初、仲、晚春，风雨阴晴，城内野外，天上地下各种情
11、况，叫你觉得愁情无处不在，无时不有，遮天漫地，茫茫无边，辨不清，拂不去，躲不开。,周邦彦（1056-1121），字美成，号清真居士，钱塘人。徽宗时为大晟府提举。精通音律，创作新词调。作品多写闺情、羁旅、怀古、咏物等。有清真集（又名片玉集）。代表作有 兰陵王柳、六丑落花 瑞龙吟（章台路）、西河金陵怀古 苏幕遮（燎沉香 ）等 。,艺术上： 1.善于铺叙描绘，讲究章法，工于布局。 2.善于檃括前人诗句，善于 使事用典。 3.善于炼字，语言浑成自然，典丽精雅， 4.格律谨严，音韵和谐、优美。,西河 金陵怀古 佳丽地。南朝盛事谁记。山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。 断崖树，犹倒倚
12、。莫愁艇子曾系。 空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。 夜深月过女墙来，伤心东望淮水。 酒旗戏鼓甚处市。想依稀、王谢邻里 。 燕子不知何世，入寻常、巷陌人家，相对 如说兴 亡，斜阳里。、 。,苏幕遮 燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦。,水面清园 ，一一风荷举,一、南宋前期文学诗文： 1. 陈与义，字去非，号简斋，洛阳人。有简斋集 。 2. 曾幾，坚决的抗金派，受江西诗派影响 ，较多接受了吕本中求变的思想 ，陆游的老师。 3. “中兴四大诗人”：尤袤、杨万里、范成大、陆游,杨万里： 号诚
13、斋，有诚斋集。 “诚斋体”的特点： 想象奇特 构思新颖 蕴含哲思 富于理趣 语言流畅 诙谐活泼,泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。 小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 小池,毕竟西湖六月中，风光不与四时同。 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 晓出净慈寺送林子方 中原父老莫空谈，逢著王人诉不堪。 却是归鸿不能语，一年一度到江南 初入淮河四绝句,范成大：号石湖居士，有石湖集。 诗歌风格多样，兼有清新、婉丽、温润、秀雅、精严之美。 组诗一，是出使金国时，沿途所作的、由72首绝句组成纪行诗。 组诗二，由六十首绝句组成的四时田园杂兴。,词坛上：1.张元干，号芦川居士，有芦川词。贺新郎送胡邦衡谪新州（梦绕神州路）一词，最为著名。2.张孝祥，号于湖居士，有于湖词。 其词极力追踪苏轼，具有豪放风格。名作如六州歌头（长淮望断）、念奴娇过洞庭等。,
