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1、惜花韩偓皱白离情高处切，腻红愁态静中深。眼随片片沿流去，恨满枝枝被雨淋。总得苔遮犹慰意，若教泥污更伤心。临轩一盏悲春酒，明日池塘是绿阴。【赏析】人们都知道韩偓是写作“香奁诗”的名家，而不很注意到他也是题咏景物的能手。他的写景诗句，不仅刻画精微，构思新巧，且能透过物象形貌，把握其内在神韵，借以寄托自己的身世感慨，将咏物、抒情、感时三者融为一体，具有较强的感染力。本篇就是这方面的代表作。,诗题“惜花”，是对于春去花落的一曲挽歌。诗人的笔触首先伸向枝头摇摇欲坠的残花：那高枝上的白花已经枯萎皱缩，自知飘零在即，离情十分悲切；底下的红花尚余粉光腻容，却也预感到未来的命运，在沉寂中愁态转深。用“皱白”、“
2、腻红”指代花朵，给人以鲜明的色彩感和形体感，并形成了相映成趣的构图。“离情”、“愁态”写残花的心理，前者用“高处切”形容那种紧迫的危殆感，后者用“静中深”传达那种脉脉无语的愁思，都能切合各自特点，状物而得其神。未写落花先写残花，写残花又有将落未落之分，整个春去花落的过程就显得细腻而有层次，自然地烘托出诗人的流连痛惜的心情。,接着，诗篇展示了雨打风吹、水流花落的情景：眼睛追随着那一片片坠落水中的花瓣顺流而去，再抬头望见残留枝上的花朵还在受无情的风雨摧残，这满目狼藉的景象，怎不教人满怀怅恨？这里的“片片沿流去”和“枝枝被雨淋”，都是写的实景，但添上了“眼随”、“恨满”，就起到化景语为情语的作用。随
3、，有追踪的意思。不说“眼看”，而说“眼随”，更深一层，把诗人那种寄情于落花的难分难舍的心意表现出来了。至于“恨满”的“满”，既可以指诗人惆怅满怀，也可以理解为诗人的伤痛漫溢到每一株被雨淋湿的花枝上，于是客观的物象又蒙上了人的主观心境的投影。,再进一步，诗人设想花落后的遭遇。美丽的花瓣散落在地面上，设使能得到青苔遮护，还可稍稍慰藉人意；而如果一任泥土污损，岂不更令人黯然伤神？两句诗一放一收，波澜顿挫，而诗人对落花命运的深切关怀与悼惜，也从中得到了体现。末了，诗人因无计留住春光，悲不自胜，只有临轩凭吊，对酒浇愁，遥想明日残红去尽，只有绿沉沉的树荫映入池塘，即所谓“绿肥红瘦”。结尾一句不言花尽，而其
4、意自明，委婉含蓄的写法，正显示诗人那种不愿说、不忍说而又不得不说的内心矛盾。,全诗从残花、落花、花落后的遭遇一直写到诗人的送花、别花和想像中花落尽的情景，逐层展开，逐层推进，用笔精细入微。整个过程中，又紧紧扣住一个“惜”字，反复渲染，反复加深，充分展现了诗人面对春花消逝的流连哀痛心情。“流水落花春去也”，这仅仅是对于大自然季节变化的悲感吗？当然不限于此。近人吴闿生认为其中暗寓“亡国之恨”，虽不能指实，但看它写得那么幽咽迷离、凄婉入神，交织着诗人自己的身世怀抱，殆无可疑。,(2011年高考浙江卷)(二)阅读下面这首词，完成2122题。(7分)蝶恋花出塞清纳兰性德今古河山无定据。画角声中，牧马频来
5、去。满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。从前幽怨应无数，铁马金戈，青冢黄昏路。一往情深深几许，深山夕照深秋雨。21这首词开篇有何特点？(3分)答：_,【答案】总领全词，点明主旨；议论开篇；奠定感情基调。【命题分析】本题考查考生鉴赏诗歌的表达技巧的能力。【解析】解答此题，需从结构和内容两方面入手。既然是开篇，就要考虑总领、开门见山等作用；另外，就可从诗歌的主旨、情感的角度去考虑。,22简析画线句的表现手法。(4分)答：_ 【答案】以情相问，以景作答。化抽象之情为形象之景，增强了全词的抒情效果。“深山”、“夕照”、“秋雨”三个意象连用，委婉地表达出词人心中的孤寂、惆怅之情。【命题分析】本题考查考生鉴赏
6、诗歌的语言的能力。【解析】解答此题需要分析画线句的语言特色，即诗句使用的修辞、诗句中景物的关系等，然后还要结合诗句的主旨和情感进行分析。,1了解李清照的词作及风格。2分析词的意境及艺术手法。3感知词表现出的离愁与思念之情。,2解释词语永昼：漫长的白天。瑞脑销金兽：瑞脑香在金兽炉中焚烧着。瑞脑，一种香料，又称龙脑。金兽，兽形的铜香炉。纱厨：纱帐，用木架撑起轻纱做成的帐子，夏季用以避蚊蝇。暗香盈袖：清淡的香气充满衣袖。戚戚：悲愁、哀伤的样子。将息：保养，调养。乍暖还寒：忽暖忽冷，气候变化无常。,憔悴损：枯萎，凋零殆尽。损，这里相当于“煞”，“憔悴损”就是“憔悴煞”的意思。怎生得黑：怎样挨到天黑。怎
7、生，怎么、怎样。次第：光景，状况。怎一个愁字了得：一个“愁”字怎么能概括得尽呢？,4走近作者李清照(10841155)，号易安居士，济南(今山东济南)人。宋代女词人。工诗、文，更擅长词，诗名、文名为词名所掩。父亲李格非为礼部员外郎，是当时著名学者。丈夫赵明诚，是宰相赵挺之之子，历任州郡行政长官。夫妻志趣相投，婚后生活美满，搜集了大量的金石字画，共同从事学术研究。南渡不久，赵明诚病死，李清照精神上受到沉重的打击。宋高宗建炎三年(1129)，金兵南下，李清照过着颠沛流离的生活。此后在孤寂中，怀着对家国之思，在极度的愁苦中死去。,在词方面，李清照的词以靖康之变为界，分为两期，前期多描写爱情生活、自然
8、景物，如一剪梅(红藕香残玉簟秋)、醉花阴(薄雾浓云愁永昼)、如梦令(昨夜雨疏风骤)等。后期多写伤时感乱、怀乡忆旧，如声声慢(寻寻觅觅)、永遇乐(落日熔金)等。她工于造语，善于创意出奇、移情于物，善于运用白描的手法，语言朴实清新，音节自然流畅，雅俗共赏。在诗方面，表现爱国之情，具有现实性。如上枢密韩公诗夏日绝句等。散文方面的代表作是金石录后序。著有文艺批评论词，提出“词别是一家”的观点。后人辑有漱玉词。,5了解背景(1)醉花阴这首词写于北宋末年，当时赵明诚离乡在外任知州，李清照独守空闺，重阳节思念赵明诚而写下此词。传说李清照将此词寄给赵明诚后，惹得赵明诚比试之心大起，遂三夜未眠，作词数阕，然终未
9、有一首胜过这首醉花阴。,(2)声声慢李清照写这首词时，正值金兵入侵，北宋灭亡，志趣相投的丈夫也病死在任上，南渡避难的过程中夫妻半生收藏的金石文物又丢失殆尽。这一连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛。就是在这种背景下，作者写下了声声慢这首词，通过描写残秋所见、所闻、所感，抒发自己孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪。词风深沉凝重、哀婉凄苦，一改前期词作的开朗明快，成为婉约派的代表作。,6开阔视野(1)夫妻赛词的故事李清照把自己的词醉花阴寄给丈夫赵明诚。赵十分叹赏，想尽办法要胜过妻子。于是杜门谢客。废寝忘食三天三夜写词五十首。他将李清照的词夹杂其中，请友人陆德夫鉴赏。陆品味再三，说只有三句写得绝妙。赵
10、明诚问是哪三句。陆德夫回答：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”这正是李清照写的。明诚自此以后，对妻子便甘拜下风。,(2)清照雅称号：易安居士。婉约宗主：沈谦说：“婉约以易安为宗，豪放惟幼安(辛弃疾字幼安)称首。”戏称：李三瘦。李清照被人戏称此名，是由其三句名言得来：第一瘦“知否，知否，应是绿肥红瘦”(如梦令)；第二瘦“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”(醉花阴)；第三瘦“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”(凤凰台上忆吹箫)。,(3)后人仿拟元人乔吉天净沙云：“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。”通篇都用叠字组成。陆以湉冷庐杂识就曾指出：“不若李(李清照)之自然妥帖
11、。”白雨斋词话更斥为“丑态百出”。严格地说，乔吉此曲，不过是文字游戏而已。(4)豪放与婉约宋词可以分为两个风格流派，婉约派与豪放派，听起来，两者似乎是各成一体，风格各异，其实不然，婉约与豪放相互影响，丰富了宋词的词坛创作。,说到婉约，我们自然地想到委婉、柔美的语言和意境，想到“才下眉头，却上心头”的忧愁，想到“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”的缠绵，想到“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的相思婉约派的内容大多表现的是男女之情和个人的遭遇，偶尔也会有一些山水田园的作品。婉约词的特点多为词藻婉转，清新圆润，结构精致细密，在表达上非常含蓄，婉约派的代表词人有柳永、李煜、李清照、温庭筠等，柳永雨霖铃中
12、的“杨柳岸晓风残月”则被称作婉约词作的代表句。从这句不难看出婉约派的词以凄凉、孤苦、郁闷为感情基调，多抒写个人情感、离愁别绪，但也并非是绝对的，不少婉约派的词人也有豪放风格的作品。,和婉约派相反，豪放派的风格较为豪放，气势恢弘，视野广阔，豪放派较婉约派更注重诗文的文法、句法和字法。豪放派的代表是苏轼，而在他之前，词坛上的婉约派词风大为流行，而豪放派的风格正是扭转了这一单一的创作风格，丰富了宋词的内容和风格，苏轼赤壁怀古“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”为豪放派词人代表词句。豪放派代表还有辛弃疾，他在永遇乐京口北固亭怀古中写的“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”为读者描绘出奋勇杀敌、壮志报国的英雄
13、气概，可见豪放派的情绪多为“气吞万里如虎”。,在婉约派风格的影响下，豪放派的词人也有些婉约风格的佳作，例如苏轼江城子中“相顾无言，惟有泪千行”和辛弃疾青玉案元夕中“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”，都是婉约佳句。婉约和豪放，交织起来，编织出宋朝词坛上的两朵奇葩，对后世诗词创作产生了深远的影响。,本课设计两课时第一课时(讲读醉花阴)1吃透文本醉花阴这首词写词人重阳佳节时对丈夫的思念。上阕通过写“薄雾浓云愁永昼”“半夜凉初透”的感觉，表达了词人离愁与孤独凄凉的心情。下阕描写把酒赏菊也无法排遣对丈夫的思念，一句“人比黄花瘦”活画出词人多愁善感、销魂憔悴的形象。,2设疑激智(1)醉花阴反
14、映的是早年丈夫赵明诚游宦在外，作者一个人留在家中的生活状况和内心感受。对于这样的“闺怨”题材，应当怎样评价呢？作者作为一个封建时代的妇女，能够坦率地表达出自己对丈夫深深的思恋之情，描写闺中生活的孤独寂寞，这在当时乃是一种很大胆的行为。所以，有人批评说：李清照作词是“无顾忌”地“肆意落笔”。其实，感情的充沛、真挚，敢于正面展露自己的行为和内心世界，正是她创作成功的重要原因之一，也正是她的词最值得珍视的地方。,(2)古人常常爱用花比喻人之美貌，如“芙蓉如面柳如眉”，“人面桃花相映红”等，而李清照却说“人比黄花瘦”，这样的比喻有什么丰富的内涵？黄色的菊花不止外形上雅淡、清秀，与作者因相思而消瘦的体态
15、相近，而且在菊花品格的传统象征意义上，也酷似作者清高、淡泊的精神，这样的比喻恰切地反映了当时作者由于离开丈夫而孤独、愁闷的生活状态和内心情感。,(3)醉花阴的上阕是如何表达离愁的？“薄雾浓云愁永昼”，这一天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气最使人感到愁闷难挨。外面天气不佳，只好待在屋里。“瑞脑销金兽”一句，便是转写室内情景：她独自一人看着香炉里瑞脑香的袅袅青烟出神，真是百无聊赖！又是重阳佳节了，天气骤凉，睡到半夜，凉意透入帐中枕上，对比夫妇团聚时闺房的温馨，真是不可同日而语。寥寥数句，把一个闺中少妇心事重重的愁态描摹出来。她走到室外，天气不好；待在室内又闷得慌；白天不好过，
16、黑夜更难挨；坐不住，睡不宁，真是难以将息。“佳节又重阳”一句有深意。,古人对重阳节十分重视。这天亲友团聚，相携登高，佩茱萸，饮菊酒。李清照写出“瑞脑销金兽”的孤独感后，马上接以一句“佳节又重阳”，显然有弦外之音，暗示当此佳节良辰，丈夫不在身边，怎叫她不“每逢佳节倍思亲”呢！“佳节又重阳”一个“又”字，是有很浓的感情色彩的，突出地表达了她的伤感情绪。紧接着两句：“玉枕纱厨，半夜凉初透。”丈夫不在家，玉枕孤眠，纱帐内独寝，又会有什么感触！“半夜凉初透”，不只是时令转凉，而是别有一番凄凉滋味。,(4)“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”是千古传诵的佳句，分析其艺术性。词人为情所伤，日渐憔悴，故以人比黄花。秋风卷帘，相思的人儿倚门翘盼，其形容之娇弱、其神韵之妩媚，令人遐想，撩人情思。感觉十分新巧，在结构上又照应了上阕“重阳”节气，浑然一体，意味无穷。,
