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1、App 赏鉴 赵望云的早期人物画 疲劳 天津夫公报 3-3刊载 雪地民生 上世纪30年代初，受“五四 运动文化思潮 的启发注重观察现实，以追求艺术创造的本质的 初衷。年轻画家赵望云创作了一批反映劳动人民生 活的写生作品，并一举成名，成为现代中国美术史 上面向农村、开拓大众化艺术之途的先锋。叶浅予 说过”从九-J到七七事变那些年，有两个专栏最能吸引读者一是范长江的旅 行通讯。一是赵望云的农村写生。这两个专栏 反映了中国的真实面貌和苦难生活，和中国人民的 命运息息相关。” 1928年赵望云开始在王森然主编的天津中的绣像插图。从(大公报)发表的一书记述，王 森然早年在直隶高师读书时，摹过倪云林的山水
2、、 徐青藤的花乌。“作画虽极认真，但从未将习作示人， 只不过从中获得些妙趣，用以调剂读书写作生涯o 【王工著(中国名画家全集-I森然)，河北教育 出版社，2Olo年2月出版)可见王森然早年的学画 是种业余没有师承的情况，且未提及王森然善画 人物。 二是画中的人物线描、开脸与赵望云(雪地民 生)、(疲劳等作品中的人物形象非常接近，如图 中的老妪和执锄者等。线描的行笔已相当熟练，并 且出现了笔锋的变化，这与赵望云20年代后期的人 物画风变化是符台的。在当时与王森然交往的画家， 如李苦禅、王雪涛、赵望云、王青芳、侯子步等人中， 除了赵望云，没有第二个人有过这样的画法。 三是l927年底，赵望云与同在
3、北京师范任教的 王森然结识，并开始在其主持的 1934年第五版(冯玉祥配诗)和1933年初版(签 名本)f圈7、8 不到两年的时间里，连续五次的 出版，可以想见赵望云农村写生所受欢迎的程度。在 笔者收藏的i934年 一文中将赵望云农村写生称为“对i93o年代初期华北农村的历史书写”，“借由 画笔，描写北方农村的现实，让观众明白问题所在，让观众中的贤者、智者、能 者愿意投注心力去解决问题，即有机会为北方农村带来改善的生机 。这种艺术 与反映社会现实相结合的创作方法是主导20世纪中国美术发展的一股主流，使 中国美术前所未有的关注民生、关注社会 术的功用，赵望 、关注现实，充分地发挥出其为大众艺 。正是基于这种为 人生的艺术”的创 作理念，赵望云在中后期转向以山水画创作为主的过程中，才能在长期为人漠视 且被认为难于表现的西北高原、祁连山域等题材中，通过写生实践创造出崭新面 貌的山水画样式，并以其为核心发展壮大成为一个 领时代的绘画流派长安 画派。这其中的根源与上世纪二三十年代立足干农村、反映民间疾苦的情节是密 不可分的，是赵望云为“人生的艺术”精神以贯之的体现o
