《《雨巷》为何选择了“巷”而不是“小路”》由会员分享，可在线阅读，更多相关《《雨巷》为何选择了“巷”而不是“小路”（2页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、 作为生活在将军家里的人小狗跟将军有无关系 普洛诃尔显然是最有发言权的人“瞎猜!我们那儿 从来没有这样的狗!”这还有什么要犹豫的呢!这一定 不是将军家的狗了!案子可以作终审判定了!于是奥楚 蔑洛夫底气十足并毫不犹豫地做出第五次判定：“这是 条野狗弄死它算了。”简直斩钉截铁，掷地有声。 可奥楚蔑洛夫没想到。普洛诃尔的这半句话同样 只表明狗的主人不是谁的问题，而狗的主人是谁的问 题还没来得及说“这不是我们的狗”。“这是将军的 哥哥的狗 他哥哥是前几天才到我们这儿来的。我们将 军不喜欢这种小猎狗，他哥哥却喜欢。”只是这揭 示真相的至关重要的半句话同样被心切的奥楚蔑洛夫 给硬生生地抢断了而这一抢断，就
2、彻底破灭了自己想 要在公众面前竭力树立“公正判官”形象的最后幻想 奥楚蔑洛夫最终成了彻头彻尾的无耻可怜的“变色龙”。 其实这条小狗在这个事件中早就表现出跟将军有 关联的迹象了只是这位小警官没看出来因为他虽不 缺少敏感但太缺少耐性。奥楚蔑洛夫“变色龙”般的喜 剧效果的形成原因除了其骨子里头根深蒂固的“媚” 与“欺”的本性更与作者精心设计的了无痕迹的“抢” 的节奏密切相关。读出这些无字之处的精妙安排，才能 和作者的心灵熨帖在一起从而真正体会出创作者的 良苦用心领悟到这篇小说的无限的艺术美感。 f作者通联：江苏睢宁县凌城中学1 雨巷为何选择了“巷” 而不是“小跆 画张兴山 如果有人问：让戴望舒雨巷中
3、的“我”徘徊在一 条悠长悠长又寂寥的小路上会如何? 一怔之后，我们立刻会想，“巷子”和“小路”都是走 人的地方。二者似乎没有太大的区别。但在这首诗中， 要是把“雨巷”的意象换成“下着雨的小路”或者更简洁 教学大参考文本解读 II lI 的“雨径”则似乎不妥。到底是为什么呢? 原因也许是这样的：与平展地伸向天际的“路”相 比“巷”中的一切不能够尽收眼底。因为“巷”的两边有 建筑物，它限制着我们的视野，在弯弯曲曲的巷子里， 有限的视野使远方的一切有了一层未知和神秘 这种 未知使我们心中的种种憧憬和期待有了立足之地 可以说行走在巷 于里的体验与我们对于人生的 感受有某种相似性。在人生中，几乎每个人都
4、怀着各自 的遗憾而期盼着未来。在这种期盼里，时间悄然流逝， 旧的遗憾未必能够消弭而新的遗憾却又接踵而至。尽 管如此我们仍然执著地等待着那个不知道什么时候 会到来、甚至不知道会不会到来的“戈多”。这正如雨巷 中那位痴痴等待着的诗人，他徘徊着，亍着。他迎来 了一个又一个失望，却又在失望里怀着憧憬看着前方。 只要巷子还没有走尽。他的期盼就不会结束。 一个人在弥留之际所牵挂的往往不是那些已经 满足了的愿望，而恰恰是那些没有满足的愿望。即便是 十字架上的镶金，甚至一根灯草。也会使人死不瞑目。 或许，人生的魅力不见得在于其有多么幸福美好恰在 于有许多不美好让你对未来充满期待，欲罢不能。 就是这样诗人撑着油
5、纸伞在雨巷中等待着他的 丁香姑娘。尽管最后还是没有等到，但这种等待让他走 尽了这雨巷。试想一下，假如“我”不是徘徊在一条下着 雨的巷子里而是漫步于细雨蒙蒙的乡间小路上一抬 头便知远方是否有人那么诗人心中可否还有那份美 丽的憧憬? 或许，“雨巷”的魅力正在于此：那里不仅仅有一位 若隐若现、若真若幻、可望而不可即、有着病态美的“伊 人”，更在于有着一段埋藏着神秘、蕴藏着希望、吸弓1你 一步步向前的未知 然而，在古诗词中，“巷”的意象并不多见而“路” 的意象则比比皆是。诸如“山回路转不见君雪上空留 马行处”“干岩万转路不定迷花倚石忽已暝 山重水 复疑无路，柳暗花明又一村”等等，不一而足。莫非古人 仅
6、钟情于“路”却不懂得“巷”的妙用? 非也!其实古诗词中的“路”多是山路而非乡间 田野上平展的小路。山路两边虽无建筑物却有山石和 树木，且常常蜿蜒崎岖，云萦霞绕。这一点与房屋掩映 的巷子有异曲同工之妙。试想一下，如果岑参走的不是 山路则诗中的景象不会是“山回路转不见君”而恐怕 是“故园东望路漫漫”了：如果李白梦游的仙境不是山 路则何必“干岩万转路不定”或许他早已经“直挂云 帆济沧海”了；如果陆游所走的不是山路那么那句妙 量 35- 举I Ii 教学大参考文本解读 绝古今的“山重水复疑无路”便失去了依托这样一来 纵然写出比“柳暗花明又一村”更美丽的景致也难免黯 然失色了。 可见，因为多了一分掩映，
7、诗里面便多了几分猜 测几分神秘，也多了一大片可供想象的空间。从而使 诗歌生发出绵绵不尽的魅力 那么戴望舒为何选择了巷子而没有选择古代诗 人们用惯了的山路呢?这个问题若从诗人力求脱俗的 角度来回答也许不能完全令人信服 其实，巷子是一个富有城市生活气息的意象而山 路则因为大量山水诗的影响而具有了很多追求超脱、 向往自然的意蕴。一个撑着油纸伞有丁香一样颜色和 芬芳的姑娘乃是城市生活的元素很难想象她能够与 代表着超脱和隐逸的山路和谐地融为一体。故而戴望 舒选择了一个巷子来安放他的情怀 这个巷子我们不 妨看作现代社会里诗人心中的一条山路。它发源于诗 经，穿越了唐诗宋词，又在一个属于新诗的时代生根 发芽，
8、开出了一朵美丽的奇葩，就是雨巷。 f作者通联：甘肃嘉峪关市一中1 叠词连绵殊；l主、盘 听听那冷雨中的叠词细读 画张善存骆祥全 读过听听那冷雨的人，一定会对文中那连绵不 断的叠词留有深刻的印象。的确，在这篇美文中余光中 先生有意运用了大量的叠音词音节重叠的词 来勾勒雨形雨声描绘雨情雨韵，读来琅琅上口铿然 有声只觉雨意纷至沓来。其实这些叠词多数是大家日 常习用的，但进入本文中却获得了鲜活的生命力：还有 些是作者随文独创的，又十分妥帖无生硬感。学习时 如果将它们画出来写下来再细心品味记诵一番对于 学习者的语汇积累以及增强语感无疑都善莫大焉 文 中叠词的使用具体有如下几种类型： _36 一、AA型
9、例如：潇潇的冷雨蠢蠢而蠕，苍苍交叠的山影， 用冷冷的雨珠子串成铿铿敲在屋瓦上湿湿的流光 鳞鳞干瓣的瓦上一股股的细流沿瓦槽与屋檐潺潺泻 下，霏霏不绝的黄霉雨热浪沸沸，重重压下哗哗泻 过斜斜的西北雨斜斜从春雨绵绵听到秋雨潇潇户 内听听，户外听听，冷冷，那音乐布谷咕咕的碲声舔 舔那冷雨雨是最最原始的敲打乐瓦是最最低沉的乐 器灰蝴蝶纷纷飞走闪动湿湿的绿光湿湿的灰 雨 这些丰富的单音叠词，要么拟雨声传雨音像“铿 铿”“哗哗”“潇潇”“咕咕”等读来如聆雨音：要么描形绘 色，像“蠢蠢”“鳞鳞”“霏霏 纷纷”等读来如见雨形：要 么准确细腻地描绘客观对象的鲜明特征如“冷冷股 股”“潺潺”；要么生动形象地表达了作
10、者的独特认识体 会如“苍苍重重 潇潇” 更富有内涵的是不少叠词的一词多用、一词活用 例如“斜斜”，在同一短句中既用作形容词表雨的形势 又用作动词表雨的神韵，相得益彰，巧妙自然。再如“湿 湿”，写雨，写光，更有光与影的交相辉映无不贴切独 特，令人耳目一新。 再如“户内听听，户外听听。冷冷，那音乐”一句三 个叠词，双声叠韵，平平仄仄。造成了一种抑扬顿挫的 韵律美和节奏美，短促有力。 另如“雨里风里，走入霏霏令人更想入非非”彼 “霏霏”是说细雨纷飞此“非非”乃指联想翩翩相映成 趣，机智诙谐，这里叠韵谐音。巧妙自然 又如“听听，那冷雨，看看，那冷雨。嗅嗅闻闻那冷 雨，舔舔吧那冷雨”，这里显然是作者对题意的拓展与 深化，调动了人所有的感官体会雨的声、雨的形、雨的 味、雨的韵，在不知不觉中诉诸眼耳鼻舌让人在通感 手法中对雨产生了一种朦胧的新体验：形式上采用短 句，简洁干脆，参差跳跃，清脆悦耳，具有珠落玉盘的效 果。 还有“鸟声减了啾啾，蛙声沉了阁阁。秋天的虫吟也 减了唧唧”，三组拟声叠词，巧妙运用在一组排比中借 助比拟手法，不仅形象地表现了古屋渐渐消失的现实 而且表达了作者惋惜、怅惘的心情，语言因之生动可 感，情景交融的美丽意境自然呈现于眼前 二、ABB型 例如：“天潮潮地湿湿连思想也都是潮润润 的”，前者描述雨季的特征，是实；后者表达心理感受
