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1、使至塞上,王维,王维(701761)，字摩诘，他的诗写得好，看他的诗，就像看画；他的画也画得好，欣赏他的画，就像读诗。所以称赞他的诗画是“诗中有画，画中有诗”。,单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。,使至塞上,使至塞上(结构思路),首联单车欲问边，属国过居延。,“单车欲问边”，自己轻车简从，要前往边境慰问将士。要走多远呢？“属国过居延”，是要到远在西北边塞的居延 ，山高路远。,诗人以简练的笔墨写了出使边塞的经历。,颔联征蓬出汉塞，归雁入胡天。,(以“蓬” “雁”自比暗写内心郁愤),诗人以“蓬”、“雁”自比。,古诗中多用飞蓬比喻漂流在外
2、的游子，这里却是比喻一个负有朝廷使命的大臣，正是暗写诗人内心的激愤和抑郁。与首句的“单车”相呼应。万里行程只用了十个字轻轻带过。,诗人觉得自己好像飘飞的蓬草一样出了汉家边塞，又好像北归的大雁一样飞入胡天的上空。,颈联,大漠孤烟直，长河落日圆。(名句)抓住沙漠中的典型景物进行刻画，写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光。画面开阔，意境雄浑。一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘沙漠的景象,而且表现了作者的深切感受，叙事写景入画中，幽微难言内心情。(描绘沙漠中的典型景物“孤烟” “落日”),边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠”的“大”字。边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得
3、格外醒目，因此称作“孤烟”。一个“孤”字写出了景物的单调。紧接一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。一个“圆”字，一个“直”字，不仅准确地描绘了沙漠的景象，而且表现了作者的深切的感受。诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。,尾联,萧关逢候骑，都护在燕然。 来到边关看见骑兵,骑兵说将领还在前线。(写诗人到达边塞所见情景),诗中感情：,想到被排挤出朝庭之外苦闷抑郁,看到边关将士不畏艰苦守边卫国感慨赞美,总结：,通过叙述
4、出使边塞的经历和描绘塞外奇特壮丽的风光，表现了诗人对守边将士爱国精神的赞美，抒发了诗人被排挤出朝廷后内心的激愤和抑郁。,“大漠孤烟直，长河落日圆”写自己一路跋涉，看到的沙漠中特有的景色。被国学大师王国维赞叹为“千古壮观”的名句，谈谈你对此的认识。,研讨：,“大漠孤烟直，长河落日圆”赏析这两句诗充分体现了诗中有画的特色，非常讲究景物的画面感。首先，它有画一样的构图，从天边的落日到空中的烽烟到地下的河流，从近处的烽烟到远处的夕阳到绵延无边的大漠，空间阔大，层次很丰富。其次，它讲究线条，一望无际的大漠上，纵的是烟，横的是河，圆的是落日，线条简约，物态毕现。第三，色彩丰富，广阔无垠的大漠黄沙漫漫，黄昏
5、橘红色的夕阳收敛了光辉，静静地居于天际，辉映着波澜不惊的闪着白光的河水，沙漠上升起一缕白色的烽烟，直上高空，雄浑寥廓的边塞风光如在目前。,品味佳句：,大 漠 孤 烟 直,长 河 落 日 圆,构图美：,线条美：,色彩美：,近处烽烟、远处夕阳、大漠无边、长河奔流,纵的是烟，横的是河，圆的是落日,黄沙漫漫、夕辉橘红、白烟一缕、河水闪闪,空间阔大,层次丰富,鲜明优美,红楼梦第四十八回，对于“大漠孤烟直，长河落日圆”，香菱说：“这直字似无理，圆字似太俗。合上书一想，倒像是见了这景的。若说再找两个换这两个，竟再找不出两个字来。”你认为香菱对这两句诗的体味有没有道理，为什么？,有道理。香菱虽没能说清楚这两个
6、字到底好在哪里，但是凭直觉感到它们描写孤烟与落日非常形象，不可替代。,第二种模式：分析炼字型,提问方式：这一联中最生动传神的是什么字？为什么？,提问变式：某字历来为人称道，你认为它好在哪里？,答题步骤：,第一步：解释该字在句中的含义；,第二步：展开联想把该字放入原句中描述景象；,第三步：点出该字烘托了怎样的意境，或表达了怎样的感情。,望天门山李白天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。,1、一、二句中最传神的字有哪些？为什么？,“断 ”、“开”：具体形象地把天门山的奇险、水势湍急而汹涌的壮阔之貌描绘出来了。,“流”、“回”：写出了江水呼啸而过又回旋北上的景象。,表达了诗
7、人热爱祖国大好河山的感情。,登岳阳楼（其一）陈与义,作者简介,陈与义(10901138)，宋代诗人。 字去非，自号简斋。洛阳（今属河南）人。陈与义是南北宋之交的著名诗人。他的诗歌创作可以金兵入侵中原为界线，分为前后两个时期。前期诗风明快，很少用典，以墨梅诗受到徽宗的赏识。南迁之后，经历了和杜甫在安史之乱时颇为相似的遭遇，转学杜甫。 成为宋代学习杜甫最有成就的诗人之一。著有简斋集。,写作背景,宋钦宗靖康元年（1126）的春天，金兵攻破开封，北宋灭亡。和北宋南宋之交的大部分诗人（如李清照）一样，陈与义的人生经历和文学创作也以靖康之难为界线，分为两个时期。在这之前，他走的是仕途功名的常路，24岁那年
8、，即宋徽宗政和三年（1113）登进士第，授文林郎。他精于绘画，擅长书法，更以诗名于当世，深受皇帝赏识，官职屡迁，但也不知不觉地卷进了政治斗争的漩涡。靖康之难发生时，陈与义被贬在陈留（在今河南开封东南）做监酒税的小官，自然加入到逃亡的难民行列中，南奔襄汉，颠沛湖湘，流离失所。他流亡到洞庭湖，几次登岳阳楼，与朋友悲伤国事，借酒浇愁，写下了数首诗歌以记其事，本课所选的就是其中的一首。,登岳阳楼陈与义洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。万里来游还望远，三年多难更凭危。白头吊古风霜里，老木沧波无恨悲。,朗读：,jang,xy,这是一首七言律诗，是登岳阳楼二首中的第一首，也是诗
9、人写岳阳楼的开篇之作，所以精心打造，郑重其事。 历代诗评家皆认为，此诗是陈与义学杜甫的成功之作 。颔联尤为宏壮雄丽。,登岳阳楼陈与义洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。万里来游还望远，三年多难更凭危。白头吊古风霜里，老木沧波无恨悲。,注释：,酒店或茶馆的幌子,缓慢,瓜分,徘徊,靠着,高处,登楼,理解诗意：,我登临的地方，让吴国和蜀国在这里分开属地，我徘徊的时刻，使洞庭湖与君山笼罩在暮霭里,登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。,洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。,巍巍岳阳楼，矗立在洞庭之东长江之西，夕阳黄昏， 没有晚风卷起楼阁上的旌旗。,万里来游还望远，三年多难更凭危。,为
10、避战乱我奔波三年行程万里，今日登高远望是什么心绪？,白头吊古风霜里，老木苍波无限悲。,登楼凭吊古人，我自己已是两鬓如霜,看着远山的古树，青苍中隐含无限的伤悲。,1、文有文眼，诗也有诗眼，它是一首诗的灵气所在，也往往是诗中最精炼最传神的一个字。请同学们找出这首诗的诗眼。,2、诗歌的每一个角度，处处渗透着这“悲”，请同学们找找哪些地方能体现这“悲”？,悲,景悲己悲国悲景悲：夕阳，暮时，老木沧波己悲：万里来由还望远，三年多难更凭危。国悲：北宋灭亡，国家动荡不安,首联：,“洞庭之东江水西”：写岳阳楼之所在。巧妙地运用了“东”“西”两个方位词，并以湖、江系之。,“帘旌不动夕阳迟”：写举目所见。“帘旌”
11、为近景，“夕阳”为远景，近景远景合而为一，可以想见诗人的视线由近及远的扫描，逐渐放开，融入那苍茫的暮色中。不动的帘旌，表明湖面风平浪静；缓缓下沉的落日，提示着傍晚的安宁。,写岳阳楼的地理位置，先从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。,颔联,“徙倚湖山欲暮时”，也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘之情。,“登临吴蜀横分地”，也是在说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感；,从静态舒缓的景物描写中振起，转而为强烈的抒情。,“万里来游还望远，三年多难更凭危”,“万里”与“三年”对举，分别从空间、时间的跨度上来叙述其事，收到了双重的艺术效果。,颈联,作者终于以近于直呼的
12、方式，发出了最高亢最强烈的呐喊，道出了一个亡国之臣心中的愤懑。,“白头吊古风霜里，老木沧波无恨悲”,“白头” 诗人已届不惑之年，故言。“吊古” 不说“伤今”，含蓄蕴藉，意味深长。“风霜” 明指自然事物，实喻社会现实，语意双关。“老木苍波” 是包裹诗人形象的一件外衣，无限悲恨，尽在不言中。,尾联,作者顾影自怜，以无限悲凉的身世之慨收束全篇。,这首诗通过登楼观感，抒发了诗人辗转江湘、颠沛流离之苦，国家不完整、中原动荡之忧，以及老大伤悲的落寞情怀。,这首诗抒发了诗人怎样的情感？,“帘旌” 为近景，“夕阳”为远景，视线由近及远的扫描，逐渐开阔，融入暮色之中。不动的帘旌，表明湖面风平浪静；缓缓下沉的落日
13、，提示着傍晚的安宁。,赏析：“帘旌不动夕阳迟”,赏析：“白头吊古风霜里，老木沧波无恨悲”,“风霜”：明指秋色浓重，又与自己的“白头”相映衬,且暗示了当时政治局势的严峻，语意双关。 “老木沧波”：既指眼前实景,又是作者憔悴悲愁,饱经风霜的自我写照。,问题研究,从本诗看陈与义的律诗风格,陈与义诗宗杜甫，特别是他的律诗，明显地表现出老杜的特点，可谓神形兼备。,他和杜甫一样，都精于炼字炼句，也善于描写议论。,其余诸如写景之瑰丽壮阔，抒情之豪迈超绝，音韵之响亮，偶对之工巧，都多有相似之处。,他在模仿的同时，又富于变化，注意从切身的感受出发，从具体的情境出发，加以创新，自成一格。,杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。,登高,比较阅读,登岳阳楼,杜甫昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。,比较阅读,
