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1、传统相声流派之 侯派,一、侯宝林生平,生于1917年，出身寒微，是个孤儿，养父曾在王府里当过厨子，但社会的变迁和王府的败落，使得养父很快失业了。8岁时，侯宝林一度得读免费的“义学”，但仅仅3个月后被迫辍学，“以拣煤核儿、卖报纸、拉水车、打粥要饭等方式，帮助家里维持生计”。为了谋生，他11岁开始学艺。初学京剧，16岁改学相声，先后拜常宝臣、朱阔泉为师，曾在北京的鼓楼和天桥一带撂地演出。,师承：张三禄 朱少文 徐永福 焦德海 朱阔泉 侯宝林,得名经过：小酉儿 侯宝麟 侯宝林,抗日战争爆发之初，侯宝林在一家纸店做过临时工，后在北京天桥新民茶社演出。1940年赴天津，与郭启儒搭挡合演对口相声，并在那里
2、成名。其间，经常进入剧场和电台演出，往来于京津和沈阳等地行艺。亦因相声演出市场低迷，组织过北艺话剧团，演过文明戏即早期话剧。直到“文化大革命”开始，持续了二十多年，为相声史上所罕见。同年，在天津打响，一举成名。当时的曲艺演出叫做“什样杂耍”，每场十四个节目。谁的艺术水平高、名气大，谁就往后排。倒数第二叫做“压轴”，最后一场叫做“大轴”。当时演“大轴”的多是色艺双绝的女艺人，相声顶多是“压轴”；侯宝林起初排在第六，经过五年的奋斗，终于由第六后推到“大轴”，开创了相声演“大轴”的局面，并从此再未改变过。,1950年1月19日，侯宝林和孙玉奎、常宝霆、全长保、佟大方、罗荣寿、高德亮、于世德、刘德智、
3、高凤山、侯一尘诸位同行，共同发起组织了北京市曲艺公会相声改进小组，开始了对于自身艺术的推陈出新式改进。,中南海里喜欢听侯宝林相声。如果没有毛主席这样热爱相声的“观众”，也许这个曲种今天早已不复存在或者更加式微了。至少，后世再也见不到侯宝林表演时的风采了，因为侯宝林一生唯一的十几段相声录像，正是1975年专门为在湖南养病的毛泽东主席录制的。,从1979年息影舞台到1993年去世，侯宝林将主要精力转向推动有关相声和曲艺的学术研究。不但团结带领一些对相声与曲艺有兴趣的高校青年教师如薛宝琨、汪景寿和李万鹏等开展专题研究，合作编写出版了侯宝林谈相声、曲艺概论、相声艺术论集和相声溯源等著述，填补了相声史论
4、及曲艺基础理论研究的诸多空白；而且受聘担任北京大学、辽宁大学等高校的客座教授，面向青年学子讲授有关曲艺史论的专门知识；同时，推动在中国艺术研究院组建曲艺研究所并一度担任筹备组组长。作为蜚声中外的相声大家和中国曲协副主席，他晚年的这些努力，对于全面促进曲艺的学术研究工作，无疑发挥了积极而重要的作用。,据不完全统计，侯宝林一生演出过的相声节目约300个。其中世所公认的代表性节目，就有戏剧杂谈、卖布头、戏迷、醉酒、改行、戏剧与方言、关公战秦琼、夜行记、婚姻与迷信、学越剧、学大鼓、武松打虎、买佛龛和抬扛等十几个。,二、侯派相声艺术特色,作为一代相声名家，侯宝林为相声事业做出了重大的贡献。侯宝林号称语言
5、艺术大师，语言运用功力深厚，富有特色。他的相声语言句式短小，句型多变，语调抑扬顿挫，语气运用自如，善于以简练的语言表达丰富、深沉的意蕴，也是凝练、含蓄的重要表现。侯宝林的台风亲切、自然、热情、洒脱，善于与观众交流，共同创造趣味隽永的美的境界。他的相声不重故事情节，聊天式的杂谈特别多，自指性十分突出，说的似乎是亲身经历，真情实感，听起来恍如身临其境，格外生动、亲切。,（一）创新,他的创新主要表现在三个方面： 第一，改编和整理传统相声。凡经侯宝林改编、整理的传统相声，都能以崭新的风貌赢得观众的喜爱，成为百听不厌的艺术珍品。,例如，脍炙人口的相声关公战秦琼本来是笑海第一集里的一则笑话： 豫省洛阳城西
6、四十里，某富翁八旬寿辰，由上海约京戏两班，演员共六百余名，每日两餐需白米数石。迎寿之期，开戏名曰(亮箱)跳加官毕，演大赐福。翁见各角色行头一新，翁喜。次演双投唐，翁不解京戏，大怒，唤班主至，令速换一出，再不合意当下逐客令。班主恐另出再不满意，遂请翁自选之。翁又问曰：“汝斑中有唱红脸的吗?”班主回答有（豫人谓须生为红脸）。翁又问：“叫何名?”班主误答：“红脸的即是关公。”翁令速演关公战秦琼。班主恐翁怒，速至后台商之某红净扮演关公，某武生之秦琼。各带四下手(跑龙套)。临上场时，嘱打鼓佬开“紧急风”(即锣鼓)上，四下手跑过场，红净走过场同下，武生与下手如之。班主恐翁怒，急将二人推出外场，净哼，生哈。
7、打鼓佬嘲之曰：“你瞧哼、哈二将。”遂打唱。生、净无法。净唱：“你在唐朝我在汉！”生接唱：“咱俩打仗为哪般？”净唱：“叫你打来你就打！”生唱：“我要不打谁管饭！”,第二，创作新相声。如夜行记形容那辆自行车，“除了铃不响，剩下哪儿都响” 、服务态度里买了两只都是左脚的鞋。普诵话与方言的唱外国歌，醉酒里爬手电筒的光柱，等等，都可以说是创造、革新的结晶。,第三，净化了相声的表演体系。旧时的相声表演虽有完整的独具特色的体系，却也存在显而易见的弊端，就是“荤”和贫。侯宝林杜绝这类丑恶的表演，坚持净化、美化，建立起新的表演体系。,（二）以“柳活儿”见长,他敢当着马连良学马连良的唱，学的还是马派名剧四进士里宋
8、士杰唱的“三杯酒下咽喉把大事误了”深得马连良的赞许。 他的摹拟本领更充分地体现在“学”的方面，不论方言还是货声，都学得毫厘不爽，刻意追求艺术美。戏剧与方言里要学北京土话、山东方言、上海方言、河南方言、山西方言、绍兴方言、苏州方言，一字一句都不能走样。摹拟货声，更是他之所长，学到细微之处，令人拍案叫绝。学卖柿子的吆喝，能够分辨不同的月份和品种。北京人民艺术剧院排练老舍名剧茶馆，都请他去鉴别货声。,（三）凝练含蓄,侯派相声属于大手笔，讲求含蓄、凝练，点到而已。所谓点到而已，首先必须“点到”，就是艺术上的狠。比如相声的夸张，不夸张则已，夸张就要淋漓尽致，入木三分。点而不到，犹如隔靴搔痒，只能惹人心烦
9、意躁，倒不如不点。既已“点到”，又须见好就收，留有余地，收意在言外，余音绕梁之功效，切忌枝枝蔓蔓，画蛇添足。侯派相声深刻地体现了这一辩证关系。一些“包袱”的夸张可以叹为观止。,四、侯宝林与家庭、子女、弟子,第一任妻子：陕西巷卖粥的连老头的女儿连秀贞。侯宝林发现妻子吸食鸦片，连吓带气大病一场。连秀贞生一子（月份不详）名双安，属马，不久夭折。后与连秀贞离异。第二任妻子：天津忠树里5号一个厨师的女儿刘淑芳，得一子耀忠，一女耀茹。后正式离婚。第三任妻子：同事，京剧演员王雅兰，生子侯耀华、侯耀文、生女侯真珍（现名候錱 ）、生女侯咪咪（学名琳强），后夭折。,三子 侯耀文,侯派相声的最佳继承人应该是侯耀文。
10、他比较全面地继承了侯派艺术。说、学、逗、唱，舞台上一举手、一投足，颇有乃父遗风。侯耀文，著名相声作家、表演艺术家、国家一级演员。1948年7月17日，生于北京，为相声大师侯宝林第三子。自幼受其父侯宝林的熏陶，1960年登台，有四十七年的艺龄。1984年，他获得中国十大笑星的称号，在全国的相声大奖中，名列前茅。于1993年获美国华美艺术学会颁发的 “国际艺术成就证书”。2007年去世，生前任中国曲艺家协会理事、中国铁路文工团总团副团长、说唱团团长，主管曲艺说唱业务。侯耀文的表演幽默、生动，刻划人物栩栩如生，门生有郭德纲、陈寒柏、常宽等，其相声作品在海内外有广泛影响。,弟子 马季,侯门弟子众多，马
11、季学艺较早，又长期在侯老身边工作，有得天独厚的学艺条件。无奈，其自身条件和舞台形象与老师相去甚远。实在看不出他身上有侯宝林的影子。社会上广为流传、关于马季在“文革”期间曾经批斗甚至动手打过侯宝林的传言。年马季正式进入中国广播说唱团，成为一名专业的相声演员。当时的领导确定侯宝林、刘宝瑞、郭启儒、郭全宝等当马季的老师。其中侯宝林为责任老师。曾经有传说，“文革”时马季打了侯宝林。有人就这个问题问过侯宝林，侯先生也不正面回答，他说，别问这个了，旧社会徒弟打师父有的是（从这句话的逻辑关系看，显然是打过）。那么马季到底打没打过侯宝林呢？马季说：“我觉得没有这些，就没有生活；没有这些误会，没有挨骂，没有谣言
12、，就前进不得，任何人都是（马季显然回避了提问，这意味着确实打过侯宝林）。”侯先生临终前，马季去看他，侯先生拉着马季的手只说了一句话：“马季，相声的即兴发挥千万不能丢掉啊，它是咱们相声的主要技巧。”,关门弟子 师胜杰,师胜杰是侯宝林先生的关门弟子，其艺术特点，不仅继承了侯派相声的风格，而且形成了自己文雅清新质朴自然的表演风格。,师胜杰，农历癸巳年生于天津相声世家，父亲师世元、母亲高秀莲都是靠说相声谋生，来自农村的相声艺术家 。上世纪四、五十年代，在京津一带颇有名气。1959年，为了支援东北的艺术建设，师世元举家北上哈尔滨，出任哈尔滨民间艺术团相声队队长。师胜杰排行老二。登台表演却纯属偶然。有一次
13、，师世元夫妇表演完毕吃夜宵时，听到一旁的小师胜杰自言自语了一段相声捉放曹。第二天晚上，师世元在台上对观众说：“下面这段儿不收费（当时园子里是计时收费），我和一个票友说。这个票友不是别人，是我儿子。”观众记得那个整天在这混的小孩，都哄堂大笑。师世元又说：“请大伙儿给听听，这孩子是不是材料，是不是干这行的坯子。”于是师胜杰登台，与父亲合说了一段儿捉放曹。这下不得了，观众的鼓掌叫好声仿佛要把房盖儿掀上天去！从此一发不可收。小有名气的师胜杰被选入哈尔滨市少年宫艺术团，曾经给刘少奇主席、周恩来总理，外宾西哈努克亲王等演出。这般美好的日子为他后来的艺术人生打下了深厚的根基。 1965年底，“相声大会”停演
14、。父亲含恨自杀，哥哥成了“现行反革命”。1969年，16岁的师胜杰被强行“送”到兵团下乡。 1976年，为了参加黑龙江省曲艺调演，兵团要组织曲艺学习班，师胜杰幸运地搭上了这班车，这个学习班里还有姜昆和其夫人李静民。到了佳木斯，领导让师胜杰和姜昆合作。比师胜杰大三岁的姜昆，虽然当时还不会说相声，但是谦虚、勤奋、幽默，吹拉弹唱都不错。二人合作的相声林海红英，是反映知青生活的作品，第一场在兵团俱乐部演出，引起了强烈反响。这个段子代表兵团参加了省曲艺调演，脱颖而出，又代表黑龙江，参加了全国曲艺调演。在北京展览馆剧场演出时，他们的相声引起了轰动。一些专业文艺团体纷纷来挖他们，遗憾的是，由于政审问题，机会
15、与师胜杰擦肩而过，当时的中央广播艺术团说唱团团长马季更觉得遗憾。调演结束后，姜昆如愿以偿，投身到马季麾下，师胜杰则黯然地回到了北大荒，继续干他的“农工”。 “四人帮”垮台后不久，也就是1976年底，师胜杰被调到省龙江剧院曲艺队，终于成为专业相声演员。 1984年，相声肝胆相照参加全国相声新作演出评比，又获得了一等奖。一代宗师侯宝林先生，是那次活动的艺术顾问。听了师胜杰的相声，侯先生很是兴奋激动。收其为关门弟子。,搭档 郭启儒,相声演员。北京人，满族。幼时读过六年私塾，酷爱相声，二十三岁曾在北京鸿奎社学演文明戏，二十五岁拜刘德智为师学说相声。民国二十九年起，他与侯宝林合作，为侯捧哏，在天津南市燕
16、乐戏园首次联袂献艺，一鸣惊人。又经电台广播扩大了影响，声名大震。郭启儒在与侯宝林合作的二十来年间，专事捧哏。他一贯主张“捧哏要蔫，逗哏要欢”。他与侯宝林一起加工表演了许多反映现实生活的新相声，如夜行记、离婚前奏曲等。同时，对一批旧有传统节目进行了重新整理加工，翻旧出新，成为他们脍炙人口的代表作。其中关公战秦琼曾受到毛泽东、周恩来、陈毅等党和国家领导人的高度赞誉，成为传世精品。,搭档 刘宝瑞,搭档 郭全宝,8岁拜师王少云学习唱京剧丑角。11岁起在天桥平民茶园里与白全福等撂地演出化装滑稽二簧。期间拜于俊波为师学说相声，并与侯宝林、白全福等同台演出。14岁起辗转于京、津、济南一带表演相声。1951年调入中国广播说唱团工作，先后与侯宝林、刘宝瑞、马季、郝爱民等合作表演相声。擅演单口和闹活，如捉放曹、黄鹤楼、耍猴、借火等。其中1957年由其逗哏的相声好啊，好曾流行全国。晚年与罗荣寿合作表演双簧。 五十多年的艺术实践，形成了自己的艺术风格，善演单口、捧逗俱佳。表演对口相声具有配合默契，感情充沛，语言生动等特点。单口的表演更是幽默风趣，说表自如，摹声拟态，维妙维肖。,
