传统文化在现代设计中的运用3

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1、 传统文化在现代设计中的运用目 录摘 要2关 键 词2资料出处2参考文献2正文3一、 前言3二、中国的传统文化元素31、传统文化32、中国元素4三、现代设计4四、中国传统文化和与现代设计的运用和影响 51、从文化的角度分析 6-72、从价 值观的角度分析83、 传统文化对现代设计的意义8结 语8摘 要：本文从传统文化对现代设计观念的意义谈起，论述了我国传统文化的永恒魅力，并从服装艺术、招贴艺术 、汉字文化 、吉祥观念等各方面进一步论述中国传统文化对于中国的现代设计的现实意义，从而说明传承与发扬我们的传统文化，把其精神元素融入现代设计之中，必定会使设计更具现代世界的文化性与社会性，这是中国现代设

2、计必由之路。关键词：传统文化 现代设计 招贴艺术 汉字文化 装饰纹样 吉祥观念 引用部分资料出处：中国艺术网（http:/）服饰中国网( http:/)参考文献1中国社会出版社 韩明漠等 编中国社会与现代化 1998年2辽宁美术出版社 张 夫也 孙建君主编传统 工艺之旅 2001。6第一版。P47 3竹内敏雄主编美学百科 词典P167转引自广西美术出版社 周凯主编美术毕业论文写作2000.7第一版 P144 4马林诺夫斯基著文化 论P4转引自广西美术出版社 周凯主编美术毕业论文写作2000.7第一版P145 5江西美术出版社杭间 张夫也 孙建君主编装 饰的艺术2001.5 第一版P438 6装

3、饰2001第四期P56 7山东大学出版社 周来祥主 编中国美学主潮 1992.6第一版 8中国发展出版社 杭间 著 王梦奎主编艺术向度 2000.1第一版9赵希岗：现代图形设计与传统图案（ 装饰2003第 4期）10陆宇澄：传统装饰纹样中的吉祥观念与现代设计2004.1正 文：一、 前言我们曾因中国上下五千年的漫长历史积绽下了优秀的文化传统；我们曾因美国只有两百多年的历史而谓之为“一个没有传统的国家”；我们曾啜泣过侵略者掠夺了我们大量的文化瑰宝 当代，我们看到了街头哈日、哈韩的少男少女；我们看到了美国现代艺术馆里保存良好的古埃及墓穴的雕刻门板，希腊雕像，罗马柱式，中国石佛等；我们也看到了，国内

4、出现了文物走私、文化场所的年久失修经济的发展，现代技术的提高，中国设计也在延伸，有人认为是“百花齐放”，但也有人认为是“乌烟瘴气”。仅这两方面的认识，使得我们看待当代设计时，一片迷惘。二、中国的传统文化元素1、传统文化什么叫传统文化？我们要有新的概念，人类昨天社会实践活动所创造的一切文明成果，对于今天而言，都是传统文化；今天人类社会实践活动所创造的文明成果，对于明天而言，也是传统文化。所以，我们不能一提传统文化，就联想到落后。事实上，人类在创造文化的过程中，早已经把那些落后的糟粕淘汰；被保留下来的，对今天和明天能够产生巨大影响的。2、中国元素“什么才是中国元素？”这是个很难一句话能说清的问题。

5、在张艺谋的创作中，京剧的表现方式是中国元素；在吴冠中的画中，水墨意境就是中国元素；在梁思成的心中，飞檐翘壁就是中国元素 中国元素是中国文化的精髓, 并延续到我们现代生活中来，更起到传承民族文化的作用，是中华民族的独有的内在和外在的特质，既有形而下的具体物质，也有形而上的意识形态。比如建筑风格元素，紫禁城、长城、敦煌、布达拉宫、苏州园林等；服饰风格元素，丝绸面料、唐装、旗袍、中山装等；文化风格元素，国画、脸谱、京剧、印章等；自然风格元素，长江、黄河、黄山、珠穆朗玛峰等；动物风格元素，熊猫、白鳍豚等；宗教神话风格元素，观音、如来佛、龙、麒麟等。这些丰富多彩的元素，是中华文化在外国人心中的标志。不仅

6、如上所述，讲究对立统一、中庸和谐和一分为三的儒家思想、讲究无为而为的道家思想等都是中国文化区别其它文化的地方，当然也属于中国元素范畴。三、现代设计设计，作为和我们生活息息相关的一种活动，从宏观角度来看，国家一些政治改革、经济发展方面，都可以称之为设计；微观方面，人们日常生活中的衣食住行都囊括在内。 设计是“以人为本”的，这其中的人我觉得可以分为两种：主观形态方面的人（即设计师）和客观形态方面的人（即大众群体） 。 设计，是文化艺术与科学技术结合的产物，而艺术与科技，又同属于广义的文化范畴。文化是人类社会历史实践过程中所创造的物质文明与精神文明的总和，具有不可逆的传承性。虽然一代又一代的艺术家与

7、设计师，总是企图摆脱传统文化的阴影，创造属于他们自己的艺术里程碑，但传统文化还是如影随形，到处可见。因此，我们可以说，任何传统文化，都必然对艺术与科技的发展，产生非常深刻的影响，并且通过艺术与科技，或者直接，或者间接，都对现代设计产生连带的巨大影响。 现代设计，我们今天所承认的，大体上起源于西方的工业革命，那是18世纪的事情，现代设计作为工业革命的响应，开始走上历史舞台。而后，作为一种文化运动，并且对今天仍然有着极强理论指导意义，或者实践影响作用的，则是20世纪初期以来的现代主义设计运动。四、中国传统文化和与现代设计的运用和影响 1、从文化的角度分析 我们谈中国传统文化，离不开易学文化，离不开

8、儒、道、释文化，在中国，各种文化互相融通，数千年相安无事，这本身就说明中华文化的巨大兼容性，也正是因为这 种兼容性，才使中华文化 达到今天的博大精深。中 国传统文化对于中国社会 发展，影响是巨大而又深 刻的。用之于政治，可以 治国安邦；用之于经济， 可以富国强兵；用之于军 事，可以百战不殆；用之 于个人，可以修身养性； 用之于社会，可以安居乐 业；用之于科学，可以见微 知著；用之于艺术，可以 美轮美奂；用之于设计， 可以精美绝伦这 就是中华文化的伟大和妙 用，中国传统文化就是一种实用哲学，可以运用于各个层面，当然包括设计。首先，传统文化对现代设计影响之巨大，最有说服力的莫过于服饰的设计。作为一

9、种文化现象，服饰设计，一直徜徉在传统与现代、古典与时尚之间。 中国服饰的历史源远流长，从原始社会、夏商周、春秋战国、秦汉、魏晋南北朝、隋唐、宋辽金元、明清，直到近现代，中国各阶段各民族的服饰都以其鲜明的特色为世界瞩目，在今天的时装设计中，各种元素被服装设计师反复使用。 虽然因为时代的变迁，新材料的更替，工艺的进步，使设计手法有很多变化，但它们之间的传承关系却是显而易见的。这种传承关系，不仅为中国的服饰文化所独有，也为其它国家和地区所常见。譬如一向以追求时尚、标新立异的欧洲服饰文化，在现代时装设计上，就常常受到古希腊罗马艺术风格、拜占庭艺术风格、哥特艺术风格、巴洛克艺术风格、洛可可艺术风格、新古

10、典主义艺术风格、前拉斐尔派艺术风格、20世纪初期苏联艺术风格、超现实主义艺术风格、波普艺术风格、欧普艺术风格和极限主义艺术风格等的深刻影响。这些相互影响的艺术风格，虽然都是20世纪60年代以前数千年间积淀的文化，但时至今日，仍然被现代服装设计师交替使用着，而且也常常被人们视为最摩登最时尚的流行服饰。仅从这一点，也可以进一步证明本文的观点传统文化对于现代设计的影响，是巨大的，无处不在的。巨大到让我们感觉不到；无处不在到让我们潜移默化。 其次，作为外来的招贴艺术，在中国设计者的作品中，时时流露出传统的美学观潜移默化的影响。 招贴画是一种用来传达信息、鼓动宣传的设计作品，它要求一目了然，简洁明确，使

11、人能在一瞬间，一定距离外便明白所示为何意。为了达到这个目的，招贴画往往采取一系列表现手法，突出重点，删去细枝末节，甚至背景，并可把不同比例，不同时间、空间发生的活动组合在一起。因此，它的构思要能超越现实与理想，构图要集中而凝练，形象要精到而夸张，要以鲜明强烈的色彩、符号等手法来醒目表达宣传画的意思，并使人们在有限的画面中能联想到更广阔的生活，感受到新的意义。在这些方面，中国传统美学观为中国的设计师提供了大量的养分。例如，构思上，中国传统美学讲求“以一当十” 、 “以少用多” 、 “由此及彼”的精炼，虽简却表现出吸引人的意境，牵动人的某种情思，某种体验，某种联想，在顾盼之余，留下较深的印象。在构

12、图上，讲究“计白当黑”“无画处皆成妙境”的简洁，中国画表现对象时，背景常不着一笔却意境悠远；传统京剧舞台除了简单的一桌一椅，别无他物，却同样无形胜有形。在布局上，中国传统艺术讲究均衡和内在的规律，我国篆刻书法绘画艺术中都有所谓“疏可走马、密不透风” 的法则，强调变化中的均衡，这种统一生动，有韵律和节奏的审美感觉，在我国的招贴画中，动与静，疏与密，多样统一，虚实相生，纵横曲直，黑白对比等传统构图法则中也屡见不鲜。在造型上，讲究形神兼备， “妙在似与不似之间” 的形象夸张，这是一种难能可贵的提炼，目的在于对于精神的关怀，对于启示的探索。这些都是先辈留给我们的宝贵财富，在我国招贴艺术的设计中都得到了

13、充分运用。 香港著名平面设计大师靳埭强，创作了大量文化招贴。他认为，美的原则有三条：立意意念先行，以形取神；创新承先启后，破旧立新；活用适身合用，灵活生动。这实际上强调的就是老庄的哲学思想。他主张把中国传统文化的精髓，融合到西方现代设计的理念中去。他的很多作品都无一例外地体现着这种思想，在其招贴设计自在系列中，运用了中国的水墨画技法，融合了现代特殊机理效果，现代又不失传统。在国际“水” 主题招贴艺术展中， “水-生命-文化”招贴图形作品，将极其强烈的民族装饰风格化的图形作为整幅作品的大背景，进行了丰富而适当的虚化处理，整个画面以黑白极色加以艺术表现，形成了形与色的对立与协调、冲突与融合的视觉效

14、果，构筑了一幅在中国特定大文化场景下的具有视觉冲击力的现代平面图形设计作品。2008年的申奥标志是一个非常好的范例，整个标志造型运用了中国特有的“ 似与不似之间 ”的写意手法，恰到好处的传递出 “中国结”和“运动员”两个意象。标志不仅体现了中国文化特有的审美意韵，同时也得到了世界的认同。 第三，汉字是中华民族最悠久 的文化，她具有表情会意的功能，是 唯一富有生命力的表意文字，这个个 性特征使它在标志设计中独具魅力。 从平面设计来讲，汉字本身就是人类 社会有史以来最伟大最成功的设计。 随着时代的发展，站在信息化、视觉 化、艺术化的视角审视，汉字无疑是 一种有巨大生命力和感染力的设计元 素，尤其广泛地运用于现代企业的标 志设计，铸就出现代视觉传达设计的 一道亮丽的风景线，演进为名副其实 的文字信息传达媒介。它以最为简单 的设计元素，运用最丰富而复杂的设 计手段，设计出了一件又一件恒定而 单纯的“产品”，并使这些产品的内涵 丰富，构架完美，用途广泛，影响深远。 如香港设计师靳埭强的“ 中国银行 ”标 志，在古代“滚圆 ”的铜钱形中融入一个“中”字，似两扇上了锁的门， 象征安全与守信，图文并茂、内涵丰 富，一目了然。再如“ 旗王茶叶 ”标志 取形于一面旗帜与几片茶叶，