1五、欣赏常识 音程与和弦（一） 音程1、音程 音程是指两音之间的音高距离自然音阶中的半音和全音本身就是音程，它同时又是确定不同音程的依据了解、掌握音程，是研究和弦、调式的基础根据两音出现的顺序，构成了旋律音程与和声音程2、旋律音程 两音先后出现的叫旋律音程根据音的进行方向，它又可分为“上行” 、“下行” 、 “平行”三种3、和声音程 两音同时出现的叫和声音程音程中下面的音叫根音，上面的音叫冠音4、音程的级数与音数音级中所包含音级数的多少叫音程的级数它是以“度”为单位，每含一个音级的称为一度，其他以此类推音程中所包含的全音与半音数的多少叫音程的音数，它对于确定音程的性质，划分音程的种类有着直接的关系一个全音用整数 1 来表示，一个半音用 1/2 来表示如：E—F为半音，音数为 1/2，级数为 2 度；C—D 为全音，音数为 1，级数为 2 度；E—G 为全音加半音，音数为 1 又 1/2，级数为 3 度，等等音程的种类有大、小、纯、增、减音程等它们是按照级数和音数来区分的常用的音程如下表：大、小音程 纯音程 增音程 减音程音程种类小二度大二度小三度大三度小六度大六度小七度大七度纯一度纯八度纯四度纯五度增四度 减五度音数 1/2 1 11/2 2 4 41/2 5 51/2 0 6 21/2 31/2 3 3级数 2 2 3 3 6 6 7 7 1 8 4 5 4 5简谱举例4321ｉ631ｉ361ｉ27111ｉ141517447由上表可发现，凡小音程，都比同度数的大音程少半音；凡大音程，都比同度数的小音程多半音；增音程比同度数的纯音程多半音；减音程比同度数的纯音程少半音。
5、音程的增大与缩小将音程中的音升高或降低半音来增加或减少其音数，但其级数不变称为音程的增大与缩小音程的增大 升高冠音 6 #62 2降低根音 6 62 b2音程的缩小 降低冠音 6 b6 2 2升高根音 6 62 #2 6、音程的转位将音程中的下方音与上方音互换位置，即使根音与冠音互换位置，叫做音程的转位2转位前的音程，称原位音程音程转位后发生了以下变化1）转位前后音程度数总和为 9 度，如 do——so 五度，转位后就是四度其计算方法为 9 减去原位音程度数=转位音程度数2）除纯音程外，转位后的音程都将成为相反的音程：大音程——小音程、增音程——减音程、倍增音程——倍减音程、纯音程——纯音程7、协和音程与不协和音程按和声音程在音响效果上的差异，可分为协和音程与不协和音程两类协和音程听起来悦耳，彼此融合，其中又细分为完全协和与不完全协和音程两种不协和音程听起来比较刺耳，彼此不融合，其中也可细分为柔和的不协和音程与尖锐的不协和音程两种。
如图：协和音程 不协和音程↓ ↓完全协合 不完全协合 柔和的不协和 尖锐的不协和↓ ↓ ↓ ↓纯 纯 纯 纯 大 小 大 小 大 小 小 大 增 减一 四 五 八 三 三 六 六 二 七 二 七 四 五度 度 度 度 度 度 度 度 度 度 度 度 度 度协和音程转位后，仍为协和音程，不协和音程转位后，仍为不协和音程8、等音程与复音程两个音程单独听起来，具有同样的音响效果，但在记谱上不同，其在乐曲中意义也不同，叫等音程等音程是由音程中的同音异名音变化产生的利用等音的变化，使音程产生变换（用来转调或离调） 等音程有两种：（1）两音位置改变而音程的级数与音数不变（如大三度仍是大三度，且音高也不变） 2）音程位置和音程的度数都发生改变。
基本音程与变化音程在等音的交换中， 改变了名称、位置、度数和音程的性质：超过八度的音程叫复音程复合音程就是将单音程加上一个或两个、三个八度，可按减去八度来计算，其种类名称不变例：不超过两个八度的复合音程，它们的名称也可按所含的音级数而定如上例的九度、十度等9、自然音程与变化音程音列的基本音级间可能形成的各类音程，叫自然音程它包括所有的纯音程、大音程、小音程和三全音程（因为增四度与增五度它们间包含着三个全音，故称三整音或三全音） 这些音程在音乐中具有重要的作用在音乐史上，它们是产生其余各类音程之前的，所以被称为基本音程一切增音程是由自然音程变化而来的，自然音程转让后仍是自然音程，变化音程转位后仍是变化音程10、稳定音程与不稳定音程音程可分为协和的与不协和的两种，从构成音程各音的稳定与不稳定的方面来看，它又可为分为稳定的与不稳定的两种协和的音程可能是能是稳定的或不稳定的在大小调体系中，由 V 级构成的音程是稳定的3由一个稳定音和一个不稳定音组成的音程都是不稳定音程把不稳定音程解、决到稳定音最简单的方法是不稳定音进到最近的稳定音，但要避免平行五度和平行八度的进行；（二） 和弦1、和弦 由三个或三个以上的音，按照三度关系排列起来的组合，叫做和弦。
由于三度关系构成的和弦，它们各音间有着特有的紧张密度，音响效果饱满谐和，在多声部音乐中被广泛运用，便在有些作品中也有不按三度关系构成的和弦，它对丰富和声的色彩同样起着积极的作用2、三和弦由三个音按照三度音程叠置而成的和弦，叫三和弦，和弦中，最下方的音叫“根音， ”也称“基音”或“一度音”用数字“1”来表示；中间的音叫 “三音” 、用数字“3”来表示，上方的音叫“五音” ，用数字“5”表示三和弦有以下几种类型大三和弦；由大三度上叠置一个小三度，根音与五音之间是纯五度小三和弦；由小三度上叠置一个大三度，根音与五音之间是纯五度减三和弦；由小三度上再叠置一个小三度，根音与五音之间是减五度增三和弦；由大三度上再叠置一个大三度，根音与五音间是增五度大小三和弦是由协和音程（大三度，小三度，纯五度）组成的，因此它们是协和和弦，使用也广泛，而增三和弦是由不协和音程（减五度和增五度组成）故它们是不协和和弦，使用也较少三和弦的标记法：依据和弦根音在调式音阶中的级别，用罗马数字表示，称和弦的音极标记法为了表明和弦的性质，大三和弦用大写，小三和弦用小写，增三和弦的性质，大三和弦用大写，小三和弦用小写，增三和弦在大写的数字右上角附加+号，减三和弦在小写的数字右上角附加、 “—”号，如：3、七和弦七和弦是在三和弦上再叠置一个三度音，这个第四音叫“七音” 。
因为它相距根音为七度，故叫七和弦，用数字“7”来代表，其他三个音仍然与三和弦中的音一样，叫做根音、三音、五音、 所有的七和弦都属不协和和弦，因为它们是由不协和的七度音程组成七和弦的结构及名称：由大三和弦与小七度组成的七和弦叫做大小七和弦（大调小七和弦） 由小三和弦与小七度组成的七和弦叫做小七和弦（小七和弦） 由减三和弦与小七度组成的七和弦叫做减小七和弦（半减七和弦） 由减三和弦和与减七度组成的七和弦叫做减七和弦；以上四种七和弦是较常用的，还有一些类型较少使用的就不一一列举了4、原位和弦及其转位根音放在低音位置的和弦，叫做原位和弦将其他音放在低音位置的和弦，叫做转位和弦三和弦除了根音外，还有两个音，因此，三和弦有两个转位将三音放在低音位置的三和弦叫三和弦的第一转让也叫六和弦将五音放在低音位置的三和弦叫做三和弦的第二转让，也叫做四六和弦七和弦除根音外，还有三个音，因此，七和弦有三个转位将三音放在低音位置的七和弦叫做第一转位，也叫五六和弦将五音放在低音位置的七和弦叫做第二转位，也叫三四和弦将七音放在低音位置的七和弦叫做第三转位，也叫二和弦5、等和弦4两个和弦孤立起来听时，声音相同，但是在音乐中意义不同，而书写也不同，这样的和弦叫做等和弦，等和弦与等音程一样由同意异名变化而来的。
等和弦有两类；和弦中的音不因为同音异名变化而改变音程的结构由于和弦中的音同异名变化，而改变音程的结构三） 音程与和弦在音乐中的应用1、音程在音乐中的应用音程分旋律与和声两种音程，它们在音乐表现中是不同的旋律进行的方向对旋律音程的协和与不协和，稳定与不稳定对和声音程的表现力，则具有重大意义根据音程中两音间的距离，可分狭音程（同度、二度、三度）和广音程（四度、五度、六度、七度、八度等）两种，狭音程在旋律音程中应用最多，而广音程则用得较少由狭音程构成的曲调，一般具有平稳，平静的感觉优秀的旋律总是由狭音程与广音程恰当地结合，级进之后，常向反向的（基本）音级与之平衡开始 1235 是狭音程，五声音阶级进，感情较平稳而 5—3 这一六级跳进，很富有激情接着 3216 是五音阶的反向级进，感情有所收拢，与前面构成平衡，整个这一名旋律的轮廓、如同一座雄伟的山峰在多声部音乐中，使用最多是协和音程，不协和音程的使用是有限制的，但这并不是在音乐中不可使用，有时为了丰富旋律上的色彩，不仅许可，而且物理学 是必须的协和音程给人一种协调、平静、美之感，不协和音程给人一种紧张、尖锐和焦急不安之感使用不协和的音程是戏剧性音乐的特色。
2、和弦在音乐中的应用在多声部音乐中，应用最多的是协和三弦即大、小三和弦，其次是增、减三和弦与七和弦等不协和弦大调和弦的音响和谐、融洽，色彩明亮，常用它表明大调的特征小三和弦与大三和弦相比，色彩较柔和，常用它表明小调的特征增三和弦有向外扩张的特征，而减三和弦则向内收紧的特征，所有不协和和弦都是尖锐、紧张的和弦在实际应用中，并不是每个音都要出现，也有省略与重复在不同八度中可重复全部音或其中的某几个音，和弦中的音全部出现时，叫完全和弦在二声部音乐中，和弦中的音一定要被省略，这种以不完全形式出现的和弦，叫不完全和弦 为了辨别这些和弦，需要在思想上填补上被省略的音和弦可以用来为旋律作伴奏，或将许多声部组织在一起，同时，旋律如按照和弦进行时，往往在旋律中很明显地出现六、不同时期的音乐与流派古代至巴洛克时期，西欧音乐经历了大约 3000 多年的历史，这段历史时期，依音乐文化发展的自身规律与音乐形态的演变过程，它大致分为古代、中世纪、文艺复兴、巴洛克四个发展时期下面从巴洛克时期开始，介绍西欧不同时期的音乐及流派一）巴洛克音乐翻开西欧音乐史的巨幅画卷，沿着时间的长河溯源而上，我们就会发现，当中世纪文艺复兴的浪潮冲击了欧洲之后，欧洲音乐艺术进入了一个新的时期—巴洛克时期。
自十六世纪末到十八世纪中叶，巴洛克音乐风靡全欧，盛极一时，对整个西欧音乐的发展起了巨大作用巴洛克一词源于建筑艺术，是指那种外观辉煌华丽、内饰细精巧、情调热烈生动的建筑风格后来巴洛克一词渐用于文艺和音乐，指那些与当时的建筑风格相一致的艺术作品的风格与特色这样，巴洛克便成为十七世纪一种新的作品具有艺术形式5或风格的代名词在音乐上，巴洛克风格的作品具有以下特色；在题材内容上，它从歌颂上帝、赞美宗教转向世俗，面向人民，大胆地采用富于生活气息、富有戏剧性情节的题材；在风格情调上，它摈弃了崇尚宁静清高、质朴禁欲的宗教影响，转而表现欢乐明快、流畅生动的世俗情感；在体裁手法上，它突破了单纯的声乐体裁和单调的技法，而代之以声乐和器乐等多样化体裁，尤其是复调音乐在这一时期发展到了成熟的阶段，出现了像巴赫那样的一批复调作曲大师及作品这一时期，诞生了由意大利作曲家佩里创作的世界上第一部歌剧《达芙妮》 这部歌剧于 1597 年在佛罗伦萨贵族柯尔西的宫中内部演出由于演出获得成功，1600 年佩里又受命为庆祝法国国王亨利四世与公主玛丽亚的结婚典礼，。