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1、第 1 页 共 8 页党员干部观看塔克拉玛干的鼓声心得体会 影片塔克拉玛干的鼓声立意高远，思想深邃，艺术感染力强，把主旋律与文艺片完美地结合在了一起，是一部具有丰富精神内涵的优秀电影，应当得到更为广泛的关注和重视。下面是语文迷我整理的，欢迎大家阅读学习!【党员干部观看塔克拉玛干的鼓声心得体会】文章合为时而著，歌诗合为事而作 。天山电影制片厂摄制的电影塔克拉玛干的鼓声显然是一部 为时 、 为事 而拍摄的主旋律电影。影片题材来源于新疆正在发生的现实。它以中央新疆工作座谈会以来新疆的新气象新变化为时代背景，以自治区 访民情、惠民生、聚民心 工作队的驻村活动为切入点，讲述了一个名叫阿依古丽的小女孩在工
2、作队支持下最终实现舞蹈梦想的故事，阿依古丽这个常见的维吾尔族名字也成为千万个普通维吾尔族少女的共享符号，从而艺术再现了新疆地区无数青少年，在党和政府的关切和帮助下，放飞自由梦想，实现自我价值，追求美好生活的愿望和现实，从一个侧面来表现新疆社会稳定、民生改善、民族团结、事业发展的新局面。这部电影没有刻意去正面弘扬民族团结，也没有过多地去阐释党的民族政策和新疆政策，主创人员在深入各个有代表性的 访惠聚 工作点，体验生活、采访采风，搜集大量资料和素材之后，选择了第 2 页 共 8 页一个独特的叙事视角。影片故事核是一个小女孩阿依古丽，从小受到艺术家的感染，希望成为一个能够带给人们快乐和美感的舞蹈演员
3、。这个故事，暗含了新疆各民族青少年都有一颗同样向往艺术的美的、自由的梦想。然而，命运的阴差阳错没有让她的梦想被发现，更重要的是落后的传统观念、宗教的极端思想，成为了阿依古丽实现自己梦想的真正 敌人 。这一故事核心的选择，改变了过去少数民族与汉族、边疆民众与党政干部之间的二元化戏剧关系，而是形成了一种自由的、符合人性的现代生活和一种禁锢自由的、反人性的愚昧观念之间的冲突，因而，电影的主题就不仅仅是民族团结、国家统一了，而是倡导一种自由、开放、健康、文明的生活，是社会主流价值观与反主流价值观的斗争。可以说，这样一个设计，使得这部主旋律的电影，有了一种新的价值观表达方式。民族团结，不仅是要消除民族之
4、间的隔阂和矛盾，更重要的是，无论是叫阿依古丽还是叫卓玛，无论是叫乌云其其格还是叫建华、爱国，各民族的人民都应该共同享有追求自由、追求梦想、追求幸福的权利。从这个意义上说， 塔克拉玛干的鼓声的主题具有某种超越民族团结主题的共享性、普遍性，这一主题的意义不仅体现在阿依古丽对舞蹈艺术的热爱中，也体现在托乎提老人对纳格拉鼓的依恋中，体现在艾山江对音乐的喜好中，而所有这一切对美的自由向往，都在工作组的帮助和引导下，得到了最终的释放。音乐舞蹈成了这部电影最重要的表现载体。阿依古丽的舞姿不仅美丽，更重要的是体现了新疆少女们超越世俗和家庭的禁锢，自第 3 页 共 8 页由飞翔的心灵;托乎提悄悄躲在屋子里，拍打
5、他藏起来的纳格拉鼓，释放的是他那穿越沙漠、穿越天空的生命的激情。虽然影片不是歌舞片，歌舞段落在影片里的比重不是特别多，但是每一段舞蹈、每一段音乐，都不仅具有鲜明的民族地域特色，而且都具有强烈的艺术感染力，有的表现出人物内心的压抑、沉重、苦闷，但的时候，则表现出人物内心对心灵自由、对美的自由那种物我两忘的向往和热情。音乐舞蹈也使得这部政治主题鲜明的影片有了一些艺术电影的质素。与音乐舞蹈之美相得益彰，电影的摄影更是美轮美奂。广袤的南疆在原始自然当中所呈现出的那种色彩和层次，昆仑山的巍峨、塔克拉玛干的浩瀚，与当地的风土人情、人文环境融为一体，给我们展示了一个陌生但又真实的影像世界。这种环境之美与画面
6、之美，表达的是新疆之美，也是那些驻村干部、那些普通的新疆民众心灵之美。视觉上的美的享受，净化了观众的心灵。影片中的人物塑造各有特色。何建疆的成熟稳重和循循善诱、阿里木江的耿直执著、阿依古丽的纯洁善良、托乎提老人的老顽童性格，在影片中都各有千秋，一些细节也来自于对生活本身的发现。大部分演员虽然没有很突出的 表演 技巧，但他们都依靠自己的本色，使得所塑造的人物具有的真实感。这部影片，正如新疆维吾尔自治区文联党组书记张新生所评论：影片直面宗教极端思想蔓延的严酷现实，以艺术家与人民同爱恨、共情仇的崇高情怀与艺术担当，深情叙述淳朴善良的维吾尔族群众第 4 页 共 8 页因极端思想影响，隐匿在心灵深处的情
7、感痛苦和精神创伤，以动人心魄的艺术感染力，弘扬了各族群众拒绝极端思想，创造团结和谐、繁荣富裕、文明进步、安居乐业幸福生活的时代主旋律。 虽然这部影片在戏剧性情节和人物细节的完整性和丰富性上还有提升的空间，特别是在人物关系的复杂性和真实性上还可以更加扎实，但这部影片在题材的现实感、主题的时代性、视角的独特性、艺术风格的探索性等方面，都体现出少数民族题材电影的新突破：无论是哪个民族，中国梦就是中华民族大家庭每一个成员的梦，对自由和幸福的向往，是将各民族人民连接在一起的共同的梦想，影片结束时，那潇洒奔放、酣畅淋漓的纳格拉鼓点，敲响的就是不同民族共同的幸福旋律。【党员干部观看塔克拉玛干的鼓声心得体会
8、2】看完电影塔克拉玛干的鼓声 ，内心久久难以平静。不只是因为影片高远的立意、深邃的主题、对于现实生活的敏锐的洞察力，更因为影片中独有的艺术表达方式。这种方式使得这部影片中的思想、艺术、故事如此水乳交融地结合在一起，的确具有较高质量，成为近几年来不可多得的有创新意义的少数民族题材主旋律影片。首先，它有独特的叙事力量。它放弃了一般主旋律影片乐于选择的宏大叙事，以一个普通的维吾尔族姑娘阿依古丽的命运作为影片的贯串线。影片序幕，一位七八岁的小姑娘随着大人激动地奔跑，准备去观看舞蹈家吐尔尼沙的舞蹈。动听的音乐与美妙的舞姿，让小姑娘如痴如醉。回家后，她为这位演员画了一幅又一幅画，写了第 5 页 共 8 页
9、一封又一封信，写下了自己的理想，也画下了自己美好的憧憬。镜头一转，小姑娘长大了，但是她的眼神中已经完全没有了往昔那种闪亮动人的东西，而是变得如此麻木与失落。她失却了自由，还要被逼着早早嫁人。镜头拉开，雄伟、壮丽的昆仑山脚下，美丽的村庄风光依旧，但空气是如此压抑、沉寂。敲了一辈子纳格拉鼓的老人，摇着头，叹着气，不得不把鼓藏在箱底，只敢在深更半夜偷偷拿出来抚摩一番。婚礼正在举行，却听不到笑声与歌声。这究竟是为什么?影片借助这种举重若轻的表达方式揭露了一个被宗教极端势力控制的山村和人们的精神状态，无声地控诉了极端势力对人性的残害，同时，也为影片构筑了一个很大的悬念：这究竟是为什么，努尔卢克村要向何处
10、去?毋庸讳言，这是一部歌颂新疆人民与宗教极端势力斗争，抒写这些年新疆 访民情、惠民生、聚民心 驻村工作实施后所引起的深刻变化的影片。但编导者打破同类影片剑拔弩张叙写斗争的常规作法，它甚至没有在影片中出现习惯叙事中的恶势力的代表人物，而是着重书写驻村工作队给人们精神上带来的转变。于是，随着情节的进展，我们看到了人们眉头舒展，笑声渐显，及至影片最后，人们脱掉了精神的枷锁，新疆的天更蓝了，草更绿了，鼓更响了，舞更美了。新疆需要安定，需要团结，需要开放，维吾尔族人民要追求美，追求理想，追求快乐、幸福的生活。这一深邃的主题与内蕴不是创作者点出来的，而是影片中艺术地自然地流淌出来的。这样深层次地表达的党的
11、力量、人民的力量、正义的力量、民族团结的力量，它的震撼力是那些空有正确的思想却不在艺术上第 6 页 共 8 页下功夫的某类主旋律影片难以比拟的。塔克拉玛干的鼓声同时是一部充满民族大爱的电影。它充满爱的魅力，整个叙事的动力来自爱。如果说，影片开始，在邪恶势力控制下的努尔卢克村的爱是缺失的，人与人之间是警惕与防范的，即使是亲人之间也充满了隔阂与分歧，那么，在 访民情、惠民生、聚民心 工作组进村后，爱得到了修补与复苏。每一个工作队员都是爱心大使，将美好的爱与情带给了村民，点燃了他们冷却的心。影片将工作组为村里修路，联系专家为村民进行技术培训，包括为村民送柴米油盐等同类影片常有的模范事迹推到后景，甚至
12、将牺牲和耽误自己家庭种种私事的动人行为也尽量简化，而将浓墨重彩用在与村民们心的交流、精神的抚慰上。最让人感动的是工作组对几个孩子的情感慰藉。阿依古丽在环境的压迫下始终不敢承认她是当年给舞蹈家吐尔尼沙写信和绘画的孩子。而工作组则竭尽全力，要启发、唤醒她潜藏在内心深处对舞蹈、对生活的深爱之心。由于逼婚，阿依古丽离家出走，她突然发现那幅当年她给舞蹈家画的舞蹈画被工作组放大，出现在村头舞台的墙壁上。她仿佛听到了亲人的呼唤，一下被震撼了。她停住了出走的脚步，与赶来找她、同样被这幅画震撼的父亲哭抱在一起。艾山江是失去母亲的孩子，内心充满了忧伤，与爷爷、纳格拉鼓的传人托乎提相依为命。是工作组采取最为暖人的方
13、法解开了他的心结，还要资助他将来上大学。此举感动了孩子，也感动了其爷爷，使其重拾鼓棒，带领村民敲响了息音多年的纳格拉鼓。类似这样的动人细节影片中比比皆第 7 页 共 8 页是。影片最后，工作组与村民间出现了感人的互动。在工作组即将回去的时刻，村民们从四方赶来围在一起拍集体照的戏是这种互动的动人写照，那么热烈，那么不舍，将这种人间真挚的爱引向高潮。塔克拉玛干的鼓声是主旋律影片艺术化、审美化表达的成功范例。在这部影片中，生活的真实，人生的况味，生命的美好与苍凉，触指可及。影片结构严谨，人物具有质感，尤其是整部影片充满着维吾尔族人民生活中独有的诗情与画意，包括温暖与忧伤，而最终却让我们获得了感悟与力
14、量。尤其忘不了影片中的鼓声与舞蹈。纳格拉鼓声与维吾尔族的舞蹈在影片中不是点缀，是时代的韵律，是生命的情怀。它与影片中人物的喜怒哀乐结合在一起，与影片中情节的发展与变化结合在一起，赋予这部影片以灵魂。而极具民族特色的音乐则让影片增添诗情。特别值得一提的是影片摄影。纯净的沙丘、美丽的绿洲、 明澈的努尔卢克河水，还有木质的长桥、笔直的林荫道和风格独异的民居，在镜头中，它们不再仅仅是风景，而是一种包含着情感的文化形态，与影片抒发的情感融为一体。在影片最后的大团圆歌舞中，大自然成了表演的大舞台，森林、山川、河流成了舞台的宏大背景。上述诸多元素被结合在一起，将影片中的激情、诗情与对党对祖国对人民的深情引向了全片的制高点。第 8 页 共 8 页
