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1、【内容提要】北京话的轻声和轻音是两种不同的语音现象。例如：指老聃的“老子”后字读轻音，跟“哪里” 、 “打手” 、 “想法”的声调模式和重音模式完全一样；但它跟后字读轻声的指父亲的“老子”读音不同，意思也不同。汉语拼音注音不加区分，容易造成不便和误会。【摘 要 题】汉语言文字学【关 键 词】北京话/普通话 /轻声/轻音/ 汉语拼音【正 文】 拙作调值的轻声和调类的轻声(2000)指出：汉语的轻声可以从调值和调类两方面来认识，调值的轻声指连读时读得很短的字调，调类的轻声指失去原调类的字调；为便于称说，可以只把调类的轻声称作轻声(跟平上去入四声相对) ，而把调值的轻声称作轻音 (跟重音相对)。本文
2、从北京话的实际出发，讨论轻声和轻音的差别以及汉语拼音注音问题。个别从词典上得来的例子跟北京话口语有一定差距，但反映的仍然是北京话语音系统的实际。本文共六节：一至三节说读音，强调轻声不同于轻音；四至六节说注音，强调轻音不能一概记作轻声。各节均从典型例子的比较切入讨论。一“不价”(bjie)和“不是”(bshi)：轻声和轻音北京话“一、七、八、不”的变调许多书里都说，可往往忽略它们在轻声前的变调。以下两例分别采自现代汉语词典补编和第五版。拼音后按北京话的实际读音加注音标。 【不价】bjiepu51ji 方表示否定：，那不是你的书。 表示不这样做：我才呢今天下馆子得你请客，我不去。也作不家(bjie
3、) 【不是】bshipu51-35 错处；过失：好意劝他，反倒落个你先出口伤人，这就是你的了。 同是“轻声”(加上引号，指传统意义的 “轻声”) ， “是 ”可以让前面的“不”变调如阳平， “价”却不能。这好比原调上声的“轻声”字，有的能让前面的上声字变调如阳平(如“小姐”)，有的不能( 如“小子”) 。平山久雄(1992) 曾推测，原调非上声的“轻声”字也有两种， “只是无从分辨而已” 。北京话里原调非上声的区分两类“轻声”的例子，我在调值的轻声和调类的轻声写作时曾努力搜寻而不得， “不价”和“不是”正好作为补充。 “不价”(bjie)也作“不家”(bjie)，不同声调的表音字表明其后字不属
4、于阴平、阳平、上声、去声之中任何一个调类，是真正的轻声。而“不是”(bshi)的“是”尽管可以读得很轻，轻到声母脱弱变成，但在说话人的潜意识里它还是去声，并在事实上起到去声的作用，对前字产生影响。这类“轻声”实际上只是轻音而已。 利用“一、七、八”的变调也能分辨轻声和轻音。东北话的变调和轻声许多地方跟北京话的情形相似。赵本山用东北方言表演的小品卖车里有一道所谓的“脑筋急转弯”题： 树上七(=骑)个猴，地上一个猴，几个猴？ 这道题让人没法回答，正是利用了“七”在去声前和“骑”同音的特点。这证明“七个猴”的“个”尽管读得很“轻” ，但仍是去声字，绝不是轻声字。 其实，轻声和轻音的差别早就被许多人发
5、现和注意，但二者的不同往往被看作是“音量”上的差别。徐世荣在双音节词的音量分析(1982)一文中说，他曾从两万个常用的双音节词里拣选“重轻”式的轻声词，只有约一千五百个是必读“后轻”(最轻) 的。另外，约四千五百个是可读“次轻”的。 “次轻”就是略重于“轻”而略轻于“中”的音量，原声调调值约略可辨。如“妻子” ， “子”非词尾，是由“妻”和“子”两个语素的联合结构转变为“偏义词” ，单指“妻” ，这个“子”决不像“旗子”的“子”那样轻；“快乐”也是联合式， “乐”只是次轻，决不同于“快了”的“了” 。徐文特别强调区分“次轻”的必要性：研究词的轻重音， “次轻”还必须讲求，并非要细琐地分类，因为
6、还牵涉上声变调问题。有一部分“前重”的双音节词，前字是上声，有的并不按“上-轻”的变调规律，把前字变为半上(调值 21)，而变化如阳平(我个人经常称之为“直上”)，就因为后字是上声而稍轻即“次轻” ，如“老虎、水手、想法、引起、老者、火把、管理、所以、走走、洗洗”等。徐世荣先生是地道的北京人，又长期致力于北京话的研究。他认为“老虎、水手、想法”等双音节词的后字“是上声而稍轻” ，这种语感值得重视。 “次轻”即本文所说的“轻音” 。同样， “不是”(bshi)的“ 是” ，其性质也可以表述为“是去声而稍轻” 。 赵元任看到了这种“轻声”跟一般轻声的不同，但同时道出了把它处理成次轻声(中间程度的重
7、音)的困难：“轻声就是轻声，它对前面的音节不应起第三声的作用，除非它带轻微的重音，这就得承认在一般重音和弱重音之间有一个中间程度的重音，这是我们一直避免建立的。 ”这段话见于汉语口语语法吕叔湘译本(19791968)39 页， “中间程度的重音”在丁邦新全译本(1996)中作“音位性的中度重音” 。避免建立中间程度的重音，正是因为无法在同一平面上描述重音、中度重音(次轻声) 和弱重音(轻声)三者之间的音位对立。 轻声和轻音的差别绝不是“最轻”和“稍轻”的问题，全面的讨论留在下面第三节。这里先指明一个事实：通常认为只是“稍轻”的轻音同样可以读得很轻很轻，甚至轻到整个音节消失。北京话数词“一”后面
8、经常脱落的量词“个”就是这样一个极端的例子。 北京话口语中存在着一种数词跟名词直接组合的“一+名”格式，不管名词字调如何， “一”统读阳平调。例如：二妞儿拿着一球儿胡同口有一矮树一孙猴儿，一猪八戒，铁扇公主哪儿打得过呀！(杜永道， 1993)其实， “一球儿”就是“ 一个球儿” ， “一矮树”就是“一个矮树” ，以此类推。 “一个矮树”不奇怪，北京话的“个”有吞并其他量词之势， “猪、牛、羊、桌子、帽子、汽车等，本来都有专有量词口、只、头、张、顶、辆等，在北京话里可以都用个 ”(陈建民， 1982)。 由“一个”变成“一”i35 ，奚博先(1996)管这叫“吃字” ，所举的例子是：你一人就吃四
9、月饼？(“”代表被 “吃”掉的量词“个”) 刘祥柏 (2004)则认为， “一+名”结构里的“一”实际上是“一个”的合音形式，但从他描写的“合音”过程(i55-35k51i35i35) 看，实际上还是后字“个”k 51 因轻读而脱落 (k51)。 非轻声的轻音字脱落， “一个”的“个”并非孤例。北京话“可不”可以读作“kb” ，其实是从“可不是”变来的，这个脱落的“是”字是去声，它能让前面的“不”字变调阳平。“一个”的“个”和“可不是”的“是”都可以读得很轻很轻，轻到整个音节不复存在，但它们去声字的地位仍然无可怀疑。由此可见，轻声和轻音的差别不是轻重程度的差别。二“地地道道”和“道道地地”：重
10、音模式和声调模式在北京话里， “地地道道”和“道道地地”意思差不多，都是形容词，都是 AABB 式。但据现代汉语八百词书后附表的注音， “地地道道”的“道道”可以读阴平调， “道道地地”的“地地”却只能读原调去声。观察和比较更多的例子可以发现， “地道”(ddao)是轻声词，重叠后轻声字读如阴平调；“道地”(dod) 不是轻声词，重叠后后字仍读原调。双音节轻声词重叠为 AABB 式后，轻声可变读阴平调，这样的形容词如： 规矩 guju客气 kqi 迷糊 mhu 清楚 qngchu 结实 jishi 亮堂 lingtang漂亮 pioliang硬朗 ynglang 双音节非轻声词重叠为 AABB
11、 式，BB 仍读原调。这样的形容词如： 方正 fngzhng完整 wnzhng平稳 pngwn恭敬 gngjng 高大 god随便 subin 破烂 pln 平淡 pngdn 上述发现，笔者曾在全国汉语方言学会第十一届年会(2001，西安) 上与同行交流。后来很高兴地得知，有人已经做过相关的研究并得出了同样的结论。李明(1996)“从五千多形容词中搜集了能按 AABB 式重叠的形容词 211 个左右”进行考察，不合规律的仅发现一例：轻声词“红火”重叠后按规律应该读“红红 huhu” ，却偏偏只能读“红红 huhu” 。这个例子值得重视，它反过来证明了“红火”的“火”只是读轻音而并不是轻声字。同
12、样的例子还可以举出一些，据现代汉语八百词书后附表， “苗条”(miotiao)、 “实在”(shzai)、 “爽快”(shungkuai)、 “斯文”(s wen)等重叠为 AABB 式后，BB 都只能读原调。 新华正音词典(晁继周主编， 2002)的“代前言”把 AABB 式中的 BB 保持本调和读如阴平的分歧归结为是“口语色彩”和“书面色彩”的差别： 口语色彩浓的 AABB 式 BB 常读阴平调，第二个 A 读轻声，如“干干净净” 、 “壮壮实实” 、“和和气气” 、 “慢慢腾腾”都是按照这个规律变调的。书面色彩较浓的，如“诚诚恳恳” 、“迟迟疑疑” 、 “恩恩爱爱”等，都按本调读。 “恩
13、恩爱爱”书面色彩较浓？大概不好这么说。但同样的例子倘若以 AB 是不是轻声词来检验，答案自然明晰：“慢腾”不成词，姑且不论；“干净” 、 “壮实” 、 “和气”都是轻声词，重叠后 BB 读如阴平；“诚恳” 、 “迟疑” 、 “恩爱”都不是轻声词，重叠后 BB 仍读本调。 “慢慢腾腾”这个例子不好， “腾腾”本调不明，没有理由说它读如阴平一定就是“变调” 。 双音节形容词重叠为 AABB 式后，原来的轻声为什么会变读如阴平呢？这是 AABB 式的重音模式决定的。王晶、王理嘉(1993)通过实验证明，(2+2)型结构的四音词，四个音节时长的相对关系是：第一音节第四音节第三音节第二音节。根据语感，可
14、以只把最短的第二音节看作轻音，那 AABB 的重音模式就是“重轻重重” 。假如处于重音位置的 BB正好是轻声字，原本轻短的调值就会被迫加重和拉长，变成像阴平一样的高平调。 赵元任(1968)早就看到了轻声重读和变调阴平的关系。 汉语口语语法 将 AABB 式称为XXYY 式，吕译本 109 页详细描述了在 XXYY 式里轻声重读变为阴平声的全过程： XXYY 里边的重音，如上所说，是在最后一个音节，哪怕基本形式是第二字轻声，XY。例如： 荒张， 荒荒 ，张张的/( 较少见) 荒荒张张的一个轻声音节恢复重音时，或者用阴平声(不管原来哪一声 )，或者恢复原来的字调(读书人倾向如此)。 清楚清- 清
15、 -楚楚的/清- 清-楚楚-的 规矩规规矩矩的/规规矩矩- 的 现在通常认为后两个字都重读，后两个字都用阴平声。“重轻重重”只是 AABB 式的重音模式而不是声调模式，其声调模式并不因此改变，拿声调为“上+轻”的“马虎”来说，重叠为“马马虎虎”后声调模式仍然是“上上轻轻” 。重音影响调值但并不改变调类。轻声重读后在调类上还是轻声，这好比上上连读时前一个上声字变读如阳平但仍是上声。反过来说， “重轻重重”的第二个音节只是轻读(读作轻音) 而并非轻声。因此“马马虎虎”要读作ma214-35ma214xu-55xu-55，不读ma214-21ma04xu-55xu-55。据现代北京口语词典(陈刚等， 1997)，北京话“马马虎虎”也说“麻麻胡胡”(那些事我还地记得 )。请注意：“麻麻胡胡 ”(mma hh)和“马马虎虎”(mma hh)第一音节实际都读35 调，三、四音节实际都读55 调，语音差别全在于第二个音节声调不同。如果第二个音节都读轻声，那“麻麻胡胡”还有什么必要另出条目呢？另据熊正辉先生告知，北京话里“马马虎虎”还可以读成ma-21ma-01xu-55xu-55， “马马”和“虎虎”的声调分
