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1、第一节 宋词发展的中兴期概述如果说,以苏轼,周邦彦为代表的变革期是宋词发展的第一个高峰斯的话,那么,从 1160 年左右至 1220 年前后这段时间,则是宋词发展的中兴期。宋人常将宋高宗、宋孝宗时期看成是宋代历史的中兴期,这实际上是名不符实的,但在词的创作上,从宋高宗后期至宋教宗时期,确实是一个中兴期。因为经过南渡初期的相对低落,到了这一时期,涌现了辛弃疾、陈亮、刘过、姜夔、陆游等著名词人,特别是辛弃疾与姜夔,他们的成就即使与变革时期的苏轼、周邦彦相比,也毫不逊色。他们的出现,无疑是宋词再度兴旺的最显著的标志。这一时期词的创作是从两个方向来发展的,一是以辛弃疾与陈亮、刘过等辛派词人为代表,主要
2、表现爱国情感与怀才不遇的苦闷,以议论为词,以文为词,风格粗犷豪放;一是以姜夔等人为代表,多咏物之作和表现失恋的感伤,强调艺术,注重音律、意境、用字,风格婉约,具有较高的艺术性。这二者的结合,可以说基本上表现了这一时期词的创作成就与风貌。(一)陆游作为著名的诗人,陆游在词的创作上也作了不少的尝试和努力。他的词犹如他的诗,大致可分为三类:一类为豪放的爱国词,一类为平淡的闲适词,还有一类为婉约的恋情词。第一类主要表现他的报国之心与不遇之悲。往往运用对比的手法,通过对少年壮志与当年军中火热生活的回忆,反衬晚境的凄凉失意。例如诉衷情:当年万里觅封侯,匹马戍梁州。关河梦断何处,尘暗旧貂裘。胡未灭,鬓先秋、
3、泪空流。此生谁料,心在天山,身老沧州。通过当年与如今的对比,失意之情溢于言表。此外如鹊桥仙 (华灯纵博) 、 汉宫春 (初至南郑来成都作)等,都属此类。第二类主要表现晚年他闲居山阴时的生活。例如鹊桥仙:一竿风月,一蓑烟雨,家在钓台西住。卖鱼生怕近城门,况肯到红尘深处!潮生理棹,潮平系缆,潮落浩歌归去。时人错把比严光,我自是无名渔父。这完全又是一副隐士的模样了。第三类表现他冶游或与妻子唐婉的恋情。代表作是钗头凤(红酥手) ,沉痛之情令人感动,其婉约也不减传统词。陆游以余事作词,其词风格多样,虽不能说在艺术上有突出的创造性,但最可贵之处在于真实自然,毫不做作,因此有一种天然的韵味。(二)辛弃疾辛弃
4、疾不是传统的那种只会纸上谈兵的文人,而是真正具有军事、政治才干的人,因此,他的稼轩词也就不是传统的文人词,而是英雄之词。所以,有人评价他的词是慷慨纵横,有不可一世之概,于倚声家为变调;而异军特起,能于剪红刻翠之外,屹然别立一宗。 (四库全书总目提要 )辛词的特别之处在于,从内容来说,他的词表现范围之广是前所未有的。就宋词总体而言,始终是剪红刻翠的婉约词占主流,南宋也是如此。辛弃疾的词虽也写离愁别恨,但更多的是表现失路之悲、家国之忧、不平之气、愤懑之情。同时也不乏农村风光、自然景色的描写。与苏轼相比,题材之广有过之而无不及,真正做到了无意不可入,无事不可入。尤其是他将词这种娱乐性的文体与国家、个
5、人的命运紧密结合,使词成为一种抒发英雄气的庄重体裁,就比苏轼改革得更为全面、彻底。从艺术来说,辛词表现了一种十足的大家风范。首先,辛词的艺术风格多种多样。豪放无疑是辛词的主要风格,除此之外,他有的作品秾纤华丽似花间体,如唐河传 ;有的明白通俗如白乐天体,如玉楼春 ;有的轻巧尖新,如丑奴儿 ;有的婉丽清畅,如念奴娇 ;有的缠绵婉约,如祝英台近 。更有将豪放与婉约两种风格融合在一起的作品,如摸鱼儿 。这表现了辛弃疾兼收并蓄的才情与胸怀。其次,辛词的艺术境界阔大而充满流动感。这主要表现在豪放的情感、阔大的空间、久远的时间、富有力量和阳刚之气的意象等方面。辛弃疾的词往往是站在一个制高点上来描写空间和时
6、间,选取的意象也决非婉约派的兰柳花草,而是富有阳刚之气的意象。例如峡束苍江对起,过危楼,欲飞还敛(水龙吟 ) 、截江组练驱山去,鏖战未收貔虎(摸鱼儿 )等。他对空间和时间的描绘使用的数量词往往是百、千、万之类的词语。如千丈情虹、千里玉鸾飞、万斛琼粉盖玻璃、千古兴亡,百年悲笑等。这就使辛词具有了一种非同寻常的雄阔之气。再次,辛词在语言上融会贯通,既从古代各种文体的不同作家作品,如诗经 、 史记 、 庄子 、 楚辞 、 世说新语 、陶诗、杜诗、韩柳散文中广泛地撷取精华,使词具有典雅之气;同时,又能大胆地吸取民间口语,使词富有浓厚的生活气息。如七八个星外天,两三点雨山前(西江月 ) 、近来愁似天来大
7、,谁解相怜?谁解相怜?又把愁来做个天(丑奴儿 ) 。总之,辛词在内容、风格以及艺术手法上,都能兼收并蓄,因而呈现出多样性的特征。辛弃疾是宋代词坛上,苏轼之后的又一座高峰。(三)陈亮、刘过陈亮和刘过是辛弃疾的好友,在词的创作上也深受辛弃疾的影响。陈亮的词在内容上主要是表达对国家政治、军事形势的看法以及强烈的民族情感。如水调歌头 (送章德茂大卿使虏)赞扬章德茂在众人畏葸不前的情况下,敢于使金,为国效命,并表达了对南宋赫日自当中的美好祝愿。 念奴娇 (登多景楼)表达了反对划江而治,希望积极进兵、统一中原的主张。在艺术上,陈亮的词已表现出明显的政论化的特点:横放恣肆,痛快淋漓,多议论、用典,少含蓄蕴藉
8、。可看做他的政论散文中兴五论 、 上孝宗皇帝书的另一种形式。上述水调歌头 (送章德茂大卿使虏) 、 念奴娇 (登多景楼)所表达的基本观点在中兴五论 、 上孝宗皇帝书中都可以找到,甚至有的典故是相同的,手法也有类似之处。他认为大凡论不必作好语言,意与理胜则文字自然超众(书作论法后 ) ,这可以看做他对词的创作的理解。刘过的词与隐亮词有类似之处,都以表现爱国情感为主旋律,都喜欢以文为词,以议论为词。但刘过并不像陈亮那样在词中直陈方略,而是侧重于情感的表达。他往往通过对英雄人物的赞美来表达某种理想,并且喜欢表现自己怀才不遇的寂寞苦闷,词中常有一股狂气。例如他的六州歌头 (题岳鄂王庙)赞美的是岳飞,
9、沁园春 (寄辛稼轩)称赞的是辛弃疾,通过赞美他们,表现了对恢复中原的渴望。而念奴娇 (留别辛稼轩) 、 贺新郎 (老去相如倦) 、 (弹铗西来路)则抒发的是理想不能实现的落魄与苦闷。刘过也有一些庸俗之作,如咏美人指爪、咏美人足趾之类。陈亮和刘过的词都不太注意艺术上的精雕细刻,因此都比较粗糙,豪放有余,韵味不足。(四)姜夔如果说辛弃疾及辛派词人继承了苏轼的传统,以表现爱国的豪放之情为主,那么,与此同时,姜夔等则承袭了周邦彦的衣钵,在词的格律、辞藻等方面下功夫,从另一个方向发展了宋词。姜夔的词大多为记游及咏物之作,抒发的情感也多为身世飘零和情场失意的感叹,如暗香 、疏影 。其中也有少数表现了对国事
10、的忧患,如扬州慢 。姜夔的词虽然在内容上并无特别之处,但艺术上颇为精致。他精通音律,能自度曲,所以,他的词一个突出特色是音节谐婉。同时,也讲究用字,善于渲染气氛。当然,最能代表姜夔词特色的是前人所说的清空。即情感上主要表现高洁的士大夫情怀,艺术表现上避实就虚,侧重于空灵的境界,色彩上偏于素净。姜夔上承周邦彦,下启吴文英等人,在宋代婉约词的发展史上具有特殊的地位,后世的词论家对他也有很高的评价。第二节 宋词发展中兴期作品选讲陆游卜算子?咏梅分析这是一首托物言志的名篇,作者以梅花自喻,用梅花象征自己孤高正直的气节。词人少时就有报国之志,好兵书,习剑术,但仕途上屡遭贬谪,壮志难酬,以至晚年产生孤芳自
11、赏情绪,但他始终坚持抗金,不与投降派合流。词的开关两句写梅花在驿路边断桥边寂寞地开放,无人欣赏。这是写梅花,也是喻自己。写自己由于主张抗金,结果被当权的投降派打击迫害,半世飘然羁旅,直到晚年被迫隐居山阴,即或有气吞残虏的壮志也是无人欣赏,无人支持。词人以梅花开在驿外断桥边的孤寂形象,概括了自己被弃置不用是十分精当的。已是黄昏独自愁,更着风和雨这是写梅花在黄昏时刻本已十分孤寂愁苦了,偏偏又加上了狂风急雨的侵袭。同时也进一步表现了词人自己遭受迫害的凄苦情景。黄昏暗示了形势恶劣-金兵不时入侵,投降派常常鼓噪,看到这形势,词人怎不独自愁呢?更着风和雨一句突出了主战派在政治风雨侵袭下倍受打击的情景。然而
12、恶劣的环境,更锻练了梅花的铮铮硬骨,无意苦争春,一任群芳妒描绘了梅花的高尚情操-在悬崖百丈冰的严冬傲然开放,是为报春,不是与百花争春,因此群芳嫉妒,也只好任凭它们了。词人通过对梅花高尚情操的描绘,表达了自己的雄图大略与高尚志趣,既有别于那些卖国求荣的投降派,也有别追求功名富贵的得禄之辈。一任两字写出词人敢于与世俗抗衡的坚决态度。正因为他有此高尚气节,所以遭到更严重的打击,零落成泥碾作尘一句以梅花遭到风雨袭击后,飘零脱落,化为泥土,又被车马碾作尘埃的艺术形象,深刻地表达了自己一生不幸的遭遇:陆游青年及第,出任镇江通判,积极赞助张浚北伐,随北伐失利,作者因力说张浚出兵的罪名罢官乡里;四十八岁助 抚
13、使王炎赴前线,本想施展抱负,结果不到一年随王炎的调走,而又报国无路了;五十四岁去蜀南归,先后在福建、江西、浙江等地任职,结果又因拨义仓赈济灾民,以擅权罪免官归乡;六十二岁到京城为军器少监,又因一贯坚持抗金,并形于歌咏而被罢出,这终身坎坷,不正象梅花的零落成泥碾作尘吗?一个碾字生动地勾出了当权投降派的残酷、凶狠。虽然陆游在被贬后的二十年闲居山阴,再也不能问政,然而他依然念念不忘收复中原,救人民于水火之中,八十五岁临终时还吟出示儿诗:死去原知万事空,但悲不见九州同,王师北定中原日,家祭无忘告乃翁。谆谆教诲子孙不忘北定中原之大事。只有香如故一句就是深刻地表现了这种至死不渝的坚贞劲节。全词采用托物言志
14、的方法,上片写梅花之遭遇,下片写梅花之品格,借梅花形象抒发自己报国无路的苦闷和炽热的爱国情感。语言风格是晓畅平易,精练自然。实践了他琢王周自是文章病,奇险尤伤气骨多的文学主张。陆之友人陈亮有四句梅花诗说:一朵忽先变,百花皆后香。为传春信息,不怕雪埋藏。夏承焘先生认为:在宋代,这是写梅花诗词中最突出的两首好作品。 陆游钗头凤分析红酥手,黄滕酒,满城春色宫墙柳。东风恶,欢情薄,一怀愁绪,几年离索。错!错!错! 春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。桃花落,闲池阁。山盟虽在,锦书难托。莫!莫!莫!钗头风一名折红英 ,上下片各用七仄韵,两叠韵,两韵部递换,声情急促凄紧。陆游就以此调写下他年轻时的婚姻悲剧。关
15、于此事,宋陈鹄耆旧续闻和周密齐东野语都有记载。陆游二十岁左右娶唐琬为妻,婚后伉俪情深,但陆母不满意这媳妇,逼迫陆游休妻。陆虽深爱唐琬,但母命难违,结果两人被迫仳离。以后,陆另娶王氏,唐琬改嫁赵士程。几年后一个春日,陆到山阴(今绍兴)城东南沈园游览,与唐琬、赵士程不期而遇,唐婉命人送来酒肴,陆游饮下了这杯苦酒,不禁百感交集,在壁间题下该首。四十年后,他在重游该园时又题诗一首,题目是禹迹寺南有沈氏小园,四十年前尝题小阕壁间,偶复一到而园已易主,该小阕于石,读之怅然 。诗中有云:林泉盛旧空回首,泉路凭谁说断肠。坏壁醉题尘漠漠,断云幽梦思茫茫。字里行间,透露出老诗人对唐琬始终不渝的爱情。而这首钗头凤则是他俩生命历程中的永久纪念。放翁词多放笔为直干。(俞陛云唐五代两宋词选样 )本词没有采用这种手法。由于陆、唐的分离是高堂严命,无法违抗,虽然造成这次婚姻悲剧的原因不能明白道出,但被迫与爱离异却是终身遗恨,因此落笔时不能不隐约其辞,不胜今昔之感地倾吐了彼此间深挚的情意,以及自己难以言之的怅恨。这与一般词中委婉曲折的细腻抒情也不尽相同。上片写作者与分别几年以后的前妻在沈园偶然相遇,触目伤怀,引起痛苦的回忆。首三句以概括语言叙述两人婚后生活的美满和不幸的突然降临,致使他坠入痛苦之深渊。红酥手形容双手的嫩红滋润,亦