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1、第一节 宋词发展的中兴期概述如果说，以苏轼，周邦彦为代表的变革期是宋词发展的第一个高峰斯的话，那么，从 1160 年左右至 1220 年前后这段时间，则是宋词发展的中兴期。宋人常将宋高宗、宋孝宗时期看成是宋代历史的中兴期，这实际上是名不符实的，但在词的创作上，从宋高宗后期至宋教宗时期，确实是一个中兴期。因为经过南渡初期的相对低落，到了这一时期，涌现了辛弃疾、陈亮、刘过、姜夔、陆游等著名词人，特别是辛弃疾与姜夔，他们的成就即使与变革时期的苏轼、周邦彦相比，也毫不逊色。他们的出现，无疑是宋词再度兴旺的最显著的标志。这一时期词的创作是从两个方向来发展的，一是以辛弃疾与陈亮、刘过等辛派词人为代表，主要
2、表现爱国情感与怀才不遇的苦闷，以议论为词，以文为词，风格粗犷豪放；一是以姜夔等人为代表，多咏物之作和表现失恋的感伤，强调艺术，注重音律、意境、用字，风格婉约，具有较高的艺术性。这二者的结合，可以说基本上表现了这一时期词的创作成就与风貌。（一）陆游作为著名的诗人，陆游在词的创作上也作了不少的尝试和努力。他的词犹如他的诗，大致可分为三类：一类为豪放的爱国词，一类为平淡的闲适词，还有一类为婉约的恋情词。第一类主要表现他的报国之心与不遇之悲。往往运用对比的手法，通过对少年壮志与当年军中火热生活的回忆，反衬晚境的凄凉失意。例如诉衷情：当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处，尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋、
3、泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧州。通过当年与如今的对比，失意之情溢于言表。此外如鹊桥仙 （华灯纵博） 、 汉宫春 （初至南郑来成都作）等，都属此类。第二类主要表现晚年他闲居山阴时的生活。例如鹊桥仙：一竿风月，一蓑烟雨，家在钓台西住。卖鱼生怕近城门，况肯到红尘深处！潮生理棹，潮平系缆，潮落浩歌归去。时人错把比严光，我自是无名渔父。这完全又是一副隐士的模样了。第三类表现他冶游或与妻子唐婉的恋情。代表作是钗头凤（红酥手） ，沉痛之情令人感动，其婉约也不减传统词。陆游以余事作词，其词风格多样，虽不能说在艺术上有突出的创造性，但最可贵之处在于真实自然，毫不做作，因此有一种天然的韵味。（二）辛弃疾辛弃
4、疾不是传统的那种只会纸上谈兵的文人，而是真正具有军事、政治才干的人，因此，他的稼轩词也就不是传统的文人词，而是英雄之词。所以，有人评价他的词是慷慨纵横，有不可一世之概，于倚声家为变调；而异军特起，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗。 （四库全书总目提要 ）辛词的特别之处在于，从内容来说，他的词表现范围之广是前所未有的。就宋词总体而言，始终是剪红刻翠的婉约词占主流，南宋也是如此。辛弃疾的词虽也写离愁别恨，但更多的是表现失路之悲、家国之忧、不平之气、愤懑之情。同时也不乏农村风光、自然景色的描写。与苏轼相比，题材之广有过之而无不及，真正做到了无意不可入，无事不可入。尤其是他将词这种娱乐性的文体与国家、个
5、人的命运紧密结合，使词成为一种抒发英雄气的庄重体裁，就比苏轼改革得更为全面、彻底。从艺术来说，辛词表现了一种十足的大家风范。首先，辛词的艺术风格多种多样。豪放无疑是辛词的主要风格，除此之外，他有的作品秾纤华丽似花间体，如唐河传 ；有的明白通俗如白乐天体，如玉楼春 ；有的轻巧尖新，如丑奴儿 ；有的婉丽清畅，如念奴娇 ；有的缠绵婉约，如祝英台近 。更有将豪放与婉约两种风格融合在一起的作品，如摸鱼儿 。这表现了辛弃疾兼收并蓄的才情与胸怀。其次，辛词的艺术境界阔大而充满流动感。这主要表现在豪放的情感、阔大的空间、久远的时间、富有力量和阳刚之气的意象等方面。辛弃疾的词往往是站在一个制高点上来描写空间和时
6、间，选取的意象也决非婉约派的兰柳花草，而是富有阳刚之气的意象。例如峡束苍江对起，过危楼，欲飞还敛（水龙吟 ） 、截江组练驱山去，鏖战未收貔虎（摸鱼儿 ）等。他对空间和时间的描绘使用的数量词往往是百、千、万之类的词语。如千丈情虹、千里玉鸾飞、万斛琼粉盖玻璃、千古兴亡，百年悲笑等。这就使辛词具有了一种非同寻常的雄阔之气。再次，辛词在语言上融会贯通，既从古代各种文体的不同作家作品，如诗经 、 史记 、 庄子 、 楚辞 、 世说新语 、陶诗、杜诗、韩柳散文中广泛地撷取精华，使词具有典雅之气；同时，又能大胆地吸取民间口语，使词富有浓厚的生活气息。如七八个星外天，两三点雨山前（西江月 ） 、近来愁似天来大
7、，谁解相怜？谁解相怜？又把愁来做个天（丑奴儿 ） 。总之，辛词在内容、风格以及艺术手法上，都能兼收并蓄，因而呈现出多样性的特征。辛弃疾是宋代词坛上，苏轼之后的又一座高峰。（三）陈亮、刘过陈亮和刘过是辛弃疾的好友，在词的创作上也深受辛弃疾的影响。陈亮的词在内容上主要是表达对国家政治、军事形势的看法以及强烈的民族情感。如水调歌头 （送章德茂大卿使虏）赞扬章德茂在众人畏葸不前的情况下，敢于使金，为国效命，并表达了对南宋赫日自当中的美好祝愿。 念奴娇 （登多景楼）表达了反对划江而治，希望积极进兵、统一中原的主张。在艺术上，陈亮的词已表现出明显的政论化的特点：横放恣肆，痛快淋漓，多议论、用典，少含蓄蕴藉
8、。可看做他的政论散文中兴五论 、 上孝宗皇帝书的另一种形式。上述水调歌头 （送章德茂大卿使虏） 、 念奴娇 （登多景楼）所表达的基本观点在中兴五论 、 上孝宗皇帝书中都可以找到，甚至有的典故是相同的，手法也有类似之处。他认为大凡论不必作好语言，意与理胜则文字自然超众（书作论法后 ） ，这可以看做他对词的创作的理解。刘过的词与隐亮词有类似之处，都以表现爱国情感为主旋律，都喜欢以文为词，以议论为词。但刘过并不像陈亮那样在词中直陈方略，而是侧重于情感的表达。他往往通过对英雄人物的赞美来表达某种理想，并且喜欢表现自己怀才不遇的寂寞苦闷，词中常有一股狂气。例如他的六州歌头 （题岳鄂王庙）赞美的是岳飞，
9、沁园春 （寄辛稼轩）称赞的是辛弃疾，通过赞美他们，表现了对恢复中原的渴望。而念奴娇 （留别辛稼轩） 、 贺新郎 （老去相如倦） 、 （弹铗西来路）则抒发的是理想不能实现的落魄与苦闷。刘过也有一些庸俗之作，如咏美人指爪、咏美人足趾之类。陈亮和刘过的词都不太注意艺术上的精雕细刻，因此都比较粗糙，豪放有余，韵味不足。（四）姜夔如果说辛弃疾及辛派词人继承了苏轼的传统，以表现爱国的豪放之情为主，那么，与此同时，姜夔等则承袭了周邦彦的衣钵，在词的格律、辞藻等方面下功夫，从另一个方向发展了宋词。姜夔的词大多为记游及咏物之作，抒发的情感也多为身世飘零和情场失意的感叹，如暗香 、疏影 。其中也有少数表现了对国事
10、的忧患，如扬州慢 。姜夔的词虽然在内容上并无特别之处，但艺术上颇为精致。他精通音律，能自度曲，所以，他的词一个突出特色是音节谐婉。同时，也讲究用字，善于渲染气氛。当然，最能代表姜夔词特色的是前人所说的清空。即情感上主要表现高洁的士大夫情怀，艺术表现上避实就虚，侧重于空灵的境界，色彩上偏于素净。姜夔上承周邦彦，下启吴文英等人，在宋代婉约词的发展史上具有特殊的地位，后世的词论家对他也有很高的评价。第二节 宋词发展中兴期作品选讲陆游卜算子?咏梅分析这是一首托物言志的名篇，作者以梅花自喻，用梅花象征自己孤高正直的气节。词人少时就有报国之志，好兵书，习剑术，但仕途上屡遭贬谪，壮志难酬，以至晚年产生孤芳自
11、赏情绪，但他始终坚持抗金，不与投降派合流。词的开关两句写梅花在驿路边断桥边寂寞地开放，无人欣赏。这是写梅花，也是喻自己。写自己由于主张抗金，结果被当权的投降派打击迫害，半世飘然羁旅，直到晚年被迫隐居山阴，即或有气吞残虏的壮志也是无人欣赏，无人支持。词人以梅花开在驿外断桥边的孤寂形象，概括了自己被弃置不用是十分精当的。已是黄昏独自愁，更着风和雨这是写梅花在黄昏时刻本已十分孤寂愁苦了，偏偏又加上了狂风急雨的侵袭。同时也进一步表现了词人自己遭受迫害的凄苦情景。黄昏暗示了形势恶劣-金兵不时入侵，投降派常常鼓噪，看到这形势，词人怎不独自愁呢？更着风和雨一句突出了主战派在政治风雨侵袭下倍受打击的情景。然而
12、恶劣的环境，更锻练了梅花的铮铮硬骨，无意苦争春，一任群芳妒描绘了梅花的高尚情操-在悬崖百丈冰的严冬傲然开放，是为报春，不是与百花争春，因此群芳嫉妒，也只好任凭它们了。词人通过对梅花高尚情操的描绘，表达了自己的雄图大略与高尚志趣，既有别于那些卖国求荣的投降派，也有别追求功名富贵的得禄之辈。一任两字写出词人敢于与世俗抗衡的坚决态度。正因为他有此高尚气节，所以遭到更严重的打击，零落成泥碾作尘一句以梅花遭到风雨袭击后，飘零脱落，化为泥土，又被车马碾作尘埃的艺术形象，深刻地表达了自己一生不幸的遭遇：陆游青年及第，出任镇江通判，积极赞助张浚北伐，随北伐失利，作者因力说张浚出兵的罪名罢官乡里；四十八岁助 抚
13、使王炎赴前线，本想施展抱负，结果不到一年随王炎的调走，而又报国无路了；五十四岁去蜀南归，先后在福建、江西、浙江等地任职，结果又因拨义仓赈济灾民，以擅权罪免官归乡；六十二岁到京城为军器少监，又因一贯坚持抗金，并形于歌咏而被罢出，这终身坎坷，不正象梅花的零落成泥碾作尘吗？一个碾字生动地勾出了当权投降派的残酷、凶狠。虽然陆游在被贬后的二十年闲居山阴，再也不能问政，然而他依然念念不忘收复中原，救人民于水火之中，八十五岁临终时还吟出示儿诗：死去原知万事空，但悲不见九州同，王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。谆谆教诲子孙不忘北定中原之大事。只有香如故一句就是深刻地表现了这种至死不渝的坚贞劲节。全词采用托物言志
14、的方法，上片写梅花之遭遇，下片写梅花之品格，借梅花形象抒发自己报国无路的苦闷和炽热的爱国情感。语言风格是晓畅平易，精练自然。实践了他琢王周自是文章病，奇险尤伤气骨多的文学主张。陆之友人陈亮有四句梅花诗说：一朵忽先变，百花皆后香。为传春信息，不怕雪埋藏。夏承焘先生认为：在宋代，这是写梅花诗词中最突出的两首好作品。 陆游钗头凤分析红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄，一怀愁绪，几年离索。错！错！错！ 春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！钗头风一名折红英 ，上下片各用七仄韵，两叠韵，两韵部递换，声情急促凄紧。陆游就以此调写下他年轻时的婚姻悲剧。关
15、于此事，宋陈鹄耆旧续闻和周密齐东野语都有记载。陆游二十岁左右娶唐琬为妻，婚后伉俪情深，但陆母不满意这媳妇，逼迫陆游休妻。陆虽深爱唐琬，但母命难违，结果两人被迫仳离。以后，陆另娶王氏，唐琬改嫁赵士程。几年后一个春日，陆到山阴（今绍兴）城东南沈园游览，与唐琬、赵士程不期而遇，唐婉命人送来酒肴，陆游饮下了这杯苦酒，不禁百感交集，在壁间题下该首。四十年后，他在重游该园时又题诗一首，题目是禹迹寺南有沈氏小园，四十年前尝题小阕壁间，偶复一到而园已易主，该小阕于石，读之怅然 。诗中有云：林泉盛旧空回首，泉路凭谁说断肠。坏壁醉题尘漠漠，断云幽梦思茫茫。字里行间，透露出老诗人对唐琬始终不渝的爱情。而这首钗头凤则是他俩生命历程中的永久纪念。放翁词多放笔为直干。（俞陛云唐五代两宋词选样 ）本词没有采用这种手法。由于陆、唐的分离是高堂严命，无法违抗，虽然造成这次婚姻悲剧的原因不能明白道出，但被迫与爱离异却是终身遗恨，因此落笔时不能不隐约其辞，不胜今昔之感地倾吐了彼此间深挚的情意，以及自己难以言之的怅恨。这与一般词中委婉曲折的细腻抒情也不尽相同。上片写作者与分别几年以后的前妻在沈园偶然相遇，触目伤怀，引起痛苦的回忆。首三句以概括语言叙述两人婚后生活的美满和不幸的突然降临，致使他坠入痛苦之深渊。红酥手形容双手的嫩红滋润，亦
