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1、海 南 师 范 大 学本科生毕业论文题目： 宫崎骏动画电影的接受美学分析 姓 名： 陈骁 学 号： 200910302413专 业： 动画 年 级： 2009 级 院 别： 美术学院 完成日期： 2013 年 5 月 10 日 指导教师： 陈晓忠 1本科生毕业论文独创性声明本人声明所呈交的毕业论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果，除了文中特别加以 标注和致谢的地方外，本论文中没有抄袭他人研究成果和伪造数据等行为。与我一同工作的同志 对本研究所做的任何 贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。论文作者签名： 日期： 本科生毕业论文使用授权声明海南师范大学有权保留并向国家有关部门
2、或机构送交毕业论文的复印件和磁盘，允 许毕业论文被查阅 和借阅。本人授权海南师 范大学可以将本 毕业论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索，可以采用影印、缩印或其他复印手段保存、汇编毕业论 文。2论 文 作 者 签 名： 日期： 指 导 教 师 签 名： 日期： 中文摘要 .2英文摘要 .3一、宫崎骏动画电影语言特征与审美期待 .41 镜头、场面 .52 音效配乐 .53 人物造型 .5二、宫崎骏动画电影的 叙事主题与审美品味 .6三、宫崎骏动画电影的文化内涵与审美接受.61 宫崎骏动画电影的传统文化与本土风貌 .62 关于当下观影的文化背景与审美接受 .7结论.7附录：宫崎骏主要动画电影
3、作品.83宫崎骏动画电影的接受美学分析摘 要：宫崎骏动画电影对世界都影响深远，尤其是其动画影视语言及动画电影美学更让人深有感触，本文将从接受美学视角对其进行剖析和研究。首先从镜头、场面、人物造型、音效配乐四个方面来谈论宫崎骏动画电影的视听语言特征和观众的审美期待。其次对宫崎骏动画电影的叙事主题和审美品味进行了剖析。最后通过对宫崎骏动画电影的文化内涵和观众审美接受的分析，来解读宫崎骏动画电影蕴含的日本传统文化与本土风貌以及日本独特的民族美学品质。这正是宫崎骏动画电影经久不衰的主要原因，也是值得我国动漫产业借鉴的一种经验。关键词：宫崎骏动画电影；视听语言；审美期待；审美接受Hayao Miyaza
4、ki Animation Films Reception Aesthetics AnalysisAbstract:Hayao miyazaki animation film to world is far-reaching influence, especially animation film language and animation film aesthetics more let person about identity, this paper from the perspective of reception aesthetics analyzes and studies the
5、. Begin from the camera, scene, character modelling music and sound effects to talk about hayao miyazaki four aspects of linguistic features animation movie audience and audiovisual aesthetic expectation. Secondly on hayao miyazaki animation films narrative theme and aesthetic taste and analyzed. Fi
6、nally through hayao miyazaki animation films of cultural connotation and audience aesthetic accept analysis, to interpret the hayao miyazaki animation film contains traditional Japanese culture and the local style and Japan distinctive national aesthetic quality. This is the enduring hayao miyazaki
7、animation films, is our main causes a kind of animation industry experience for reference.4Keywords: Hayao Miyazaki Animation Movies;Audio-visual Language;Aesthetic Expect;Aesthetic Receiving前言影视艺术就总体而言是一种大众艺术。所以，从审美的角度切入，研究观众的接受期待、审美心理、观赏过程和动机，也是影视美学的一个基本课题。法国著名电影家雷内克莱尔曾经讲过：“观众并不永远是对的，但是无视观众的作者永远是错
8、的。 ”中国影评家钟惦棐先生在电影的锣鼓一文中也一针见血地指出：“最主要的是电影与观众的联系。丢掉了这一点就丢掉了一切。 ”随着时代的变化，社会的进步，影视艺术的不断发展，观众的审美心理、审美情趣也发生着变化。所以，一方面要了解观众对影视作品、视听感知的新的自觉追求和在审美情趣上的经验性理解；本文就将针对宫崎骏的动画电影的美学从以下几个方面论述。1、宫崎骏动画电影语言特征与审美期待接受美学理论，作为自成体系的一个流派，首先诞生于20世纪60年代末的联邦德国。它自一开始起就与后结构主义相互呼应，在国际学术界产生了巨大的影响。如美国学者霍拉勃所言：“从马克思主义到传统批评家，从古典学者、中世纪学者
9、到现代专家，每一种方法论，每一个文学领域，无不响应了接受理论提出的挑战。 ”接受美学之所以一出台就引起轰动效应，是因为这批学者找到了一个解决当时欧洲理论批评与文艺创作不能相容的一个突破口“文学是悖论” ，指出审美的自主性与历史依存性间的矛盾，只有从接受的角度加以解决，并使二者得以沟通，才能使“美学方面与历史方面的对立”得以不断调节。并指出，对新的文艺现象的阐释不能依赖于“业已完善的类型学、封闭的符号体系和形式主义的描述模式等万应灵药” ，而应从作者、作品和公众的生产与接受的“动力学过程”中，去做出历史的探索。宫崎骏动画电影注重了：(1)视、听及其他感觉在艺术接受过程中的相互作用。久石让那悠然在
10、耳的悠扬和饱含希望的曲调，更让人向往能够在空中翱翔的自由。(2)艺术接受的寓意性与联想性，包括对非艺术的联想，对过去生活的回忆等。例如宫崎骏88年得作品萤火虫之墓便是从孩童的眼光看战争，通过对战争的回忆来让大家了解战争的残酷性，动画剧情更是让人潸然泪下。5(3)艺术接受同时与联想的联系，包括对某一本文现在、过去和未来的接受等。宫崎骏的作品中更是不缺乏这类作品，例如风之谷 天空之城 哈尔的移动城堡等。宫崎骏将这三个层次相互交织、相互影响、共同作用，绘制了一部又一部佳作。总之宫崎骏的接受美学都将注意点首先放在观众身上，正如姚斯所言：“文学史就是作品的接受史” ，从而将读者、听众、观众的接受因素提高
11、至一个新的认识维度。接受美学其实顾名思义就是大家对于作品的接受与看法，即使大家看同一部影视作品，也会出现“一千个观众心中就有一千个哈姆雷特”的情形。所以对于宫崎骏的动画电影就像有一个“空白” ，但这种“空白”恰恰是“一种寻求缺乏的连接的无言邀请” 。所谓“无言邀请” ，也就是请观众自己把“空白”填上。例如在人物性格、心理描写、细节和对话、画面、人物的眼神、风度、气质和小动作上也都留有许多“空白” 。 千与千寻中的无脸男， 天空之城中飞向天空的城市， 龙猫中的龙猫的何去何从等等很多很多。这些都引发了观众自己凭借想象和独特的理解去补充，填空。动画电影实际上就是用动画的手段制作电影。其故事一般改编自
12、童话、神话和传说，叙事结构比较严谨，角色性格比较鲜明，动作设计较为严格，讲究画面构成及影像空间的关系。动画电影的画面质量和工艺技术要求复杂而精良，其中包含丰富的镜头运动、多变化的景别、多层次色彩与灯光、严谨的场面调度、规范的运动轴线等，对对白、音乐音效、背景等要求都很高。下面便从宫崎骏动画电影的镜头、场面、音效配乐、人物造型四个方面来分析。1 镜头、场面在动画片中，摄影机的作用与故事片中摄影机的作用是不同的。动画片中的摄影机只是针对单帧画面的记录，其镜头语言是通过前期策划出来的。在宫崎骏的影片中，充满了现实主义风格的镜头语言，所以长镜头运用比较多。长镜头能包容较多所需内容或成为一个蒙太奇句子，
13、其长度并无明确的、统一的规定。长镜头的特点是可以不打破时间和空间的连续性，展现真实、客观的一面。在龙猫中，妹妹小米走失后，姐姐五月叫鸡寻找的一场戏就是运用的长镜头，导演用这样的表现方式将浓浓的姐妹情淋漓尽致地展现出来。2 音效配乐看完影片之后总会留下久久的感动。除了宫崎骏的巧妙，同时也是要感谢久石让先生美妙的旋律。每一部宫崎骏电影的配乐、主题曲他都亲自抄刀。他的配乐每首都贴合了宫崎骏童话般的动画感觉，清澈美好，因此，将美妙的音乐与温暖清新的动画邮寄的契合，宫崎骏动画拥有了能够达到人心灵最深处的6奇幻力量。天空之城和幽灵公主的故事都有着宏大的背景和曲折的情节，让音乐有个一很广的发挥空间。虽同是传
14、奇故事，但因故事相距十年之久，风格有着很大的区别，唯一的共性是旋律优美，场景音乐与画面配合得十分完美。天空之城的音乐以电声，合成器为主，用到许多爱尔兰民谣的元素音乐，加上那浮在空中梦幻般的城市，紧张激烈的情节贯穿整部电影，蔚蓝的天空、柔和凄美的旋律和浓浓的白云反而将尖锐的冲突淡化得更加耐人寻味。 3 人物造型造型是动画片制作的灵魂。成功的角色造型不但可以使形象栩栩如生，还可以利用动画角色创作出更多夸张、离奇、虚幻的形象来。宫崎骏说：“每个人都应该用话语来表达真实的自己。 ” 人物具有多面性幽灵公主里面的幻姬，一方面她是破坏自然杀害麒麟神的凶手，另一方面她却是为了建立一个“理想国”一样的鉄镇而作出努力，她同时也收留了许多被社会遗弃的下等人和麻风病人，深受他们的爱戴。宫崎骏的作品中并没有完美的形象，也没有绝对的恶势力，这本来就是一个矛盾体，谁都也不可能置身世外，人也是充满矛盾
