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1、编号：08012110104南阳师范学院 2012 届毕业生毕业论文（设计）题 目： 浅析美术作品中的艺术形式 完 成 人： 刁广磊 班 级： 2008-01 学 制： 4 年 专 业： 美术学 指导教师： 刘剑利 完成日期： 2012-4-2 目 录摘要 (1)引言 (1)一绘画的艺术形态 (2)(一) 绘画艺术形态的演进 (2) (二)绘画的艺术形态 (3)1.具像形态 (3) 2.抽象形态 (4)二、内容和形式 (5)(一)内容和形式的关系 (5)(二)形式美 (6)三、光影和色彩 (7)四、节奏和韵律 (8)(一)形式的节奏 (8)(二)形式的韵律 (9)五、空间构成和均衡 (9)六、
2、总述 (10)参考文献 (10)Abstract (11)第 1 页( 共 11 页)浅析美术作品中的艺术形式作 者：刁广磊指导教师：刘剑利摘要：画家在绘画创作中经常采用大胆独特的具有新鲜元素和鲜明个性化语言来表现，以延伸人的审美过程、增加作品的美感强度。本文主要论述了形式在油画创作中的重要性，指出了艺术创作的过程是一个从思考到实践的过程，合理运用艺术形式可以增强油画创作的视觉效果，而探索艺术形式的内涵对油画主题的表现有一定的促进作用关键词：美术作品、艺术形式、风格体现引 言二十世纪以来, 现代绘画艺术是以创造观念来代替传统绘画“模仿”写实形态的表现艺术。艺术创作者不断创新的艺术形式,实际上是
3、寻找一种能表达现代人们精神和情感的视觉载体形式，艺术形式不仅延展人的审美过程还能增加人的美感强度、深化人的美感意蕴。如莫奈的作品；日出印象在描绘瞬间光影的印象上画家创造性使用全新的光色的形式元素来表现瞬间的光影印象，这种由独特感受所获得的色彩斑斓、笔触豪放、光影生动的新形式样式成为印象派画家创造的全新视觉经验，促进了现代绘画艺术的发展。绘画形式创造的生成规律就是观看世界的方式转变。如古典时期的绘画艺术特征多是建立在模仿、再现的自然主义的观看方式上；作品大都写实，主张模仿自然。现代绘画艺术建立在主观形式表现，打破定点透视和多视角的直觉观看方式之上；绘画作品往往采用独特的新鲜元素和个性化语言来表现
4、，颠覆惯常形态结构的组合范式，通过分解变形、夸张强调、分割打散、组合重建等手段构建出与常见的视觉图式不同的新、奇、美、趣的结构形态。绘画艺术形式创新说到底就是形式的变革，是新的形式代替旧的形式的创造过程；而这种对传第 2 页( 共 11 页)统形式元素的突破和创造行为，将成为现代绘画艺术形式的创新原则和画家主观创造新形式的自觉行为。这一自觉行为只有落实到具体的绘画形式创造的过程中去，才能在具体的创造情境中被激发出来，促使绘画的主观创造活动得以实现和完成。一、绘画的艺术形态绘画的艺术形态有两种，一种是人工描绘的具象形态，另一种是较规则或不规则、不定型的抽象形态。绘画艺术形态是传达艺术家意识感觉的
5、基本形态。(一)绘画艺术形态的演进史前石器时代的绘画出现了夸张和变形，所有的作品基本上呈现为抽象形态。至公元前5世纪古典主义时期，造型艺术的得到巨大发展，绘画、雕刻、建筑等已变得非常精巧，立体感线条的运用成为平面艺术透视技巧的基础。并且通过色彩，线条来暗示空间关系，首次出现了近大远小的透视效果，为后期具象艺术形态的发展奠定了基础。至此，具象艺术开始产生。至中世纪，拜占廷绘画、罗马式、哥特式绘画艺术形式则已发展到极丰富的程度。既有抽象形态的写意，又有具象形态的细腻，这从拜占廷镶嵌画圣母玛丽亚和耶稣在圣德提奥多利和圣乔治之间登位中可以看出，人物的外部轮廓、眼眶鼻影等仍用粗线条勾勒，但面部已有了光感
6、，脸颊的明暗色调、色块的过渡开始向写实靠拢，已具有了具象形态的雏形。文艺复兴时代，艺术家开始关注现实，力求表现真实的事物形象，再加之绘画体裁的不断增多，文艺复兴绘画给人以空前的具象感。文艺复兴三杰:达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔超凡的技巧和完美的心灵、眼与手的配合带动了整个文艺复兴运动的全面展开，也使得科学法则在绘画中得到更充分的运用，画面的构图及形态更符合现实秩序，具象形态更加完善。文艺复兴后的巴洛克、罗可可绘画仍沿袭了文艺复兴绘画的具象性特征。十九世纪印象主义绘画的兴起西方绘画艺术形态又一次转变，加之东方艺术的写意性传统影响了西方绘画，促使使西方绘画艺术重又走上抽象形态。20世纪以来现代主义绘
7、画注重情感的自我表现而完全不在第 3 页( 共 11 页)意客观物象及其现实秩序的真实再现。艺术形态更加抽象。(二)绘画的艺术形态1. 具象形态具 象 形 态 是 依 照 客 观 物 象 的 本 来 面 貌 构 造 的写 实 ， 其 形 态 与 实 际 形 态 相 近 ， 反 映 物 象 的 细 节真 实 和 典 型 性 的 本 质 真 实 。 比 如 一 幅 写 实 的 人像 油 画 ， 它 反 映 的 就 是 模 特 的 具 体 相 貌 及 体 态 特征 。具象艺术开始于公元前5世纪古典主义时期，造型艺术得到巨大发展，绘画、雕刻、建筑等已变得非常精巧，如该时期希腊的瓶画，以红绘方式勾勒的人
8、物比以往绘画有更丰富的动态，并利用人物的各种表情来显现情感和性格，甚至通过色彩，线条来暗示空间关系，首次出现了近大远小的透视效果，这 一 时 期 的 人 们 把 绘 画 看 成 是 一 面 镜 子 ， 要 复现 自 然 的 形 态 ， 使 观 画 者 注 视 画 出 来 的 图 像 时 ， 觉 得 跟 真 实 的 事 物 和景 象 相 似 。 这 种 模 仿 自 然 ， 再 现 对 象 的 态 度 和 方 式 ， 为后期具象艺术形态的发展奠定了基础。文艺复兴时代，艺术家开始关注现实，使作品更加符合现实秩序，力求表现真实完美的事物形象，再加之绘画体裁的不断增多，文艺复兴绘画给人以空前的具象感。波
9、提切利的春 ，女神们美丽逼真的肌肤，颇具动感的画面，显现出一种带灵性的自然美。文艺复兴三杰:达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔超凡的技巧和完美的心灵、眼与手的配合带动了整个文艺复兴运动的全面展开，也使得科学法则在绘画中得到更充分的运用，画面的构图及形态更符合现实秩序，具象形态更加完善，艺术表现力得到大大加强。文艺复兴后的巴洛克、罗可可绘画仍沿袭了文艺复兴绘波提切利的春希腊瓶画第 4 页( 共 11 页)画的具象性特征。2.抽象形态抽象形态不直接模仿显示，是根据原形的概念及意义而创造的观念符号，使人无法直接辩清原始的形象及意义公元前 25000 年至 20000 年，欧洲出现洞窟艺术，观者可以发现， 、
10、尼欧洞中的野马轮廓清晰的动物形象出现在人们面前，线条粗犷、流畅、大写意的线条表现手法与东方艺术极为相似。早期文明时代，无论是美索不达米亚、苏美尔、巴比伦、古埃及乃至于欧洲发端的爱琴文明，其绘画形态均带有抽象性。以后的、马奈、 、塞尚、等，其用笔用色更加简短干练，色彩过渡不象古典主义绘画那样细腻真实，平板而离开现实特性的画面 是画家们不重直观再现而偏重主观心灵感受的结果，现代主义绘画最显著的特征是注重情感的自我表现而完全不在意客观物象及其现实秩序的真实再现。作为纯粹表现的艺术，诺尔德的面具犹如毛笔在置纸上大笔泼墨，马蒂斯笔下的裸女们好似只勾勒了轮廓， ，在这幅画上，蒙克以极度夸张的笔法，描绘了一
11、个变了形的尖叫的人物形象，把人类极端的孤独和苦闷，以及那种在无垠宇宙面前的恐惧之情，表现得淋漓尽致。画中没有一处不充满动荡感。天空与水流的扭动曲线，与桥的粗壮挺直的斜线形式鲜明对比。整个构图在旋转的动感中，充满粗犷、强烈的节奏。所有形式要素似乎都传达着那一声刺耳尖叫的声音。画家在这里可以说是以视觉的符号来传达听觉的感受，把凄惨的尖叫变成了可见的振动。这种将声波图像化的表现手法，或许可以与凡高的名作星夜中力与能量的图像化表现相联系。蒙克在这里，将那由尖叫所产生的法国拉斯科洞中的牛头蒙克呐喊莫奈 素描高更黄色的基督第 5 页( 共 11 页)极度的内在焦虑，转化为一种令人信服的抽象意象。如此，他将
12、其画面上的情感表现几乎推向了极致。毕加索的格尔尼卡似乎人畜混杂，纯色块面布满了画面的大部分空间。这些都来自于艺术家们对世界、人生、战争等等的主观看法。20 世纪以来具有前卫特色、与传统文艺分道扬镳的各种美术流派和思潮，称为现代派。现代主义的美术家就像是超脱社会、超脱自然的人，他们不直接描绘社会和人生（少数艺术家例外） ，但他们的作品映射着社会和人生，采用的绘画语言是抽象的、寓意的、荒诞的。现今仍活跃于画坛的“热抽象绘画” 、 “构成主义绘画” 、 “新造型派绘画”等，在常人看来更是主观并抽象得不可理喻，对此艺术评论家们仍争论不休。二、内容和形式(一)内容和形式的关系任何事物都有自己的内容和形式
13、，作为视觉艺术、造型艺术和空间艺术的美术，总是通过线条、色彩、空间、构图和材质等形式要素及其组合关系所构成的形式美作用于人的感观，使人们透过美术作品的外在形式认识其内容，获得审美的感受。如果说美术创作过程是从内容到形式，那么美术鉴赏则是一个逆向过程，即从形式到内容，前者的终点成为后者的起点。美术作品的内容和形式具有时代性与历史性，随着时代背景和生活内容的变化，美术形式也在不断变化，在继承、借鉴旧有艺术形式的基础上产生新的艺术形式。那么，何谓美术作品的形式呢？形”即称“原形”，包括原始形、自然形；“式”指“法式”、“法则”；形式是指构成事物各要素的结构和显现方式。“ “形” 是自然的，“式”是人为的；“形式”是指将自然形态经过人为加工而变成一种新的美的样式。作为内容存在方式的形式，包含两方面的联系，首先是内容诸要素的内部结构和排列方式，称为内形式，它是尚在美术家头脑中的反映形式、精神形式。其次是与内部结构相关联的外部表现形态，即呈现于感觉形象的外观，称为外形式。内形式直接体现事物内在要素的构成关
