自然重量弹奏方法中的钢琴发音与技术

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1、1自然重量弹奏方法中的钢琴发音与技术（小 2 黑）1.5 行黄丽媛 2006 级音乐学 1 班 学号 200699（小 4 楷段前 0.5 行段后 1 行）内容摘要：（5 号黑内容 5 号楷）钢琴自然重量的运用与调节是良好声音的基础和保证。我们在钢琴弹奏中 讲自然重量，首先是指手臂的重量，然后是身体其它部位重量的补充和结合。在弹奏中如果不会合理使用重量， 钢琴的 发音必然是不好听、单薄、浮浅干巴和缺乏表现力的。自然重量的运用与 训练要遵循一个合理的 过程，首先要掌握把手臂重量全部放下去，弹出丰 满淳厚、透 彻明亮的声音。自然重量的调解必须建立在重量完全自如放下去的基础上。依据音 乐所需要的大小

2、强 弱、 轻重厚薄进行，给予键盘重量的变化。关键词：（5 号黑）自然重量 科学合理 技术 声音（5 号楷段前段后 0.5 行）一 、 基 本 的 自 然 重 量 弹 奏 方 法 （ 4 号 黑 体 ）（ 小 4 宋 ） 世 界 上 的 任 何 事 物 都 是 从 无 到 有 ， 并 且 由 低 级 向 高 级 不 断 发展 变 化 ， 从 不 甚 科 学 合 理 向 科 学 合 理 的 方 向 发 展 进 步 ， 因 而 才 有 技 术 的 不 断革 新 、 科 技 的 不 断 发 展 ， 社 会 的 不 断 进 步 ， 人 类 的 任 何 事 物 将 永 远 遵 循 这 条发 展 的 轨 迹

3、 向 前 发 展 。 对 于 一 种 学 问 、 一 种 技 术 、 一 种 技 能 、 一 门 科 学 的 发展 也 将 遵 循 其 事 物 内 在 的 规 律 ， 不 断 发 展 、 变 化 、 进 步 这 样 的 轨 迹 。 同 样 ，作 为 一 种 乐 器 的 演 奏 方 法 ， 也 将 遵 循 一 个 不 断 发 展 的 轨 迹 向 科 学 合 理 化 的 演奏 方 法 进 步 。 就 拿 钢 琴 演 奏 方 法 来 讲 ， 它 在 历 代 钢 琴 演 奏 家 、 钢 琴 教 育 家 们的 不 懈 探 索 下 ， 由 只 凭 手 指 弹 奏 的 不 科 学 方 法 ， 发 展 成 为

4、 今 天 科 学 合 理 的 自 然重 量 弹 奏 法 ， 从 而 给 钢 琴 演 奏 带 来 了 革 命 性 的 变 化 。 德 国 作 曲 家 、 音 乐 评 论 家舒 曼 当 初 就 是 使 用 了 只 凭 手 指 弹 奏 的 不 正 确 方 法 ， 使 手 指 受 伤 不 能 继 续 进 行 钢 琴 弹 奏 改 学 作 曲 。 其 实 这 种 不 科 学 的 弹 奏 方 法 不 仅 仅 是 弹 奏 者 手 指 、 手臂 受 伤 ， 更 重 要 的 是 这 种 方 法 弹 奏 出 的 声 音 不 能 发 挥 钢 琴 的 巨 大 表 现 力 ， 声 音干 瘪 ， 缺 乏 穿 透 力 、 缺

5、 乏 变 化 。2（页面设计上下 2.54 左右 3.17）我 们 知 道 ， 钢 琴 是 乐 器 王 国 中 唯 一 可 以 与 管 弦 乐 队 相 媲 美 的 乐 器 。 它 是最 为 理 想 的 和 声 乐 器 ， 在 钢 琴 上 可 以 同 时 奏 出 十 余 个 音 的 和 弦 以 及 四 五 个 声 部的 复 调 进 行 。 它 的 音 域 包 括 了 交 响 乐 队 由 最 低 音 区 到 最 高 音 区 的 全 部 音 域 ， 其音 量 强 弱 变 化 悬 殊 ， 艺 术 表 现 力 极 为 丰 富 。 用 于 独 奏 ， 钢 琴 可 以 演 奏 气 势 磅 礴 、宽 广 、

6、抒 情 的 音 乐 ； 也 可 以 演 奏 欢 快 、 灵 巧 ， 技 巧 性 极 强 的 华 彩 乐 段 ； 在 乐 队中 ， 钢 琴 往 往 发 挥 着 巨 大 的 作 用 ， 其 音 响 辉 煌 灿 烂 ， 它 也 是 最 常 用 、 最 有 效 的伴 奏 乐 器 。 这 些 独 有 的 特 点 都 是 其 它 乐 器 所 不 能 比 拟 的 。 正 因 为 其 这 些 特 点 ，所 以 自 从 钢 琴 诞 生 300 多 年 来 ， 历 代 钢 琴 演 奏 家 们 和 教 育 家 们 倾 注 了 毕 生 的精 力 和 心 血 对 其 弹 奏 方 法 进 行 了 不 懈 的 探 索 以

7、及 研 究 ， 使 其 弹 奏 方 法 不 断 发 展演 变 为 今 天 的 科 学 弹 奏 方 法 。在 现 代 钢 琴 产 生 之 前 ， 有 两 种 不 同 性 质 的 键 盘 乐 器 ： 一 种 是 击 弦 古 钢 琴“克 拉 维 科 德 ”（ Clavichord） ； 另 一 种 是 拨 弦 古 钢 琴 “哈 普 西 科 ”（ Harpsich） 。这 个 时 期 的 古 钢 琴 不 但 键 子 轻 而 且 声 音 纤 细 ， 并 且 那 个 时 期 人 们 的 审 美 也 不 同于 现 在 ， 要 求 声 音 清 楚 干 净 ， 弹 奏 时 只 要 求 手 指 的 独 立 动 作

8、 ， 反 对 和 限 制 身 体其 他 部 位 参 与 ， 这 就 是 历 史 上 人 们 所 称 谓 的 “手 指 派 ”弹 奏 方 法 。在 这 样 一 个 时 代 里 ， 人 们 更 多 的 强 调 手 腕 、 手 臂 、 肩 部 、 躯 干 保 持 一 种 固定 不 动 的 状 态 ， 甚 至 要 求 手 掌 也 固 定 平 稳 ， 弹 奏 时 只 动 手 指 。 有 些 教 师 还 在 学生 手 背 上 放 上 硬 币 、 纸 片 等 ， 要 求 在 快 速 弹 奏 中 不 得 掉 下 去 ， 可 想 而 知 ， 这 种方 法 是 何 等 机 械 僵 硬 ， 这 是 违 背 生 理

9、解 剖 学 和 心 理 学 规 律 的 。 一 直 到 19 世纪 中 叶 ， 著 名 的 斯 图 加 特 音 乐 学 院 还 倡 导 手 指 压 力 触 键 ， 强 调 手 腕 和 手 臂 静 止不 动 ， 弹 奏 过 程 中 只 动 手 指 。 1860 年 曾 指 导 过 门 德 尔 松 的 莫 舍 列 斯 给 学 生 上课 时 还 要 求 手 腕 保 持 固 定 ， 只 动 手 指 弹 奏 。当 然 ， 一 种 乐 器 演 奏 方 法 的 形 成 不 是 一 年 半 载 所 能 形 成 的 ， 它 要 经 过 一 个漫 长 的 萌 芽 、 演 变 、 发 展 、 完 善 成 熟 过 程

10、 ， 但 它 总 是 向 科 学 化 发 展 的 。 在 这个 时 期 的 后 半 期 一 些 有 睿 智 远 见 的 演 奏 家 已 经 认 识 到 ， 只 凭 手 指 压 力 的 弹 奏 已不 能 满 足 钢 琴 音 乐 上 更 具 戏 剧 性 的 色 彩 变 化 。 如 肖 邦 的 遗 稿 中 就 曾 这 样 写 到 ：“只 用 手 指 来 弹 奏 的 那 种 卡 尔 克 布 伦 纳 （ 17851849） 的 方 法 不 好 ， 在 用 手腕 和 手 指 的 同 时 还 要 运 用 前 臂 和 后 臂 。 ”1这 些 正 反 映 出 19 世 纪 下 半 叶 和 203世 纪 初 出

11、现 的 自 然 重 量 弹 奏 法 已 在 此 之 前 处 于 萌 芽 演 变 的 时 期 。 到 19 世 纪 末和 20 世 纪 初 ， 随 着 科 学 技 术 的 不 断 进 步 、 人 类 工 学 制 造 业 的 不 断 发 展 、 钢 琴乐 器 制 造 的 不 断 完 善 和 作 曲 技 巧 的 发 展 以 及 此 前 弹 奏 方 法 的 不 断 科 学 化 、 合 理化 改 进 ， 钢 琴 教 育 家 和 演 奏 家 们 把 生 理 学 、 心 理 学 、 物 理 力 学 、 运 动 解 剖 学 等科 学 知 识 运 用 到 钢 琴 弹 奏 上 ， 人 们 对 弹 奏 方 法 才

12、有 了 比 较 科 学 的 、 完 善 的 认 识 ，便 逐 渐 形 成 了 “自 然 重 量 弹 奏 法 ”。这 种 弹 奏 方 法 从 科 学 角 度 出 发 ， 把 钢 琴 技 术 分 为 三 大 部 分 ， 即 手 指 技 术 、手 腕 技 术 、 手 臂 技 术 。 充 分 利 用 人 体 全 部 生 理 机 能 上 运 动 的 可 能 性 ， 把 手 指 技术 看 着 是 战 场 上 的 “前 线 战 士 ”， 以 确 立 手 指 技 术 的 重 要 性 ， 要 求 弹 奏 的 手 指必 须 坚 强 有 力 ， 灵 敏 积 极 。 同 时 要 求 必 须 拥 有 畅 通 无 阻 的

13、 “后 方 支 援 ”才 能使 钢 琴 弹 奏 更 具 科 学 性 ， 这 个 “后 方 支 援 ”就 是 手 腕 技 术 和 手 臂 技 术 以 及 肩 、背 、 腰 部 、 双 腿 乃 至 全 部 身 体 躯 干 都 要 参 与 弹 奏 ， 都 要 科 学 的 支 持 手 指 技 术 的充 分 发 挥 和 运 用 。 这 样 的 弹 奏 身 体 不 易 疲 劳 ， 手 臂 不 会 酸 痛 ， 而 且 音 色 宏 厚 、圆 润 明 亮 、 表 现 力 丰 富 ， 极 大 的 发 挥 了 钢 琴 乐 器 表 现 力 的 巨 大 潜 力 。二 、 自 然 重 量 弹 奏 方 法 的 声 音 与

14、技 术在 四 年 的 学 习 过 程 中 ， 我 充 分 认 识 到 钢 琴 自 然 重 量 弹 奏 是 弹 奏 方 法 不 断 科学 演 变 的 必 然 、 是 历 史 发 展 的 必 然 、 是 科 学 文 化 进 步 的 必 然 、 是 社 会 进 步 的必 然 ， 也 可 说 是 人 们 对 音 乐 美 感 审 美 能 力 的 提 高 和 进 步 。这 种 弹 奏 方 法 的 关 键 是 改 变 了 钢 琴 发 音 的 本 质 变 化 ， 自 然 重 量 的 运 用 与 调节 是 良 好 声 音 的 基 础 和 保 证 。 我 们 在 钢 琴 弹 奏 中 讲 自 然 重 量 ， 首 先

15、 是 指 手 臂 的重 量 ， 然 后 是 身 体 其 它 部 位 重 量 的 补 充 和 结 合 。 在 弹 奏 中 如 果 不 会 合 理 使 用 重量 ， 钢 琴 的 发 音 必 然 是 不 好 听 、 单 薄 、 浮 浅 、 干 巴 和 缺 乏 表 现 力 的 。 在 平 时 上课 时 ， 我 的 老 师 有 时 不 让 我 看 他 的 弹 奏 ， 而 是 听 声 音 判 断 哪 一 种 方 法 是 运 用 自然 重 量 方 法 弹 奏 ， 哪 一 种 是 只 用 手 指 弹 奏 的 方 法 。 比 如 说 ， 车 尔 尼 快 速 练 习 作 品 299 第 六 条 的 开 始 音 型

16、 ， 如 果 利 用 自 然 重 量 合 理 科 学 的 运 用 手 腕 ， 利 用手 腕 把 手 臂 输 送 到 最 有 利 于 弹 奏 的 地 方 ， 手 腕 从 左 至 右 ， 从 上 到 下 环 绕 周 旋 ；从 第 九 小 节 开 始 又 从 从 右 至 左 ， 从 上 到 下 环 绕 周 旋 ， 显 然 运 用 这 种 方 法 弹 奏 ，发 音 颗 粒 清 晰 、 均 匀 饱 满 、 圆 润 明 亮 、 淳 厚 丰 满 。 如 果 使 用 只 动 手 指 固 定 手 腕4的 方 法 弹 奏 ， 声 音 干 涩 ， 缺 乏 圆 润 、 缺 乏 明 亮 度 。从 钢 琴 发 声 的 物 理 科 学 原 理 角 度 来 看 ， 这 种 利 用 自 然 重 量 弹 奏 能 够 最 大限 度 的 控 制 琴 弦 产 生 大 量 的 上 方 泛 音 ， 而 上 方 泛 音 越 多 声 色 就 越 难 听 ， 尖 锐 、刺 耳 、 杂 音 多 。 从 而 使 琴 弦 产 生 较 多 的 下 方 泛 音 ， 下 方