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1、宋代文学史复习资料第一章、北宋诗宋初三体：白体：以王禹偁为代表，诗学白居易，既效仿白居易“非求宫律高，不务文字奇”的浅易风格，又学习元白次韵唱酬之作。较有成就者，主要有徐铉、李昉、王禹偁。代表作有王禹偁村行 。西昆体：即昆体，诗宗李商隐，以杨亿、刘筠、钱惟演为代表，因西昆酬唱集而得名。内容多唱和酬答之作，题材较狭窄。曲故堆砌，杂凑成章，但词藻华丽，对仗工整，多用典故，音韵和谐，在当时影响很大。如杨亿的泪 。欧阳修六一诗话：“后进学者争效之，风雅一变” 。方回瀛奎律髓说：“西昆一变，亦足以革当时风花雪月、小巧呻吟之病” ，认为昆体亦有“首变国初诗格”之功。晚唐体：以林逋为代表，作者多为僧侣和布衣
2、隐逸之士。诗宗晚唐贾岛、姚合，尚苦吟，重工巧，诗风清瘦淡雅，境界狭小，多表现隐逸求仙的情趣。代表作有林逋山园小梅 。苏梅：在矫正西昆体诗风之弊与开辟宋诗独特境界方面，梅尧臣和苏舜钦都起了相当大的作用，被并称为“苏梅“。 “苏梅”之称最先见于欧阳修水谷夜行寄子美圣俞诗。在中国诗史上，苏、梅“尽变昆体，独创生新，必辞尽于言，言尽于意，发挥铺写，曲折层累以赴之，竭尽乃止” （叶燮原诗 ） ，奠定了一代宋诗风格。然其风格各异。总的看来，苏诗雄壮激切，粗犷跳荡；梅诗则显得平稳沉着，微婉闲淡。苏诗指陈时弊，直截了当；梅诗则较平和含蓄。就他们对后世的影响而言，梅尧臣对宋代诗歌的影响远超过苏舜钦。梅尧臣：诗歌
3、富于现实内容，题材广泛，如汝坟贫女 ，其他如小村等，皆生动地描绘出农村的荒凉景象和农民的贫苦生活，表现了对贫苦百姓的同情和对残暴官吏的不满。梅诗以风格平淡、意境生新为基本艺术特征。善于以朴素自然的语言，描画出新颖清切的艺术形象，如鲁山山行 ，而黄河等诗，则涵浑壮丽，风格迥异。梅诗受韩愈、孟郊影响，艺术上追求新颖工巧，体现宋诗议论化、散文化的审美风尚。但有的诗质朴无华，语言过于古硬，缺少文采。刘克庄后村诗话称他为一代宋诗的“开山祖师” ，充分肯定他对开辟宋诗的道路做出的重要贡献。苏舜钦性格豪迈，诗风也真率自然，意境开阔，以雄豪奔放见长。早年慷慨有大志，喜以诗歌痛快淋漓地反映时政，抒发强烈的政治感
4、慨，如庆州败 。被逐后多抒写心中愤懑之情，如天平山 。苏诗还充满爱国激情，如无闻 。另一类诗是写景诗，多写雄奇阔大之景，赞美自然界的壮美力量。直率自然，意境开阔。如淮中晚泊犊头 。黄庭坚：黄庭坚理论主张：1、重炼字炼意，强调推陈出新，提倡“夺胎换骨”和“点铁成金”，即体味和模拟古人的诗意而进行新的加工创造，以“陶冶万物”为基础，取“古人陈言”加以点化，赋予新的意蕴；2、重抒情的含蓄委婉，反对强谏于庭，怨愤于道，怒邻骂坐；3、重声律奇峭和硬语盘空，造拗句，作硬语，押险韵，用陈典， “宁律不谐，不使句弱；宁用字不工，不使语俗”。 （“以俗为雅”：即注意从古书中吸取人们很少使用的方言俗语，以矫文人诗
5、中常见的陈词滥调；“以故为新”：点化成语或前人诗句，也包括用典，要求诗人有“点铁成金”之妙）山谷体：瘦硬峭拔、沉雄老成1、文人气和书卷气浓厚，诗中人文意象密集，喜吟书画作品、亭台楼阁及笔墨纸砚香扇等与文人生活密切相关的事物，因而充满文人色彩；2、层次丰富，章法曲折，绝不平铺直叙；3、重视炼字造句，务去陈言，力造硬语，如寄黄几复 ；4、声律奇峭，如音节打破常规，多用拗句，以避免平仄和谐导致圆熟的声调，如题竹石牧牛的音节不拘常格。黄庭坚诗歌影响：1、诗歌成就高，体现了宋诗的美学风范；2、作诗方式字斟句酌，法度井然，便于别人仿效；3、诗论循序渐进，倡导杜甫为诗家宗祖，使人有具体的门径学习。故陈师道、
6、晁冲之、潘大临等都学习效仿他；4、过于追求用事押韵之工，铺张学问为富，点化陈腐为新，不免有晦涩生硬之弊。江西诗派：南宋吕本中首作江西诗社宗派图 。元人方回瀛奎律髓提出一祖三宗，即杜甫为祖，黄庭坚、陈师道、陈与义为三宗。内容上抒写人生、表现自我，醉心日常生活、师友情谊和江湖山林等。艺术上以清淡瘦健为审美标准，崇尚朴拙老成，强调字句锤炼、典故运用等。第二章、北宋词柳永词的特点：1、大量创作慢词，使其取得了与令词并峙的地位，从而增强了词体的容量，提高了词的艺术表现力。如其对浪淘沙的扩展；2、采用小赋的铺叙和白描手法，把叙事、写景、抒情、议论熔为一炉，层次分明，如雨霖铃 ，而以赋体作长调， 古今词话称
7、之为“屯田蹊径” ；3、语言应用上摆脱了花间词浓艳之风，大量采用口语、俚语，通俗流畅，富有音乐性。如定风波 “自春来” ；4、开拓了词的意境，直接以男性口吻，融入“自我” ，抒写离情别绪和对风尘女子不幸生活的同情。周邦彦词的艺术特色：缜密典丽（合律知音，典雅精丽）、善于融化前人诗句，如西河 “佳丽地”中“山围故国”句之融化刘禹锡金陵五题诗句，均运化无迹，无挦扯堆砌之病；2、善于体物、铺陈，描绘工巧，如苏幕遮之写荷花；3、善于炼字，重在骨力，注意在关节眼上下功夫，如望江南之“密云衔雨暗城西”句写雨之欲下而未下之态，一“衔”一“暗” ，炼字甚工，妥贴稳当；4、清真词最工于布局，结构细密曲折，多回环
8、往复，开合有致，如花犯 “粉墙低”一首，亦纡徐反复， “结构天然，浑然无迹” （陈洵海绡说词 ） ；5、周邦彦还精于音律，词富有清浊抑扬之美，是第一个以“四声”入词的大家，所创瑞龙吟 、 兰陵王 、 六丑等名曲，直至宋亡犹赓和不绝。 （王国维在清真先生遗事中更推崇周邦彦为“词中老杜” ）第三章、宋代散文宋代的古文运动：宋代散文承中唐韩、柳所倡导的古文运动发展而来，以宋仁宗庆历前后为界，大致可分为两个不同的阶段。后一阶段经欧阳修等人的大力提倡，古文渐居优势，骈文及赋也逐渐散文化。特别是从后一阶段庆历以后到哲宗末年的六十年间，宋文的发展臻于鼎盛，主要表现在：1、名家辈出，唐宋古文八大家中的欧阳修、
9、王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩六大家崛起于文坛；2、古文在同骈文的竞争中占压倒优势，除朝廷及官场常用的制、诏、表、启之属仍例用骈文外，其他各体文章，几乎都用散文，少有用骈体着；3、形成了宋文的风格特点：尊韩，继承韩愈古文运动的传统；宋文主要以议论、说理或寄寓理意见长；宋文在题材、体裁方面较唐文略有拓新，主要表现在题跋和随笔一体的繁荣发展；宋代古文家不像韩愈那样仅仅停留在对骈文的批判之上，而是积极地用古文去改造骈文，使骈、散既分流又相互融合，促使骈文的散文化，骈文的地盘也愈来愈小。欧阳修理论主张：本质上针对当时的西昆体和太学体、道走下神坛，日常生活化；、文道并重；、强调“文”具有独立的性质。欧阳
10、修的散文成就：1、内容充实，形式多样，实用和艺术融合，无论是议论还是叙事都是有为而作，有感而发，如与高司谏书批评高若讷见风使舵的卑劣行为，义正辞严；2、感情强烈，政论文慷慨陈词，史论文则低回往复，其他散文则情文并茂，如泷冈阡表细节描写细腻逼真等；3、发展文体，体裁多样，古文、辞赋、四六兼善，首先是改造骈赋、律赋，创造不求对偶、限韵的散体文赋，如秋声赋 ，其次是对四六骈文革新。以散体单行、少用故事成语，不求对偶工整写四六。 ，如蔡州乞致仕第二表 ；4、语言简介流畅，文气舒缓委婉，风格平易自然，在韩文的雄肆、柳文的峻切之外别开生面，如醉翁亭记 （特点：构图精美：从空间位置、时间变换、动静搭配等方面
11、把琅琊山与醉翁亭变成一幅有生命的山水画，有色彩的散文诗；结构精巧：用“乐”作为主线，移步换形、层层缩小之法来写景色和人物，前后照应，注意埋下伏笔；语言精当：词句的形象和准确，虚词运用有独创性，节奏婉转流畅又铿锵悦耳） 。 秋声赋特点：用散文笔调，通过譬喻等多种修辞手法来描绘无形的秋声，把秋天之变态百端的情状形象化地呈现出来；感情澎湃、意境优美、形象独特、潇洒含蓄的抒情散文，突破了传统辞赋凝重板滞、略无生气的面貌，表现了作者的独创性；写景、抒情、记事、议论熔为一炉，浑然天成；叙事简括有法，而议论迂徐有致；章法曲折变化；语句圆融轻快；情感节制内敛；语气轻重和谐；节奏有张有弛；语言清丽而富于韵律。
12、第四章、苏轼苏诗的内容：1、政治讽刺诗，如山村五绝 ；2、写景咏物诗，如饮湖上初晴后雨 ；3、 山水纪游诗，包含谐趣、奇趣和理趣，如游金山寺 ；4、题画诗， “诗画本一律，天工与清新” ，如书王定国所藏烟江叠嶂图；5、论诗诗，如读孟郊诗 ；6、和陶诗，有 120 多首，超然淡泊。苏诗(东坡体) 的艺术特色：1、善于在平淡中见真趣、见风骨、见理致；2、对物情的体察精微敏锐，诗笔爽利开阔，无论描写风光、物态和人情都情态逼真、明白流畅；3、想像丰富、奇趣横生，比喻新颖贴切；4、把以文为诗推向极致，不管是论画、议政还是写怀，都富于气势，散文化、议论化极为突出（以议论入诗：成功借助于形象，在形象中自然流
13、露倾向；于叙述结合，边叙边议，使诗有渊博的知识、丰富的韵味和敏锐的洞察力；议论本身精蓄透彻；打破了传统诗“意与象”的结构模式，形成新的诗境方式） ；5、由于应酬赓和，某些和韵、次韵之作近于文字游戏，矜才炫学、用典过滥，有粗率冗长之弊。 （出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。豪健清雄与自然平淡为苏轼任职和贬谪时期诗风的主要特点）苏词“以诗为词” 的表现：苏轼一面革新词体，一面又维护和保持词的特点，他注意发挥词体音律谐美、句式参差、用韵错落等长处，或纵横驰骋，或深婉不迫，创造了诗歌所未能创造的独特的词境，主要表现在： 1、提高词品：自花间集至柳永，词不脱艳科藩篱，多冶荡之音，与言志、载道的诗文相比
14、，品格较卑，苏轼则把缘情和言志结合起来，文章道德与儿女私情并见乎词，如念奴娇 水调歌头 ；2、扩大和拓展词境：苏词不仅格高，而且境大，把自己的性情、学问、襟怀融化于诗词，抒写了多样的生活情趣和感受，描写自己和友人生活中的一些小事情，展示了政治抱负，倾诉了身世感慨，表现了亲人、朋友间的深厚感情，描绘了农村的景色和生活，形成了成熟的咏物词（形神兼备，不即不离，有放有收，似断实连） ，达到无事不可以入词的地步，如江城子 “老夫聊发少年狂” ；3、改变词风，打破了“诗庄词媚”的传统观念，以豪放词革新柳永的侧艳之曲，关西大汉执铁板唱“大江东去” 与十七八女孩儿执红牙板唱“ 杨柳岸晓风残月 ”的区别；4、
15、推进词律：在用调上引进慷慨豪放的曲调为词，以求声辞相合，不拘泥词调原有词律句法的特点；5、风格多样化：为宋代豪放词派的卓越开创者， 且随意境之变，呈现出多样化的风格，如卜算子 “缺月挂疏桐”之幽洁空灵， 水龙吟 “似花还似非花”之幽怨缠绵，异彩纷呈。苏轼辞赋继承了欧阳修文赋传统，但更多地融入了古文的疏宕萧散之气，吸收了诗歌的抒情意味，如前赤壁赋和后赤壁赋 。作者以诗一般的语言，抒写江山风月的清奇和景仰历史人物的感慨，又通过主客对答，水月之喻，探讨宇宙人生的哲理，表现了作者在仕途舛厄之中感情上的波折、挣扎和解脱的全过程。两篇赋皆以写景为主，一写清风朗月的秋光，一写水落石出的冬景，一样风月，两种境
16、界。前者以铺叙宏丽的秋景、悲壮的历史画面和议论超逸见长；后者以体物精妙，无中生有取胜。苏轼的影响：1、提携奖掖一批文章名士和诗词名家，促进了北宋文学的繁荣；2、集宋代诗词文之大成：宋诗文好议论、尚理念和平易化的特点到苏轼集大成，以诗为词革新了宋代词风，强调文道统一，提倡辞达、独创等都促进了宋代文学的发展；3、人生模式和文化性格影响后世文人，其洒脱飘逸的气度、睿智深邃的风范、超然旷达的性格内涵等为受到挫折的人提供了精神的慰藉。第五章、南宋诗中兴四大诗人：陈与义、吕本中逝世以后，一批出生于靖康前后的诗人登上诗坛。山河破碎的动荡时势使得他们具有不同于苏黄诗创作环境，加上他们的独创精神，最终以全新艺术风貌取代了江西诗派的主流地位。元人方回跋遂初尤先生尚书诗云：“宋中兴以来，言治必曰乾淳，言诗必曰尤、杨、范、陆” 。后人就
