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1、有关京剧中的常识和人物介绍一、京剧基本常识京剧集中国戏曲之大成，传统剧目约有一千三百出。是一门综合的学科，具有综合性、虚拟性、程式性三大艺术特征，生、旦、净、丑；唱、念、做、打；手、眼、身、法、步，每一曲戏都有一则故事，看后让人明善恶、冶情操、振精神、增强民族自豪感，有益身心健康。2006 年 5 月 20 日，京剧经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。(一)京剧四大行当:京剧四大行当是生，旦，净，丑。生有小生，老生，红生、娃娃生.旦有青衣、花旦、武旦.净俗称花脸，又分大花脸、二花脸和武花脸,也叫铜锤花脸、武花脸、架子花脸.丑有文丑和武丑。(二)京剧的四功五法：京剧的四功是指唱、念、
2、做、打。京剧五法是指手、眼、身、法、步。 （三）京剧的特点 :1 、京剧是一种综合舞台艺术样式。它的特点是将众多艺术形式，以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。这些形式主要包括：诗、乐、舞。诗指其文学，乐指其音乐伴奏，舞指其表演。此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面。而这些艺术因素在戏曲中都为了一个目的，即演故事；都遵循一个原则，即美。 2、戏曲与话剧，均为戏剧之属，都要通过演员扮演人物，运用对话和动作去表现一定长度的故事情节。所不同者，戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的，即歌舞的手段。也即人们所熟知的“唱、念、做、打” 。3、离形而取意，得意而忘形 。京
3、剧的表现生活，运用了一种“取其意而弃其形”的方式，如中国画之写意山水，用纵横的笔势去体现生活中一切美好的事物。所以，戏曲舞台上才有了红脸的关羽，白脸的曹操；有了长歌当哭，长袖善舞；有了无花木之春色，无波涛之江河。4、舞台小天地，天地大舞台。京剧作为一种舞台艺术，需要面对一个舞台之狭小与生活之博大的矛盾。戏曲并没有象话剧那样用“三一律”的原则对生活进行挤压以便于表现。而是运用虚拟的手段，制造弹性的时空，又借助于演员生动的表演和观众的想象与理解，来完成对阔大天地的描画。所以，戏曲可以在明亮的灯光下制造出黑夜的假象，可以在空旷的舞台上驭马行舟。二、梨 园 名 伶（一） 、京剧四大名旦四大名旦是指梅兰
4、芳、程砚秋、尚小云和荀慧生。1、梅兰芳（18941961） ，其表演以庄重深邃，简洁凝练而艺压群芳；不以奇特取巧，而在平淡中见神采；功底深厚，文武兼长；台风优美，扮相极佳；嗓音圆润，唱腔婉转妩媚，创造了为数众多、姿态各异的古代妇女的典型形象，成为京剧旦角的楷模，被誉为一代宗师。代表作有宇宙锋 、 贵妃醉酒 、 霸王别姬和穆桂英挂帅等。 “九一八”事变后，他以无比激愤的心情编演了抗金兵和生死恨两出戏，激励人民大众奋起反对侵略。抗日战争时期，他在上海蓄须明志，表现出崇高的民族气节。梅派传人有言慧珠、李维康、杜近芳、梅葆玖等。梅兰芳第九子梅葆玖，是梅派目前的领军人物。2、尚小云（19001976）
5、，幼入科班学艺，14 岁时被评为“第一童伶” 。初习武生，后改正旦，兼演刀马旦。他功底深厚，嗓音宽亮，唱腔以刚劲著称，世称“尚派” 。代表作有二进宫 、 祭塔 、 昭君出塞 、 梁红玉等，塑造了一批巾帼英雄和侠女烈妇。文革，受到迫害冲击，一夜之间变成了“资产阶级反动艺术权威”而被关押批斗。1976 年春,因心脏病再次发作，在西安逝世，享年 76 岁。尚小云较著名的亲传弟子有张蝶芬、张君秋(后自创张派)、尚长麟(其次子)、尚慧敏(长孙女)等。3、程砚秋（19041958） ，自幼学戏，演青衣，受师于梅兰芳。他在艺术上勇于革新创造，根据自己的嗓音特点，创造出一种幽咽婉转、起伏跌宕、若断若续、节奏多
6、变的唱腔，形成独特的艺术风格。其擅长演悲剧，代表作有荒山泪 、 英台抗婚 、 窦娥冤 、 锁麟囊等。1958 年因心脏病突发，仅几分钟便离世，年仅 54 岁。程砚秋鞠躬尽瘁殉艺术,将自己一生全部献给了京剧艺术事业。其卓越成就，是京剧艺术近百年来所达到的高峰之一，他不仅对京剧旦角同时也对整个京剧、戏曲的发展都产生着深远、重大的影响。学习程派并较有成就的演员有陈丽芳、新艳秋、王吟秋、李世济、李蔷华、张火丁、迟小秋.等。4、荀慧生（19001968） ，幼年在河北梆子班学艺，19 岁改演京剧，扮演花旦、刀马旦。他功底深厚，能汲取梆子戏旦角艺术之长，熔京剧花旦的表演于一炉，形成独特的艺术风格，世称“荀
7、派” 。擅长扮演天真、活泼、温柔一类妇女角色，以演红娘 、 金玉奴 、红楼二尤 、 钗头凤等剧著名。1966 年夏天，荀慧生被扣上了“反动艺术权威”的帽子，接着又被勒令去劳动改造，有一次终于累倒在了大路旁。此后，他原有的旧病更加严重了。由于家人都受牵连失去了自由，夜晚，他一个人蜷缩在小黑屋里。1968 年冬，荀慧生孤苦零丁病故于北京，享年 68 岁。荀派传人学荀者极众，主要传人有毛世来、吴素秋、童芷苓、孙毓敏、刘长瑜、宋长荣等。在京剧艺术表演中，梅兰芳、程砚秋、尚小云、旬慧生四位京剧表演艺术家以风格独特的演技（梅派扮相的“样” ，唱腔尾音自然下垂；程派的别具一格“唱” ，尾音上提；荀派俏丽扮相
8、的“浪” ，唱腔尾音腔化和尚派表演的“棒” ，唱腔尾音干掷）在京剧舞台上尽领风骚数十年，为京剧的发展和繁荣作出了很大的贡献。（二） 、京剧四大须生四大须生是马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。大约在 20 世纪 20 年代，京剧史上产生了以“余、言、高、马”为代表的四大流派，即：余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良。后来，高庆奎因嗓疾而渐退舞台，余、言于 40 年代先后去世，马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯四大须生的称谓在民间广泛地流行起来。1、马连良（19011966）在表演艺术上，宗法余叔岩，博采众长，最后自成一家。早期以做功及念白出名，中年后兼重唱功，发展为唱、念、做并重。唱腔善用鼻腔共鸣，委婉甜净
9、醇美、俏丽新颖，晚年苍劲醇厚。念白清楚爽朗，声调铿锵，做工潇洒飘逸，形成独特的艺术风格，人称“马派” ，是继余叔岩之后京剧老生中最有影响的流派之一。排演了许多独具风格的剧目，如甘露寺 、 串龙珠 、 春秋笔 、 将相和 、 赤壁之战 、 赵氏孤儿等。 借东风中诸葛亮的唱腔，经他加工，风靡一时。马派名家有言少朋、迟金声、张学津、冯志孝、马长礼等。2、谭富英（19061977） ，出生于京剧世家，从小受到祖、父两辈的艺术熏陶。幼年拜京剧名家萧长华等为师，扮演老生。出科班后，又拜京剧名家余叔岩为师。在演唱和武功方面均有坚实基础，尤其擅长靠把戏。唱腔继承了“谭（鑫培）派”和“余（叔岩）派”的风格，并发
10、挥自己的特长，嗓音清亮甜脆，吐字行腔不过分雕琢，不追求花哨，用气充实，行腔一气呵成，听来酣畅淋漓，朴实大方，称为“新谭派” 。代表剧目有失空斩 、 洪羊洞 、 搜孤救孤 、 四郎探母 、 桑园会 、 定军山 、 将相和等， 群英会中演鲁肃，更使观众倾倒。谭派传人名家有谭元寿、李崇善等。3、杨宝森（19091958）出生于京剧世家，祖父、伯父均为著名京剧花旦，父演武生。幼年便练就毯子功，后习武生。10 岁登台演戏，16 岁倒嗓后，专心研习余叔岩的表演艺术。他的嗓音宽厚有余而高昂不足，根据这一特点加以变化，以自己的擞音和颤音，利用较低部位如喉、胸的共鸣而使发声深沉浑厚，行腔与吐字力求稳重苍劲，不浮
11、不飘，如写字之笔笔送到，唱工清醇雅正，韵味朴实浓厚，做工稳健老练，称为“杨派” 。代表剧目有失空斩 、 伍子胥 、 击鼓骂曹 、 洪羊洞 、 汾河湾 、 四郎探母等。杨派名家有程正泰、汪正华、李鸣盛、于魁智、杨乃彭、张克等。4、奚啸伯（19101977）自幼爱好京剧，青年时常出入北京票房，学谭派，唱老生。曾得到京剧名老生言菊朋的赏识，授以击鼓骂曹等戏。21 岁正式登台演出，后到上海为梅兰芳配戏，回京后与张君秋等同台演出。他虽未受科班的严格训练，但经过刻苦自学，认真实践，博采众长，融会贯通，终于成名。奚啸伯吐字是遒而不浊，行腔是新而不俗，戏路是大而不伏，作风是劲而不火，集诸子百家大成而树一帜。代
12、表剧目有白帝城 、 宝莲灯 、 清官册 、 苏武牧羊 、 法门寺等，尤以乌龙院更负盛名。奚派名家有张建国、张军强、赵建忠、李伯培、杨志刚、赵淑华等。（三） 、京剧四大名丑京剧四大名丑是肖长华、马富禄、叶盛章、张春华四位先生。1、肖长华是老一辈表演艺术家，早在上世纪年代前，即与杨小楼、余叔岩、梅兰芳等名角合作搭配，名驰全国。他擅长文丑，尤以方巾丑堪称一绝。他演群英会中的蒋干，审头刺汤中的汤勤，一举手、一投足、一开口，均有浓厚的书卷气，而没有一丝一毫的庸俗气，是后来丑角们学习的典范。成为丑角中的唯一流派肖派。2、马富禄，是富连成第三班富字辈出身，专攻文丑、彩丑。他口齿清楚，念白有力，不论韵白、京白
13、，四声分明，抑扬顿挫富于音乐性，刻划人物性格鲜明，栩栩如生。他在法门寺中扮贾桂，在“念状”一场，将几百字的状文一口气念完，嗓音宏亮，字句清爽，富于节奏感，有朗诵体的特征。观众听后，身心为之一快。又拾玉镯中的刘媒婆（彩旦） ，把老年妇女的人情世故和想做媒人捞点好处的欲望，表演得淋漓尽致，但却没有油滑和低级趣味。马富禄出科后，长期随马连良剧团演出，有时参加梅兰芳剧团赴日本访问，是丑角中难得的人才。3、叶盛章，武丑。他坐科富连成盛字辈（他是班主叶春善的儿子） ，在科班深得名师指导，打下了牢固的武功基础。因此，他武功全面，擅翻各式跟头，以高、飘、特、轻、难取胜，成为首屈一指的武丑当家人。他的代表作为“
14、三盗” （盗九龙杯、盗银壶、盗雁翎甲） 、 “一偷” （时迁偷鸡） ，以上四出戏都是武丑为主角的戏。他从三张半台子上翻跟斗落地时，悄然无声，也不见尘埃飘起，是为绝活；偷鸡中，他演时迁吃火，把一张张白纸点燃，放入嘴中当鸡吃，火光从口中冒出，他却吃得津津有味。惜乎，他在“”中自杀身亡。4、张春华，武丑，是叶盛章的入室弟子，深得叶师真传，武功、轻功俱为一流。年代初，一次与李世芳等外出献艺时，因飞机失事，李世芳等同机艺人皆殒命，独张春华未死（当时小道消息说：当飞机失事后，张跳出飞机，在高空中一路跟斗，翻至地面） ，只伤了腿脚，休养了一段时间，就又上台演戏了。建国后，他和张云溪（武生）两人合作演出三岔口
15、 ，一场摸黑打斗三刻钟，因开打奇特，武功精湛，深得观众尤其是老外的喜爱，因而红遍欧、亚各国。现此戏作为涉外保留剧目。本世纪初，高龄的张春华又上舞台，有关报纸评论他“宝刀不老” 。当代著名丑角有朱世慧、寇春华、朱锦华、钮骠等。（四） 、京剧四小名旦 1936 年，京剧旦角李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠四人，在四大名旦的影响下，被选举为四小名旦。李世芳死于 1947 年，未能充分施展才华。1、张君秋， 14 岁学戏，演青衣，16 岁登台，不久就誉满艺台。他曾求教于四大名旦。扮相雍容华贵，气度大方，嗓音“娇、媚、脆、水” ，甜润清新。早期代表作有祭江 、 雷峰塔 、 玉堂春 。后来常演的有铡美案 、
16、 赵氏孤儿 、 龙凤呈祥 ，并在新戏望江亭 、 西厢记中创造了具有新意的舞台形象。他善于从剧情出发，重新组合传统唱腔结构，创造优美动听的板式。晚年以华丽柔美、刚健清新的艺术风格自成一派。2、毛世来，9 岁入科班学艺、扮演花旦、武旦。曾拜四大名旦中梅兰芳、尚小云、荀慧生为师。他善于继承传统，借鉴前辈艺人的表演艺术，并加以发挥创造。代表作有小上坟 、英杰烈 、 十三妹 、 红娘等。3、宋德珠，12 岁入戏校学艺，曾求教于四大名旦中的程砚秋、荀慧生。戏路宽广，尤以扮演武旦、刀马旦见长。幼年刻苦学艺武功基础扎实，舞蹈身段优美，开打利落干净。代表作有杨排风 、 扈家庄 、 金山寺 、 泗州城等。他的武旦戏，博采前辈名家之长，并能融合体操与舞蹈等
