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1、古代文学史期末复习资料唐五代词：词是起源于五代与唐，流行于宋的一种文学体裁，是曲子词的简称，又称乐章、诗余、长短句。花间词：五代时蜀地一批词人创作的词，日后蜀赵崇 编其为花间集而得名，花间派词人以温庭筠为鼻祖，词作以歌咏男欢女爱、相似离别为主要内容，以红楼翠阁、闺房帐帏为主要背景，以香艳浓丽、婉约缠绵为主要风格。温庭筠：内容多写闺情、风格浓艳、精巧。艺术特征浓烟婉约。题材较狭窄，几乎所有诗都写闺情思怨。 （1）抒情含蓄委婉，以隐约迷离的意境，暗示幽深思莫名的心曲，善用渲染、烘托手法（2）语言浓丽繁缛，具有色彩美、富贵态、馨香气的字眼（3）具有音韵美，善用双声叠韵。李煜（变伶官之词为士大夫之词）
2、：一、早期作品以反映沉溺声色、纵情逸乐的宫中生活为主要内容，描写情致生动且富有生活情趣；二、后期作品主要内容是写亡国之痛、故国之思，纯以白描的手法直抒内心极度悲痛，词中时空跨度很大，加大了感情容量，抒发的感情以哀伤真实为主，能引起历代读者的共鸣李煜在词体上的贡献：把词当诗来写，写自我的情感体验，以求心灵的慰藉和精神的救赎。后期创作既突破了“花间词”以艳情为主的表现范围，也改变了初期文人词以应歌为主的表现功能，并把词的创作引向个体化、抒情话、文人化的发展道路。宋代文学-词晏殊珠玉词：艺术特点含蓄典雅、温润秀洁。1、脱于鄙俗而写出“气象” ， “气象”是指以淡雅之笔写出富贵之态，从清新之笔写出男女
3、之情，显得神情而气韵、含蓄而雅健。2、善于捕捉对自然景物敏锐而纤细的感觉，并善于抒发由此而产生的温蕴凄婉的心情。3、善于从景物描写中暗示出对人生所持的人生态度，尤其善于抒发对人生所持有的旷达之情，因而显得意境格外高远。欧阳修（文学家、史学家，北宋古文运动的领袖，唐宋八大家之一）：1、题材虽写男女爱情，闲情逸致，但欧主要写男女恋情、离愁别绪，摆脱了对女子容貌、服饰描写，注重心理描写。2、扩大了词的题材内容，写人生遭遇，抒发情感。3、风格创新：一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词的方向进一步抒发自我的人生感受；二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化方向开拓，与柳永词呼应。张先：一是大量用词来赠别酬唱，扩
4、大了词的实用功能；二是率先用题序，将日常生活引入词中。范仲淹：四年的军旅生活，扩展了他的艺术视野，丰富了他的人生感受，也改变了他的词风。王安石：词颇具开创性，已脱离了晚唐五代以来柔情软调的固定轨道，而主要转向对历史和现实社会的反思。晏几道：内容基本上还是传统的男女爱情题材，多带有浓厚的感伤色彩，多表现人生变化的梦幻感。在艺术上，往往运用今昔对比的手法，融情入景，并巧妙融入前人的诗句，真实动人，耐人寻味。柳永：一是在题材内容上的开拓。1、表现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情；2、比较多的描写了妓女的生活和思想；3、描写流落江湖和离别怀人的情绪，尤工于羁旅行役。二是艺术上的创新。1、形
5、式上大量创制慢词，扩大了词的体裁（1）从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色（2）慢词多用新调，使得词篇幅体制扩大，相应地扩大了词的内容涵量，也提高了词的表现能力。2、丰富了词的表现手法，成功地把铺叙手法运用于词中（以赋为词） 。3、善用白描，语言通俗明快，雅俗兼得。苏轼（子瞻、东坡居士）：在词的创作上，苏轼是宋词发展史上一个十分重要的里程碑。一、开拓词境（无事不可言，无意不可入） ，提高了词品，打破了过去多写男女爱情、离别愁绪的传统，举凡怀古、悼亡、山水田园、仕途失意、人生奥秘，无可不入词，从而扩大了词的表现领域，提高了词的境界，使词从以娱乐为主转变为
6、以抒发个人的人生感受为主，从而具有了与诗相同的功能与作用；二、开豪放一派，且婉约、清旷、幽美，多种风格并重；三、突破音律的束缚，打破了以词附属于音乐的传统，使词成为独立的抒情工具；四、艺术手法变化多样；五、语言高度诗化，善用典故。秦观：多描写离愁别恨、男女爱情，风格偏于委婉。特点：一、善于写迷离朦胧的意境；二、善于通过比喻，写景等手法，将无形之情写得既形象又富有美感。贺铸：词兼有豪放与婉约多种风格周邦彦（北宋词的集大成者）：一、从词调的搜求、审定和考证方面说，他有集成和创制的功劳；二、就写作功力成就而言，他善于体物言情张元干、张孝祥：在表达爱国情感方面，二者表现出相当的一致性，把个人情感与民族
7、危亡联系在一起。李清照：早期主要表现作为少女和少妇的生活与情怀（闺中之闲吟） ；后期主要表现国破家亡之后的身世之苦、故国之思以及孤寂无聊的心情，情调低沉凄苦悲凉（破国亡家之低泣） 。艺术特色 1、善于选取自己日常生活中的起居环境、行动细节来表现自我的内心世界；2、善于将个性化的抒情与完美的意境相结合；3、语言浅显自然，却又韵味无穷（以浅俗之语，发清新之思）易安体：宋 南渡后的女词人李清照号易安居士，她强调“词别是一家” ，以女性词人特有的细腻纤巧写闺情词而有丈夫气，创立独具一格的“易安体”辛派词人：南宋中后期，在辛弃疾影响下，形成一个声势浩大的爱国词派，文学史上称之为“辛派词人” ，其中主要人
8、物有陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等。辛弃疾：一、题材范围之广前所未有，特别之处在于，内容上辛词的表现范围之广是前所未有的，题材开拓方面比苏轼过之而无不及，真正做到了“无意不可入，无事不可言” 。二、艺术特色 1、艺术风格多种多样，多样的风格体现在辛弃疾兼收并蓄的情怀；2、艺术境界阔达而充满流动感，主要表现在豪放的情感、阔达的空间、久远的时间，富有力量和阳刚之气；3、以文为词和使事用典，典故明白自然，生动贴切，又含蓄深厚、耐人寻味。骚雅诗派：词人大多数精通音乐，认为词应有“中正平和”的音律和“典雅纯正”的语辞，这样才能不失“邪正之气” ，词人都具有音韵精密，格调雅洁和笔力清健密丽的风格。宋代诗歌宋
9、初三体：白体，以白居易为师，诗风平易浅俗（以王禹再为代表） ；晚唐体，以贾岛、姚合为师，多用白描手法写隐逸生活,诗风清苦（以林逋等饮食为代表） ；西昆体，以李商隐为师，辞藻华丽，讲究用典，是白体之后的诗坛主流（以杨亿、刘筠、钱惟演为代表） 。欧阳修：就艺术而言，欧的诗已表现出比较明显的散文化、议论化的倾向。王安石：前期（政治家之诗） ，往往与政治、社会有密切的关系，表现了他对现实政治的高度关注。艺术上不事修辞，多议论，少含蓄，锋芒毕露，以文为诗。后期多写山水自然，形式上以绝句为主。艺术上讲究练字、对仗、意境优美、含蓄，具有很高的艺术性（半山体、王荆公体）苏轼：其诗题材广泛，大致分为:政治诗、题
10、画诗、又有写景抒怀、咏物言志之作，他的政治诗表现了对统治者批评和对人民凄苦的同情；题画诗表现了他精辟的艺术见解；数量最大的是写景抒情诗，集中表现人生、景物的变化并用哲理性的眼光来审视这种眼光。苏轼诗的艺术成就集中体现在“宋调”的特点：一、讲究才学（才气和学问） 。1、生动活泼、丰富出奇的想象；2、构思布局的波澜起伏、变化开合；3、善于使事用典。二、讲究议论（说理）诗中的议论大多新奇警策，他并不是单纯的说理，而是将情、理、事、景融合起来，理以事出，理以景出，并且理在情中。三、善用修辞、比喻。他能通过新鲜的比喻将难言之事、理、感受等非常形象的写出来，比喻形式多样。黄庭坚：（山谷道人，暗号）诗歌理论
11、：一、主张创新；二、强调广泛学习，转益为师。通过“以故为新”来实现“夺胎换骨” ，即“不易其意而造其语，谓之换骨法，窥入其意而形容之，谓之夺胎换骨。 ”诗歌特色：一、用典多；二、务新求实，为人所不为（力求在格律、节奏、意境、结构以及修辞手法上等各方面都自创一格） ；三、具有一种独特的幽默诙谐感。江西诗派：南宋初，吕本中作江西诗社宗派图 ，将黄庭坚、陈师道等二十余人列为“江西诗派” ，江西诗派是在黄庭坚的直接影响下形成的，是宋代影响最大的诗派。一组三宗：一祖是杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道、陈与义。中心四大家：尤袤、杨万里、范成大、陆游。诚斋体：是指杨万里的诗体，风格特征活泼自然，想象奇特饶有谐趣。
12、杨万里：一、善于发现和捕捉自然和日常生活中一般人没有注意和描写的富有情趣的美感的景象；二、语言上不用典、不避俗理、平易自然、雅俗共赏；三、风格幽默风趣（无趣不成诚斋体）范成大：一、纪行诗。主要内容是描写沦陷山河破碎的景象；二、田园诗。对中国史上的田园诗的优秀传统既有继承，又有发展创新，集大成者，为田园诗树立了新的里程碑，被称为中国古代田园诗的集大成者。1、描写农民四季的农事生活，赞美农民的辛勤劳动；2、歌颂恬静、愉悦的田园生活，抒发自己悠闲自得的情趣；3、揭露封建剥削，抨击各种苛捐杂税。不仅规模为历代诗人所未有，而又能运用组诗形式描绘出当时江南农村的自然景物、劳动者的欢乐、疾苦、灾难、奋斗。陆
13、游：题材内容上：一、抗敌复国的诗歌（成为陆游的精华与灵魂） ；二、表现引擎逸趣的诗歌；三、爱情诗。艺术成就而言：一、风格多样，借体皆工（尤善七言） ；二、富于想象，尤善于借助于梦境抒发感情；三、语言（1）语言平易晓畅、章法严谨（七言诗）能做到工整而不落纤巧、新奇而不雕琢，体现出平易近人的倾向（2）笔致流转、情绪深远，悲愤的情绪往往出自于清丽流转的字句。永嘉四灵：浙江永嘉诗人，他们的诗以贾岛、姚合为宗，多为近体，善用白描、不用典，主要描写山水自然和自我感受，境界狭窄，讲究苦吟，诗风单一。徐照（灵晖） 、徐玑（灵渊） 、赵师秀（灵秀） 、翁卷（灵舒）江湖诗派：此诗派多为落第文人，江湖清客，诗风不一，有的粗犷豪放，有的幽静清苦，有的新奇，有的旷达，代表人物:刘克庄、戴复古、方岳。文天祥：后期作品密切反应现实，艺术的反映了作者的斗争生活和爱国思想。
