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1、三级片是香港电影中一个重要类型。在市道最为低迷的时候，也仍然有新片投产。 “三级片”的叫法是 80 年代中期后在港台地区产生，其实早在 70 年代就有此类影片，那时多称其为“风月片” 。开三级片先河的是已故著名导演李翰祥，他的清宫片火烧圆明圆 、 垂帘听政 、家喻户晓，但他的古装艳情片也有极大影响，成龙刚出道时也在金瓶双艳中扮演过小角色。虽然七十年代不少色情片都是粗制滥造，纯粹卖弄色情绰头，但其中仍不乏精致有趣，有情有性的佳作；像李翰祥为邵氏公司开创了叫好叫座的风月片系列，当中几出出类拔萃的经典作，像风月奇谭 、 北地胭脂 、 金瓶双艳等，便成功地将古代的色情钜著和市井文化共治一炉，古色古香之
2、余，又难得乐而不淫。七十年代他一手创出了风月片潮流，不论是改编自色情名著金瓶梅的金瓶双艳 、 风流韵事 ；民间故事如北地胭脂 、 风月奇谭或是时装片声色犬马 ，李翰祥的深厚的场面调度功力，拍起色情场面，更具灵巧精致的电影感，对淫欲色情的描写甚至五花八门的性玩意，在李翰祥的镜头下，尽览无遗，尽管真正暴露场面仍受尺度所限，但意识之大胆比较之后出现的古装色情片，仍然是难出其右。自 1973 年以后，李翰祥回到邵氏电影公司去拍片了。从此开始了他从影生涯中的第三个拍片高峰期，那就是以风花雪月片为主的高潮。在 1973 年至 1979 年的七年间，李翰祥执导了北地胭脂 、 风流韵事 、 牛鬼蛇神 、 一乐
3、也 、 金瓶双艳 、 声色犬马 、捉奸趣事 、 洞房艳史 、 拈花惹草 、 骗财骗色 、 风花雪月 、 子曰食色性也和销魂王等片。就在 1977 这一年，禁映多年的意大利片巴黎最后的探戈作“试行性公映” ，片中最耸人听闻的地方是马兰.百兰度这满脸牢骚的流浪汉与性解放的法国少女玛莉亚. 史耐特不但随时随地随兴作爱（国人称之为野合、苟合） ，并且作爱方式花样多多，接近变态，1972 年拍成后，此片在意大利被当局以色情且亵渎宗教而禁映。 风月片大导演李瀚祥就说过巴片是色情艺术，马兰.白兰度冒天下之大不韪演出，导演敢于拍摄，最后并取得公道，证明艺术可以色情，暴力色情也可以成为艺术云云。此片启发了李导演
4、在拍摄金瓶双艳 （1974）时也要杨群这西门庆穿上透视装与饰王六儿的女演员席地而战，并在女的胸前烧上三柱香，真家伙拍其性虐场面，就差点没有照足金瓶梅描绘的“西门庆乘醉烧阴户”而已。 李导演甚至胆敢连金瓶梅第二十七回“潘金莲大闹葡萄架” ，西性折磨潘的场面也洋洋洒洒的拍了出来，李导演是聪明人，邵氏出品的金瓶双艳也非庸俗色情片，虽然要拍得有技巧。这场葡萄架下的性虐待自是烘托气氛，写意而非写实，拍成富有美感的意淫。但见潘手足被缚，西带醉行事，花园中风凉水冷，鸟语花香，潘被弄得“目瞑气息、微有声嘶，舌尖冰冷” 。此场面居然还通过电检， 金瓶双艳自是卖得满红。进入九十年代，李翰祥在韩国开拍了半妖乳娘和少
5、女潘金莲两片，都是在韩国拍摄，韩国女星主演，无论外景，服装，灯光及近镜运用，都是大师级水准，并不亚于火烧圆明园尤其值得一提的是道具运用，制作精良，体现李翰详一贯的追求至于性爱场面，追求的是唯美风格，意淫为主，有古典春宫画味道，是古装三级片经典之作,港片中唯有玉浦团可相提并论.少女潘金莲大意为： 潘 金 莲 是 武 大 郎 的 妻 子 。 一 天 ， 金 莲 见 其 夫 的 弟 弟 武 松 英 俊 潇 洒 ， 所 以 决 心 迷 奸 他 。 武 松 醒 ， 大 骂 金 莲 ， 在 一 怒 之 下 离 家 。 可 是 ， 金 莲 却 没 有 悔 ， 反 而 更 搭 上 西 门 庆 ， 谋 杀 亲
6、夫 。 武 松 杀 死 金 莲 ， 为 兄 复 仇 。主演是大名鼎鼎的单立文。李翰祥监制的半妖乳娘，同样韩国摄制，韩国女星主演，男主演是大名鼎鼎的单立文，讲述魏忠贤和皇帝乳娘的奸情故事女主角的妖艳风情，港片中可称第一，绝对是全妖乳娘港片三级片另一男星曹查理饰演皇帝，很搞笑性爱场面花样百出，很值得一观，还有十几岁少男参演 李翰祥是香港影坛 50-70 年大师级导演，各类型影片都得心应手，尤以清宫片最有名，而其风月片水平就当今来说仍然是难出其右。不幸的是，李导演在九七年于北京心脏病发辞世。附录：李翰祥的十大风月片1。 金瓶双艳 （1973）2。 北地胭脂 （1973）3。 半妖乳娘 （1994）4。 金瓶风月 （1994）5。 少女潘金莲 （ 1994）6。 风月奇谭 （1973）7。 声色犬马 （1973）8。 风流韵事 （1973）9。 情人的情人 （ 1994 ）10。 敦煌夜谭 （ 1991 ）
