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1、三级片是香港电影中一个重要类型。在市道最为低迷的时候,也仍然有新片投产。 “三级片”的叫法是 80 年代中期后在港台地区产生,其实早在 70 年代就有此类影片,那时多称其为“风月片” 。开三级片先河的是已故著名导演李翰祥,他的清宫片火烧圆明圆 、 垂帘听政 、家喻户晓,但他的古装艳情片也有极大影响,成龙刚出道时也在金瓶双艳中扮演过小角色。虽然七十年代不少色情片都是粗制滥造,纯粹卖弄色情绰头,但其中仍不乏精致有趣,有情有性的佳作;像李翰祥为邵氏公司开创了叫好叫座的风月片系列,当中几出出类拔萃的经典作,像风月奇谭 、 北地胭脂 、 金瓶双艳等,便成功地将古代的色情钜著和市井文化共治一炉,古色古香之
2、余,又难得乐而不淫。七十年代他一手创出了风月片潮流,不论是改编自色情名著金瓶梅的金瓶双艳 、 风流韵事 ;民间故事如北地胭脂 、 风月奇谭或是时装片声色犬马 ,李翰祥的深厚的场面调度功力,拍起色情场面,更具灵巧精致的电影感,对淫欲色情的描写甚至五花八门的性玩意,在李翰祥的镜头下,尽览无遗,尽管真正暴露场面仍受尺度所限,但意识之大胆比较之后出现的古装色情片,仍然是难出其右。自 1973 年以后,李翰祥回到邵氏电影公司去拍片了。从此开始了他从影生涯中的第三个拍片高峰期,那就是以风花雪月片为主的高潮。在 1973 年至 1979 年的七年间,李翰祥执导了北地胭脂 、 风流韵事 、 牛鬼蛇神 、 一乐
3、也 、 金瓶双艳 、 声色犬马 、捉奸趣事 、 洞房艳史 、 拈花惹草 、 骗财骗色 、 风花雪月 、 子曰食色性也和销魂王等片。就在 1977 这一年,禁映多年的意大利片巴黎最后的探戈作“试行性公映” ,片中最耸人听闻的地方是马兰.百兰度这满脸牢骚的流浪汉与性解放的法国少女玛莉亚. 史耐特不但随时随地随兴作爱(国人称之为野合、苟合) ,并且作爱方式花样多多,接近变态,1972 年拍成后,此片在意大利被当局以色情且亵渎宗教而禁映。 风月片大导演李瀚祥就说过巴片是色情艺术,马兰.白兰度冒天下之大不韪演出,导演敢于拍摄,最后并取得公道,证明艺术可以色情,暴力色情也可以成为艺术云云。此片启发了李导演
4、在拍摄金瓶双艳 (1974)时也要杨群这西门庆穿上透视装与饰王六儿的女演员席地而战,并在女的胸前烧上三柱香,真家伙拍其性虐场面,就差点没有照足金瓶梅描绘的“西门庆乘醉烧阴户”而已。 李导演甚至胆敢连金瓶梅第二十七回“潘金莲大闹葡萄架” ,西性折磨潘的场面也洋洋洒洒的拍了出来,李导演是聪明人,邵氏出品的金瓶双艳也非庸俗色情片,虽然要拍得有技巧。这场葡萄架下的性虐待自是烘托气氛,写意而非写实,拍成富有美感的意淫。但见潘手足被缚,西带醉行事,花园中风凉水冷,鸟语花香,潘被弄得“目瞑气息、微有声嘶,舌尖冰冷” 。此场面居然还通过电检, 金瓶双艳自是卖得满红。进入九十年代,李翰祥在韩国开拍了半妖乳娘和少
5、女潘金莲两片,都是在韩国拍摄,韩国女星主演,无论外景,服装,灯光及近镜运用,都是大师级水准,并不亚于火烧圆明园尤其值得一提的是道具运用,制作精良,体现李翰详一贯的追求至于性爱场面,追求的是唯美风格,意淫为主,有古典春宫画味道,是古装三级片经典之作,港片中唯有玉浦团可相提并论.少女潘金莲大意为: 潘 金 莲 是 武 大 郎 的 妻 子 。 一 天 , 金 莲 见 其 夫 的 弟 弟 武 松 英 俊 潇 洒 , 所 以 决 心 迷 奸 他 。 武 松 醒 , 大 骂 金 莲 , 在 一 怒 之 下 离 家 。 可 是 , 金 莲 却 没 有 悔 , 反 而 更 搭 上 西 门 庆 , 谋 杀 亲
6、夫 。 武 松 杀 死 金 莲 , 为 兄 复 仇 。主演是大名鼎鼎的单立文。李翰祥监制的半妖乳娘,同样韩国摄制,韩国女星主演,男主演是大名鼎鼎的单立文,讲述魏忠贤和皇帝乳娘的奸情故事女主角的妖艳风情,港片中可称第一,绝对是全妖乳娘港片三级片另一男星曹查理饰演皇帝,很搞笑性爱场面花样百出,很值得一观,还有十几岁少男参演 李翰祥是香港影坛 50-70 年大师级导演,各类型影片都得心应手,尤以清宫片最有名,而其风月片水平就当今来说仍然是难出其右。不幸的是,李导演在九七年于北京心脏病发辞世。附录:李翰祥的十大风月片1。 金瓶双艳 (1973)2。 北地胭脂 (1973)3。 半妖乳娘 (1994)4。 金瓶风月 (1994)5。 少女潘金莲 ( 1994)6。 风月奇谭 (1973)7。 声色犬马 (1973)8。 风流韵事 (1973)9。 情人的情人 ( 1994 )10。 敦煌夜谭 ( 1991 )