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1、电视连续剧金婚边看边评写人生历程的电视剧有许多，写夫妻过日子的也有不少。听说郑晓龙搞了一部叫金婚的片子，写一对夫妻五十年共同生活的人生历程，每年用一集篇幅表现。这种写法挺吊胃口，想看看。但是电视台已经播放过了，特地租来分几次看完。随记如下：开篇在 1956 年，这是佟志与文丽结婚的第一年。既然限制在结婚生涯内做文章，每年一集，那么两人的恋爱相识过程写不写，怎样写是个问题。一种方式可以采用回忆追叙的方式，以后慢慢补述。假如补述的话，或者要有许多闪回镜头，这在电视连续剧中不容易采用。这部剧假如用这种方式，会“侵占”后面事件的叙事时间，也影响整体叙事风格。从后面的讲故事进程来看，本剧严格遵守现在进行
2、时的时态。或者以当事人的陈述，以语言回忆来表现，这样做也有一定难度，回忆过于细密则话语稠密，难免叙事枯燥，会议粗略简约则达不到传情达意的效果，仅仅是交代过程而已。本剧的方式是，两人元旦在大庄婚礼上相识，年底结婚。一年时间走完恋爱磨合的过程，又不违反本片每年一集的叙事原则，处理得比较巧妙。大庄与淑珍的婚礼作为开篇，这是两个不可缺少的人物。一对对比性的婚姻，贯穿全剧。这好像是一面镜子，处处与佟文两人不同，但生活上随时贴得很紧。从这一点，一定程度上实现了作者对婚姻观察的立体化。疵点：佟志的发型不像那个时代小知识分子的样子，倒像是八九十年代以后的发型。那个时代有点知识年轻人，一般发型是不留鬓角并且剃得
3、很高，头顶梳分头。1957 年其实是两人婚姻生活的真正开始。首先遇到的是性知识或说性观念的转变，这在今天年轻人身上，本不是问题，在那个纯洁的年代，的确是个问题，时代特色的插曲。一年写一集，很容易沉溺于生活流的细碎中，而失去故事的张力。这在电视连续剧中是致命的，因为这种做法很容易失去期望中的收视率。怎样处理呢，本剧方式是，每集找一两个主题，围绕这些主题叙述，这样就不会失去焦点。比如第二集（57 年）除了性观念启蒙这个主题外，还有两项：一是与大庄媳妇的矛盾，两种生活态度的撞击，这将贯穿全剧，一次写一点，慢慢再在进程中表现；一是关于苏联小说，夫妻双方的改造与反改造，按照自己的理想塑造对方，现在年轻人
4、也常见这种现象，真正成功改造过来的没有几例。1958 年是全国大炼钢铁的年代，在这一集中给与一定笔墨叙述。既然明确指明了剧情时间，不可避免地要交待故事背景，人物毕竟不是生活在真空中。但是时代背景的介入也有一个度的问题，比如 57 年反右，在工厂工人中影响并不大，所以只是在人物对话中简单交代一下而已。而大炼钢铁则对城市职工居民影响较深，片子给出了几场戏。后来六一年全国性的饥饿是影响到每一个国民的大事件，片子里不但给了几场戏，还有一定的冲突（戏剧的强动作） 。另如大跃进、文革、非典等，都是如此处理的。这些都是关于对于时代背景的融合方式，在这一集里已经规定了方法，以后不出其右。1959 年，大女儿佟
5、燕妮降生。生男生女几乎是所有父母都关心过的问题，佟志与文丽也不例外。他们三个女儿，都被期望成儿子，引来的是失望。有了后一代，夫妻关系多了一层可以陈述的焦点。时间在一年一年中推进，怎样既照顾到时间的流程，又尽量把某一件事情写的深入一些，可以看出作者是费了一定脑筋。但是由于不能腾出大幅篇幅深入挖掘，不能像其他电视剧那样在关键所在尽情挥洒，无可避免地造成一些力度的缺失。这是本剧的不足之一。是不是先天不足呢，又没有更好的处理方式呢？一时没有答案。1960 年，为了照顾年幼的燕妮，佟志的母亲从四川老家来到北京。婆媳关系是一组很能产生戏剧动作的关系，再加上文丽娘家的帮衬，故事更加复杂“可看” 。够写的。这
6、一集只是演习性质，因为不多久佟母就回四川去了。没有几年她老人家还要杀回来呢。1961 年，中国最困难的时期，饿死不少人呢。佟志夫妇为了谦让一碗米饭，大家都不吃，结果饭变馊了。两人大吵。这个情节设计得很好，起到一敲三响的效果。第一，挨饿的时代背景；第二，夫妻的恩爱；第三，恩爱之下的中度冲突是常有的，这并不是一对特别和睦的夫妻。用老旧的概念，这段情节可以称之为典型环境中的典型细节。在电影戏剧中，少不了这样的情节支撑，人物形象也是在这样的精彩情节累进中逐渐完成刻划的。像这样的典型情节，本剧中有一些，但是精彩的值得反复咀嚼的并不很多。1962 年，文丽再次怀孕，伴随着心脏病。生男生女也在考虑之中，倒成
7、了次要问题。主要问题是母女安全，进产房时候的生离死别感，作者狠狠渲染了一番。这也是最彻底的一次。晚年的时候，文丽癌症住院，也有那么一段，但是渲染的对象转向了儿女们，各有侧重才能不重复。生下的女儿叫南方，在四川奶奶养大的。1963 年，这一集的主题是家庭财务，这个双职工只有一个孩子的家庭，怎么老是入不敷出呢。结婚七八年了，为什么到今天才暴露这个问题呢？我看不是今天才暴露，是这集才顾得上写它，或者说是这一集美有别的主题了，找到了家庭财务。每一集都要有一个相对的中心么。在上世纪六十年代，很多家庭像大庄家那样，一个人上班，养活一大家子。佟志和文丽这样的双职工，是很令人羡慕的相对富裕的阶层呢。因为那时人
8、们的收入水平还很平均。搞成这样的原因，不会理财乱花钱是一个方面，作者有意安排也是一个方面。毕竟这样的情况在当初是普遍现象，不一定发生在佟志这样的家庭，权且拿来代表一下未尝不可。说到不会理财不会过日子，主要还在于出嫁前文丽的娇惯。说到娇惯的文丽，自然想起演员蒋雯丽。蒋同志表演的确不错，但是我看她的外观形象与文丽稍有距离。如果演员再清冷一些，脸部线条再劲挺一些，那么她不食人间烟火感会多一些。更符合本集这样的形象了。蒋的家庭气氛较多，小家碧玉的家。1964 年，多多出生。在犹豫着要与不要的时候，这个姑娘来了。他们开始考虑是否一劳永逸地避孕，是不是佟志做一下结扎手术。但是佟志深感恐惧，认为这和被阉相差
9、无几。一个知识分子居然有如此愚钝的想法，令人哑然失笑。男人要不要留一点私房钱呢，这一集也有所表现。夫妻在家庭中遇到的一些事情，剧作在适当的时候总要找出一些，拎出来写写。填补主题空缺的同时，丰富了剧作的表现空间。1965 年，分房子了。佟志搬出了集体宿舍的筒子楼。大庄一家，经过一番吵闹，也获得了一套同样的房子。还是与佟志一家对门。这样处理，在剧作上是省力的手段，如果再给佟家找一个新邻居，势必要增加描写新人物的笔墨，不如还要大庄一家出场来的顺手。大庄可真是货真价实的配角，在适当的时候出现，代替观众问一些必须要知道的问题。必要的时候出现，完成传递（走漏）信息的任务。一些富于表现力的行为作法，佟志不便
10、行为的，也会按在大庄身上无妨。情节的穿针引线和性格的补充。1966 年，婚姻已经走过十年。回首看这几集，我们会发现总的基调充满了沉重，这沉重是作者赋予的。当我们步入二十一世纪，过上自以为富裕的生活以后，回首上世纪五六十年代，也许会萌生不堪回首的苦涩。但是这只是事情的一个方面，其实当初生活在那个时代的人们，尤其是佟志这样的基层工作者，虽然物质相对匮乏，但是精神状态还是不错的，心态纯正无杂念。 “感谢党给我们这样的幸福生活” ，要解放世界上三分之二受苦人。剧作在基调上没有写出来这一点，也就是那是人们的阳光感。对艰苦生活的回忆，并不一定总是苦涩。比如美国西部片，写的那个蛮荒除开的时代，日子艰苦可想而
11、知，但是个人英雄主义张扬的旗帜下出现的片子，并没有一点苦兮兮的感觉。66 年以后，中国进入乱世。文革闹剧开始，不得不腾出很多篇幅表现这个时代。1967 年，文革的日子，无非开会、批判、游行、大字报和串联。在运动的高潮期间，家庭犹如风暴中的帆板，所有的故事都跟着时代脉搏跳动了，没有什么可说的。于是安排佟志出差，带上文丽。住旅馆的遭遇，一段黑色幽默。调节节奏的插曲。1968 年，复课闹革命，燕妮回到学校。课程被耽误了，教育子女方面出现矛盾。佟志两口子，在教育子女问题上的确没有操过什么心，自然发展。如果有今天当爹当娘的一半心思，也不是这样的做法。那时候都这样。二女儿南方回到北京，于是母亲和两个女儿形
12、成三角关系，微妙的矛盾组合。1969 年，佟志父亲去世，母亲来北京，这是长住了。家庭关系里最难处的婆媳关系又一次摆上日程，不过请放心，出不了大事。为什么呢，这和本剧编写方针有关。剧情发展到现在，细心的观众会发现，编剧方针有一层“中庸”精神在左右着。对于事件深度，不能尽情挖掘。对于事件进程，也尽量克制不完全展开。同样的事件，放在其他剧目中（比如专写新婚题材的、婚外恋题材的） ，也许会写得很详尽，深挖猛追。本剧的克制，是避免冲淡时间流淌这个潜在的大主题。就像一棵大树，小枝小杈和不大的树瘤不影响主干的笔直，如果横生一个粗壮枝杈，就会改变整个大树的形状。所以，剧中的矛盾动作，一般也采用中度原则，不能过
13、强。剧中的矛盾，发展到一定程度，就会用外力情节因素化解，使之不致于太过。前面几集都是这样处理的，后面的婆媳关系应该也是这样。1970 年，一对正常的夫妻，性生活是生活内容的重要方面。假如专门针对这个主题展开，整他个几十集连续剧也不在话下。本剧写金婚，对这件事当然会涉及到，节制的涉及到。初婚时候所谓的性启蒙，之后则点缀在各个剧集的情节间隙中。本集多写了几笔，因为他们有了不和谐。这费不了多少笔墨，于是又安排一次佟志的外出。这次是毛泽东思想学习班，全国性的。遇到渊源人物方卓娅。插曲而已。1971 年，意外，文丽又一次怀孕。她终于痛下决心准备人工流产时，被婆婆冲进手术室力挽狂澜阻止。大宝诞生，第四个孩
14、子可是儿子呀。这几集有点焦点分散的感觉，按常理来说，这样进程平缓的电视连续剧，不可能每一集都绷得很紧，长程来看要有张有弛。这几集就是弛。1972 年，孩子出生，母亲的注意力转移，父亲被冷落。这在一般家庭都挥发生，只不过佟家发生在结婚十七年，而不是像别人是在两三年的时候。大宝挤占爸爸位置直接表现在占据了他床的位置。图奈何的佟子，发现自己头上居然出现了白发，大惊小怪一番。其实四十多岁的男人，出现几根白发，并不值得搞这么大的动静。作者这样写，主要还不是写白发，是想要通过白发写出男人的中年之痒。步入中年，对时光流逝马齿徒增的恐惧，大概每个人都会有，但不一定表现在白发上面。空泛的发几句感慨，也是一种方式
15、。但是在电视剧中不免缺失形象，于是具体物化在白发上，惊诧一番。这样，后几集文丽的更年期紊乱，才不会过于孤单呢。大女儿燕妮也有了成人之痒，因为她来月经了。1973 年，佟志所在军工厂在三线有一个分厂，大量需要干部。大庄去了，得到重用。佟志蠢蠢欲动，文丽很不情愿放他走，但是关涉他的前途，又不便过于阻拦。这一集的中心就是三线，副线则是文丽与婆婆之间的矛盾，矛盾还是围绕是不是放佟志去三线。这一集在我看来是开篇以来最好的一集，情感真挚到位，描绘的层次也丰富感人。1974 年，佟志如愿以偿地去了三线，两口子开始两地分居的日子。人这一辈子，夫妻几十年，什么情况都有可能遇到。作者安排他们两地分居，剧作更有代表
16、性了。这一集和前一集，感情比较真挚，如酿醇液，有味道。然而本剧全篇像这样的投入真还不多。同是郑晓龙导的片子，我以为北京人在纽约更好一些。技巧是另外一个方面，主要是凝注血肉的区别。前一剧看的时候颇能牵动观众心灵，虽过去十几年，印象仍然十分深刻。而本剧，虽也能引人思考一些问题，但是隔岸观火，不会牵扯观众挂心了。李天骄出现了。本来以为这只是一个伏线，以后适当的时候启用。没想到是立即见响的，下一集就发展了。1975 年，因为与李天骄走得很近，传到北京总厂，为文丽知晓，闹着让领导把佟志调了回来。两地分居结束了。从剧作技巧角度分析，两地分居的日子似乎短了一点，因为两地分居有很多文章可以展开细些，都没有来得及着手呢。也许作者觉得这样东一笔西一笔的写两地不容易组织结构，所以尽快收束到一地。其实不然，影视剧作中以两地遥望的方式，成就了很多优秀之作。现成的好经验很多呢。1976 年，这一年在中国历史上是一个至关重要的门槛，片中带了几笔，天安门诗与毛泽东的去世。对于佟志来说，他像一只受伤的野兽，潜伏在家舔舐伤口。剧作角度看，这又是一集过渡的剧集。文丽刚把佟志闹回来，
