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1、上海市第四期本科教育高地“广播影视新传媒”建设项目水墨动画工作坊 结项小结谢晋影视艺术学院强小柏 施屹水墨动画短片三岔口创作阶段小结三岔口为最经典的京剧传统武戏折子戏之一。取材于杨家将演绎第二十七至二十八回。主要剧情讲述宋代，三关上将焦赞,因杀死王钦若门婿谢金吾,被发配沙门岛任堂惠奉命暗中保护。解差押解焦赞行至三岔口，夜宿于刘利华店中。任堂惠赶至店中宿下，入夜，任、刘因误会引起搏斗。打斗间任被焦赞认出,任说明身份,二人解除误会。整段戏以唱念做打中的做打为主,以京戏武打动作见长。剧中仅一桌一椅，主人公没有对话和唱段,一招一式表现伸手不见五指的黑暗世界里两人的对弈,而观众作为观察者在台下看得一清二
2、楚,这一明一暗,妙趣横生,情节跌宕，戏份酣畅淋漓,令人叫绝。由于全剧剧中人物表演动态十足,易于以动作表现为优势的动画片创作。而动画短片在美术风格上我们将运用水墨这一形式。所以，我们将在短片创作中考虑两大艺术元素,即京剧,水墨用手绘动画与三维结合的形式来呈现。这些元素的使用和多种媒介方式的关联能让整部短片展现中国传统文化中的戏韵之美。同时，这些手法和艺术手段的结合或融为一体是此部动画短片艺术风格所要探求和研究的重要内容。以下就几个要点加以说明我们对短片的艺术构想。动画短片三岔口艺术构思与设想:1、影片立意传统剧中的三岔口是写实地描写任堂惠与店家在黑暗中打斗的场景。其叙事的手法是非常直白的。二位为
3、焦赞将军打抱不平而大打出手，为的是搭救英雄，不希望让他受到陷害。而在我们这部动画短片三岔口中，在故事立意上有了更多层次的考虑。故事中两个人物在混沌黑暗中打斗,博弈。然而，我们更希望把这两个角色人物看作是中国传统文化“易经”中太极的概念，两个角色人物就是两个“符号”元素。“阴”和“阳”,“善”与“恶”，“真”与“假”，“虚”与“实”在一个混沌未开的时空中博弈，拼杀，会合,交融。我们没有刻意在人物角色中区分哪个一定是“正”或“邪”。事实上，人们的传统观念会不自觉的引导他们对“善恶”，“正邪”作出主观的判断，并加以区分和定义。而“易经”让世俗的评判和定义在“阴阳”的转变,互换,交融的过程中显得惨白无
4、力。这是我们定义的短片核心思想,希望会给追求文化内涵的观众带来更深层次哲学思考。2、 多种文化元素结合京剧和水墨动画的结合彰显传统文化底蕴。京剧是国粹,京剧中的唱念做打在于动画看来是最好不过的动作素材。在中国经典传统动画片中,已故中国动画泰斗特伟先生早在动画电影骄傲的将军中就充分展现过京剧元素。走出了民族化特色动画的第一步。而水墨动画向来是中国动画作品中最成功的动画形式之一,是“中国画派”动画中的瑰宝。从上世纪60年代起,它就以充满东方艺术的“意境”与“唯美”的特色被国际动画界认同。这两者的结合是多年来动画片创作尝试中从来没有过的,也是颇具挑战和创新意义的实践和实验。3、 人物设定“一黑一白”
5、的两个角色在剧中,演对手戏的任堂惠和店家的误打误撞贯穿整场戏，从起因,发展,高潮，到结局。我们希望把剧中的这两个角色设定为“一黑一白”两个人物,意化为两个引发矛盾“冲突”的元素，这“一黑一白”也是一个特殊的符号,象征着中国传统文化中的“阴”与“阳”，“善”于“恶”的存在。(尽管剧情中都是两个想解救焦赞的正面人物)。这样的意话能给短片带来精神的升华,从剧中的空间中走出来，拓展开来,引申出来,引发观众对于现实世界中的观察与体验。其次，“一黑一白”的两个人物设定也较容易被水墨画所涉及,黑与白在国画构成中也体现出“线”与“面”的对比。“一虚一实”，“一松一紧”在画面构成上也比较漂亮,站得住脚。4、 情
6、节中的重要“道具” 一把折扇在剧情中,我们刻意安排一把折扇作为整场戏“割裂”空间的媒介。依托它的存在把原本在舞台上的有限空间得到最大程度的延伸。在电影中“蒙太奇”手法，运用剪辑，剪切交代或者划分时间与空间固然稳妥。但是,我们更希望这次在动画短片中能用这特殊的道具一把“折扇”把剧中空间与时间表现出来,在观看方式上改变观众从传统的舞台表演观看体验得以延展。5、 制作方面与形式运用三维动画和二维动画的结合传统二维手绘是“动作戏”最好的手段，也是水墨动画基本依赖的制作手法。二维手绘动画原本就要求绘画者和创作者有着较为高超的动画动作表演经验和创作经验，与流水操作模式下的加工动画拉开距离。目前短片中三维动
7、画就是前面提到的那把折扇的拟定制作手段。我们认为用三维建模来做“折扇”效果在短片中的翻腾,转折动作会更贴切和讨巧。6、 声音的设计：京剧鼓点可视化音乐动画电影中的声音包括配乐,音效和对白。是所有动画艺术短片中影音创作元素中最重要的两大环节之一。三岔口是“动作戏”，全剧没有唱段和对白，而是以动作配合京剧鼓点和节拍展开的。所以,鼓点对于我们的短片是相当重要的。我们设想在短片中，能以鼓点作为先期音效设计和录制,剧中角色人物的动作则是配合先期录制的鼓点节奏展开。就如同“可视化的音乐”，只不过现在的“音乐”就是京剧中的鼓点节奏取代。这样的配合在音画配合上即节间又比较富有现代感,会是较为一个出彩的部份。l
8、 传统水墨动画与计算机虚拟水墨动画的本质区别现在市场上出现的计算机水墨动画技术在技术和艺术水平上和传统水墨动画有很大的差距。在画面上,特别是还原平面水墨画面效果上,还远远复制不到传统水墨动画的质感所达到的意境。曾经夺人眼球的央视水墨片头是使用三维计算机技术中粒子渲染的三维技术制作而成,从画面想过看，一眼就能看出其三维墨汁散开的视觉效果和传统水墨追求平面构成的艺术审美有本质区别，更何况它的三维技术成本也是昂贵的让人望而却步，其开发成本是人民币100万元。而作为这一工艺的频繁使用,随着观众对视觉最初的感官刺激，视觉新鲜感的逐渐丧失，人们对这种形式的兴趣也在降低。在影片动态表现范围上,这种工艺常常呈
9、现出流动的烟雾状不确定的形态，在表现比如角色人物较为细腻的动作时显得力不从心。因为,它做不到平面构成所带给人们的平实的感觉。因此,作为需要角色表演的艺术短片这种计算机动画形式显然是很难做到的。还有一种形式是用三维材质贴图表现水墨的手段，通常我们在这样的镜头里看到的角色动画动态在当镜头在运动时，会有精确的空间透视和强烈的立体感。和前面的三维三维粒子渲染一样，这样的三维效果反而大大削弱了传统水墨讲究平面构成形成的审美韵味。还有,这种计算机水墨也有非常复杂的工艺,较长的渲染时间和不菲的资金。就这几种三维水墨动画制作形式和传统水墨动画制作工艺相比较,传统水墨动画一定是更接近我们的艺术要求。再则，我们还
10、希望对传统水墨动画工艺做必要的改进和技术上的改革。到现在为止,传统水墨动画工艺还从未和计算机技术结合进行技术优化。这一尝试将对过去的相对陈旧和老套的技术有很大变革。从某种程度上来说，在此基础上做出的改革很有可能是能开发出的新的水墨动画与计算机工艺的新技术，新方法，优化，简化,降低制作成本而不破坏传统水墨的艺术标准。可以做一个预期的推断，它有一定的新技术开发,新制作开发的市场前瞻性。这些设想是有肯能成为现实的，这一技术革新本身是需要一定的时间和资金投入。实验的成败直接关系到整部动画短片工艺流程的选择。总之,作为美影厂的动画瑰宝，作为中国动画最有影响力的动画手法,作为我个人对水墨动画的热爱和崇敬,非常愿意也将有选择的与有意愿发展中国传统水墨动画的机构团队合作并期待着合作成功。 截止到二零一二年二月中旬,动画艺术短片三岔口（暂定）完成和正在进行的创作成果是：1,动画片平面效果水墨工艺试验 从去年1月开始已经开展此项工作,并已有部份试验效果可以运用 到制作中。有部份还在修改和继续试验中。2，影片彩色样张已经全部完成每一个场景人物水墨效果的色彩样张。3,色彩分镜色彩效果的分镜也已经可以链接起来了。,音乐小样短片的音乐部份第一次实验小样已经完成,在进入修改和调整阶段。
