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1、1论花间词和婉约词之异同“花间词派”之名得自于后蜀赵崇祚所编花间集 ， 花间集收辑温庭筠、韦庄等 18 家共 500 余首词，因其作者大多是蜀人，词风近似，因此被称为“花间词派” 。而“婉约派”继承了晚唐五代“花间派”词风，是花间派的发展。虽然婉约派是由花间派发展而来，但两派之间终究有相同点和不同点。 从 社 会 发 展 的 背 景 角 度 来 看1、 词 产 生 的 社 会 原 因晚 唐 时 局 动 荡 不 安 ， 面 对 着 衰 乱 的 时 世 ， 人 们 既 有 虚 无 之 中 的 忧 患 ， 也 获得 了 摆 脱 一 切 禁 锢 之 后 的 轻 松 。 社 会 文 化 回 避 那 些
2、怒 目 金 刚 的 刚 性 文 学 ， 转而 需 要 熨 贴 人 心 灵 的 慰 藉 ， 使 得 人 们 从 焦 躁 、 饥 渴 的 状 态 中 求 得 滋 润 和 平 衡 。于 是 ， 消 遣 性 、 柔 弱 性 、 日 常 琐 细 化 的 软 性 文 学 应 运 而 生 。 加 之 中 唐 以 来 南 方都 市 经 济 的 发 展 ， 市 民 阶 层 逐 步 壮 大 ， 追 求 世 俗 享 乐 的 意 识 迅 速 膨 胀 ， 进 而 成为 一 股 声 势 巨 大 的 文 化 潮 流 。 曲 子 词 的 兴 盛 正 是 迎 合 了 这 样 的 趋 势 ， 即 如 欧 阳炯 在 花 间 集 序
3、 中 所 云 ： “举 纤 纤 之 玉 指 ， 拍 按 香 檀 。 不 无 清 绝 之 词 ， 用助 娇 娆 之 态 。 ”广 大 文 人 沉 溺 于 身 心 的 放 纵 ， 本 能 地 开 始 浅 淡 情 思 和 轻 柔 爱 意的 吟 唱 ， 通 过 绵 邈 软 媚 的 词 作 传 达 出 婉 约 细 腻 的 心 曲 。 这 就 形 成 了 盛 唐 以 其 对事 功 的 向 往 而 有 广 阔 的 眼 界 和 博 大 的 气 势 ； 中 唐 是 退 缩 和 萧 瑟 ， 晚 唐 则 以 其 对日 常 生 活 的 兴 致 ， 而 向 词 过 渡 ， 这 正 是 社 会 时 代 的 变 异 发 展
4、 所 使 然 。2、 词 的 地 域 特 点巴 蜀 地 域 文 化 对 花 间 词 的 发 展 给 予 了 强 大 的 外 部 推 动 力 量 。 天 府 之 国 优 越的 自 然 条 件 ， 使 得 蜀 人 的 生 活 相 当 富 足 ， 养 成 了 耽 于 享 乐 的 习 性 ， 注 重 审 美 的直 觉 感 受 和 天 马 行 空 的 奇 情 异 想 ， 而 且 由 于 其 性 情 的 毕 露 ， 又 令 蜀 地 文 学 带上 了 技 巧 性 、 装 饰 性 、 炫 才 性 的 特 点 。 同 时 ， 由 于 较 少 受 到 儒 家 规 范 的 约 束 ，蜀 人 多 具 热 情 奔 放
5、的 浪 漫 个 性 ， 自 古 多 经 商 又 形 成 了 其 精 细 的 心 理 特 征 。 所 有这 些 个 性 特 征 对 于 巴 蜀 文 化 的 发 展 轨 迹 具 有 巨 大 的 影 响 。 正 因 为 如 此 ， 它 们 才能 全 面 而 又 真 切 地 聚 焦 、 凸 现 在 花 间 词 这 一 富 有 灵 性 的 艺 术 活 体 中 。 然 而 蜀 人固 有 的 割 据 自 足 的 观 念 又 诱 使 他 们 依 仗 三 川 之 殷 实 ， 豪 奢 恣 游 ， 淫 逸 成 风 。 晚唐 之 际 ， 许 多 文 士 纷 纷 避 乱 于 此 。 他 们 深 知 眼 前 的 逸 乐
6、不 可 能 久 长 ， 所 以 更 加珍 惜 现 世 的 欢 愉 ， 越 发 地 纵 情 声 色 ， 表 露 出 末 路 狂 花 般 的 迷 恋 。 他 们 带 入 的 浓情 艳 思 、 旖 旎 柔 媚 的 小 词 ， 也 迎 合 了 西 蜀 君 臣 的 欣 赏 口 味 ， 于 是 “镂 玉 雕 琼 ”、 “裁 花 剪 叶 ”的 花 间 词 得 以 大 行 其 道 。23、 词 是 唐 以 后 的 新 的 艺 术 形 式中 唐 以 来 ， 爱 情 意 识 开 始 呈 现 出 勃 兴 的 态 势 。 晚 唐 诗 人 李 商 隐 等 人 ， 摹写 真 挚 的 闺 情 ， 捕 捉 细 腻 的 心 绪
7、 ， 代 表 了 唐 代 爱 情 诗 歌 的 最 高 成 就 。 他 的 无 题 “相 见 时 难 别 亦 难 ， 东 风 无 力 百 花 残 。 春 蚕 到 死 丝 方 尽 ， 蜡 炬 成 灰 泪始 干 。 晓 镜 但 愁 云 鬓 改 ， 夜 吟 应 觉 月 光 寒 。 蓬 山 此 去 无 多 路 ， 青 鸟 殷 勤 为 探看 。 ”这 首 诗 ， 以 女 性 的 口 吻 抒 写 爱 情 心 理 ， 在 悲 伤 、 痛 苦 之 中 ， 寓 有 灼 热 的渴 望 和 坚 忍 的 执 着 精 神 ， 感 情 境 界 深 微 绵 邈 ， 极 为 丰 富 。 但 是 近 体 诗 发 展 至 此 ，
8、在 言 情 方 面 的 “力 不 从 心 ”也 逐 渐 显 露 了 出 来 。它 四 平 八 稳 、 整 齐 划 一 的 体 制 形 态 ， 难 以 扣 合 波 澜 起 伏 的 内 心 情 感 。 “发 乎情 ， 止 乎 礼 义 ”的 温 柔 敦 厚 的 诗 教 规 范 ， 也 束 缚 着 绮 情 艳 思 的 自 然 流 露 。 但 是这 种 新 的 情 感 心 境 、 审 美 情 趣 一 旦 兴 起 ， 就 必 定 要 寻 找 到 一 种 能 够 避 免 诗 教 责难 和 形 式 束 缚 ， 更 加 自 由 地 传 达 心 曲 的 文 学 载 体 。 在 这 方 面 ， 温 庭 筠 卓 有
9、功 绩 。他 采 用 了 长 短 句 这 种 富 有 新 鲜 活 力 的 文 体 形 式 ， 打 破 了 近 体 诗 整 齐 、 单 一 的 格局 ， 具 备 灵 巧 多 变 、 音 律 和 谐 的 特 质 ， 契 合 了 人 们 内 心 深 处 的 感 情 涟 漪 ， 成 为了 那 个 时 代 表 达 幽 微 隐 约 的 情 感 世 界 的 最 为 “惬 意 ”的 文 学 形 式 。 繁 兴 的 隋唐 燕 乐 与 高 度 成 熟 的 近 体 诗 的 有 机 结 合 ， 赋 予 了 词 体 以 外 在 形 体 和 内 在 情 韵 两方 面 所 独 具 的 艺 术 品 性 。首 先 ， 它 使
10、歌 辞 的 制 作 依 据 曲 谱 ， 由 乐 以 定 词 ， 这 样 就 形 成 了 诸 多 体 制 格局 的 规 范 ， 具 备 独 特 的 声 律 美 。 其 次 ， 歌 辞 的 创 作 配 合 胡 夷 、 里 巷 之 曲 ， 必 然带 有 鲜 明 的 世 俗 性 ； 又 由 于 它 是 由 美 色 歌 妓 语 娇 声 颤 、 袅 袅 婷 婷 地 演 唱 ， 自 然也 偏 向 了 香 艳 之 路 。 其 三 ， 长 短 参 差 、 音 韵 起 伏 的 词 体 与 欣 赏 者 内 在 的 情 感 节奏 又 构 成 了 某 种 微 妙 的 契 合 ， 收 到 了 以 声 传 情 、 声 情
11、并 茂 的 表 达 效 果 。 与 前 代所 有 的 歌 辞 形 式 相 比 ， 词 体 显 示 出 更 为 灵 活 、 更 有 弹 性 的 优 化 趋 势 ， 并 且 进 而促 发 了 新 的 艺 术 魅 力 和 审 美 境 界 的 生 成 。 而 李 商 隐 、 杜 牧 等 人 的 诗 歌 ， 写 身边 事 抒 发 内 心 感 情 ， 显 示 出 婉 约 词 的 风 格 。 婉 约 派 是 在 花 间 派 之 后 ， 北 宋 词 家延 续 花 间 词 宛 转 柔 美 之 风 ， 虽 在 内 容 上 有 所 开 拓 ， 运 笔 更 精 妙 ， 并 且 都 能 各 具风 韵 ， 自 成 一 家
12、 ,然 而 大 体 上 并 未 脱 离 宛 转 柔 美 的 轨 迹 。 故 明 人 提 出 来 “婉约 派 ”来 概 括 这 一 词 派 的 词 风 。 从 题 材 和 内 容 上 来 看1、 花 间 派 和 婉 约 派 内 容 上 大 多 描 写 儿 女 风 情花 间 派 在 描 写 这 方 面 的 内 容 也 是 多 角 度 的 。 例 如 欧 阳 炯 写 江 南 风 物 、 劳动 生 活 场 景 的 南 乡 子 ： “游 南 浦 ， 笑 倚 春 风 相 对 语 。 ”毛 文 锡 写 边 塞 、3征 战 内 容 的 甘 州 遍 ： “青 冢 北 ， 黑 山 西 ， 沙 飞 聚 散 无 定
13、， 往 往 路 人 迷 。 铁衣 冷 ， 战 马 血 沾 蹄 。 破 蕃 奚 ， 凤 凰 诏 下 ， 步 步 蹑 丹 梯 。 ”还 有 一 些 咏 物 写 景 的 ，如 孙 光 宪 风 流 子 ： “茅 舍 槿 篱 溪 曲 ， 鸡 犬 自 南 自 北 。 菰 叶 长 ， 水 葓 开 ， 门外 春 波 涨 绿 。 听 织 ， 声 促 ， 轧 轧 鸣 声 穿 屋 。 ”也 有 一 些 咏 史 怀 古 ， 抒 沧 桑 之 感 、寄 亡 国 之 痛 的 词 ， 以 古 讽 今 ， 感 慨 深 沉 ， 寓 意 隽 永 ， 发 人 深 省 。 而 婉 约 派 的 词在 内 容 上 扩 大 了 范 围 ，
14、出 现 了 吟 咏 自 然 风 光 ， 表 现 个 人 感 悟 经 历 的 作 品 。 例 如贺 铸 青 玉 案 ： “一 川 烟 草 ， 满 城 飞 絮 ， 梅 子 黄 时 雨 ” 江 南 景 色 比 喻 忧 愁的 深 广 。 苏 轼 的 江 城 子 ： “十 年 生 死 两 茫 茫 ”， 抒 写 了 他 对 亡 妻 “不 思量 ， 自 难 忘 ”的 一 片 真 情 。2、 言 情 ， 是 婉 约 词 的 传 统 题 材 ， 也 是 婉 约 词 的 主 要 特 点由 于 “花 间 词 ”内 容 题 材 的 狭 窄 ， 常 被 人 所 诟 病 的 “艳 ”。 由 于 这 些 词人 大 多 是
15、纨 绔 子 弟 ， 在 政 治 上 没 有 什 么 作 为 ， 因 此 他 们 的 作 品 大 多 是 女 子 生 活 ，呈 现 出 对 享 乐 生 活 的 追 求 和 感 官 刺 激 的 欣 羡 。 但 这 所 谓 的 “艳 ”， 实 际 是 指一 种 女 性 化 的 美 感 。 词 多 写 女 性 生 活 和 女 性 之 美 而 带 来 的 审 美 新 感 受 ， 这 就 使得 诗 词 更 加 贴 近 生 活 、 贴 近 个 人 感 情 世 界 。 婉 约 词 也 往 往 抒 写 感 时 伤 世 之 情 。作 家 们 把 家 国 之 恨 、 身 世 之 感 ， 或 打 入 艳 情 ， 或
16、寓 于 咏 物 ， 表 面 看 似 抒 写 爱 情 ，描 摹 物 象 ， 实 际 上 却 别 有 寄 托 。 例 如 辛 弃 疾 的 摸 鱼 儿 ： “更 能 消 几 番 风雨 ， 匆 匆 春 又 归 去 。 ”运 用 比 兴 手 法 ， 看 似 些 男 女 之 情 ， 实 则 抒 写 家 国 之 事 ，身 心 之 感 ， 哀 婉 含 蓄 。 从 流 派 的 内 涵 广 度 及 对 后 世 的 影 响 来 看1、改变了传统题材的写作格式被 公 认 为 花 间 派 两 大 领 袖 的 温 庭 筠 和 韦 庄 ， 他 们 的 词 作 风 格 也 呈 现 出 隐 约与 显 直 ， 刚 性 与 抒 情 等 鲜 明 的 差 异 。 不 仅 温 韦 ， 花 间 词 中 的 其 他 词 人 都 凸 现 出与 众 不 同 的 创 作 个 性 ， 只 有 不 同 个 性 的 作 家 风 格 的 聚 集 ， 交 流 ， 竞 争 ， 新 变 才能 激 发 整 个 流 派 的 无 穷 生 命 力 ， 形 成
