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1、方文山歌词的语言特色摘要方文山的歌词以其独树一帜的文字，独特的创作构思，多种艺术手法的运用，促发了音乐创作的另类革命。他善于用通古贯今的视角，从中外文化中汲取有用的创作素材，并能运用语言自身的特色，构筑他的音乐世界。他的词作对流行歌坛产生了很大的影响。百余首的歌词作品是他对歌坛的重要贡献。本文分别从方文山歌词的语音、词汇、语法三个方面，全面分析方文山歌词的特色。关键词：方文山歌词; 语言; 特色The rhetorical art of Fang Wenshans lyricsAbstractFang Wenshan uses his unique words, distinctive art
2、istic creation and a variety of artistic techniques to promote the alternative music revolution. He is good at using the classical and new view. He can learn the creative material from the Chinese and foreign cultures and he can use the languages features to build his music world. His words have a g
3、reat impact on the pop music. Hundreds of works are his important contributions to the pop music. This article comprehensively analyses the features of Fang Wenshans lyrics in three areas. They are the voice,the vocabulary and the grammar.Keywords: Fang Wenshans lyrics Rhetoric Characteristics随着 200
4、0 年周杰伦的走红，他的“御用词人”方文山也越来越受到关注。方文山，台湾著名词人，是歌坛小天王周杰伦的最佳拍档，到目前为止，方文山已经为周杰伦创作了五十多首优秀的歌曲，首首经典，首首风行。他的歌词能够引起欣赏着的情感共鸣和心灵的震撼，其中更是有许多生动贴切新奇的语言手法运用，构筑了方文山多彩的歌词世界。一、语音方文山歌词善于利用汉语语音的特色以体现歌曲的音乐性和文学性。他的歌曲中非常重视押韵、叠音等语音手法的运用。对方文山创作的大量歌词进行分析，他的作品几乎都是押韵的，通篇一韵到底的也不足为奇。像胡同里有只猫，这是方文山比较满意的一首作品。整首歌词从头到尾只押同一韵，韵脚分别是“猫”，“高”，
5、“遭”，“好”，“堡”，“猫”，“跑”，“淘”，“找”，“包”，“瞧”，“著”，“晓”，“聊”，“到”，“好”，“淘”，“了”，“傲”，“掉”，“傲”，“好”，“巢”。撇开歌词所呈现的意义不说，押韵很整齐，音乐感、节奏感极强。千里之外、我的地盘、子弹列车等都是押韵的。押韵在方文山的歌词中得到了很好地体现。他遣词调句的能力，玩转文字的自如，让人惊叹。通过押韵手法的运用，让方文山的歌词显得铿锵有力，节奏感强。 琅琅上口的语音和节奏，更利于歌曲的传播。流行歌曲中的叠音现象非常常见，都是一些常用词，能使歌曲带上口语化的特点。方文山也很擅长这种手法，印象最深刻的莫过于双截棍了，整首歌听下来，恐怕只有“哼
6、哼哈兮”这四个字最清楚了，反倒能给人留下深刻印象，突出表现了习武之人的形象。还有飘移中独创的拟声词“得飘”一词。这首歌是为电影头文字 D而作，讲述的是一群酷爱赛车的年轻人的故事，“得飘得飘”表现出了飙车时的速度极快，车在飘移，把飙车的技能的高超也突出表现了出来。还有像对不起、菊花台、霍元甲等歌曲都运用了叠音手法。二、词汇方文山总是让民族气息不离他的左右。他擅长将一些文言词、历史词植入歌词中，以体现本民族文化，这是对现代流行歌曲中泛滥的情情爱爱的超越，也是以独辟蹊径的思路冲破俗套的体现。“中国风”一直是方文山喜欢的风格，方文山所创作的具有传统含蓄蕴藉韵味的“中国风”歌词也渐渐成为当时的主流，成为
7、众多华语歌手争相模仿的歌词风格。在方文山的歌词作品中，总是善于使用中国古典诗句常用的意象，充满着浓郁的民族风情，典雅清丽，柔婉精致。古典气息用现代白话写成的四言诗谱曲演唱出来。柔婉的意境需要有一些特定的意象才能变现出来，以青花瓷这首中国风的歌曲为例，就运用了“牡丹”、“檀香”、“宣纸”、“仕女图”、“绣花针”、“江南小镇”、“泼墨山水画”这类具有典型中国意象的词语。另外，用“初妆”、“了然”、“走笔”这样的文言词加以贯穿，就形成了整首歌曲的古朴典雅的氛围。其它中国风歌曲如娘子、东风破、千里之外等都运用了这种方法。以古典诗词的韵味营造柔婉典雅的风格，也是方文山的惯用手法。比如念奴娇这首歌，基本上
8、是按照苏轼的念奴娇赤壁怀古和白居易的长恨歌组合而成的。 “江山如此多娇，引无数英雄尽折腰大江东去浪淘尽樯橹灰飞烟灭”都是直接引用。 “回眸一笑百媚生情，六宫粉黛颜色失去从此君王不早朝起”都是对长恨歌的稍加改动。这样化用诗句的例子还有很多， 东风破整首诗以苏轼东风破为参照而改写的。具体词句的引用比如化用了红楼梦中的：“任凭弱水三千，我只取一瓢饮。 ”，唐代郑谷的“骤雨闹芭蕉” ，李煜的词“剪不断，理还乱，是离愁，别有一番滋味在心头”等等。爱情无疑是更古不变的话题，占据了全部歌曲中的大部分。然而每个作词家的风格不同，他们对爱情的表达也都不一样。方文山像个年轻人一样，追求甜美的爱情，即使是失恋了，也
9、要痛快地将愁苦表现出来。 七里香 、 园游会、 她的睫毛 、 浪漫手机 、 麦芽糖则是以略带欣喜的心情表达了恋爱的美妙感受。词语都是温柔的，甜美的，如用“草莓” 、 “稻穗” 、 “蕃茄” 、 “果酱” 、“水蜜桃” 、 “糖果”等词语去渲染。 完美主义 、 对不起 、 黑色幽默 、 反方向的钟等歌曲则是表现失恋的痛苦， “寂默” 、 “悲剧” 、 “泪滴” 、 “叹息” 、“苦笑” 、 “抽痛”是常用的词。而除了“中国风”和爱情题材的歌曲之外，方文山还创作了一些当代年轻人比较喜爱的歌曲，这类歌曲的语言也是清新直白的，正与年轻人的心理相符合。如三年二班 、 我的地盘 、 斗牛 、 飘移 、直来
10、直往等，以“街舞” 、 “独特” 、 “速食” 、 “拽” 、 “飙” 、 “辣妹”等流行词语体现青少年的活力与追求。三、语法追求语言的独特性是方文山歌词的最大特色，语言的独特性从语法角度更直接地体现出来。方文山是一个追求新奇的人。他的歌词，总是喜欢改造正常的语法。这样，歌词的创新性和独创性都得到很大的提高，使人获得听觉上的新的刺激。方文山的歌词就喜欢运用这种语法上的超常搭配。(一)定中短语的创新根据语言运用规则，名词通常与某一类量词搭配。在方文山歌词中，这种规则不受到限制，他常用一些表示具体事物的数量词来修饰表示抽象意义的名词。例如：以父之名中“荣耀的背后刻着一道孤独” ，正常的想法是一道伤
11、疤，所以，听众很容易将伤疤与孤独联系起来，还有东风破中“一盏离愁孤独伫立在窗口” ， “一壶漂泊浪迹天涯难入喉”两句， 发如雪中“繁华如三千东流水，我只取一瓢爱了解” ，方文山的创新在于他将这些具体名词直接省略了，以抽象名词代之，让这些“离愁别绪”具象化，更能让人深层次地体会出所要表现的情感。（二）主谓搭配的创新方文山将表示抽象意义的名词与具体意义的动词、形容词搭配，创造出一种新的造句方式，使语句的新鲜感增强。例如东风破中“岁月在墙上剥落” ，“剥落”与“岁月”是一种新的搭配方式。还有歌词中出现的“韵味”与“私藏” ， “未来”与“拆” ， “眼神”与“拍照”的搭配，都是经过作者精心的思考而创
12、造的。（三）动宾短语的创新例如菊花台中“惨白的月弯弯勾住过往” ， “勾住”与“过往” ，是一种搭配的创新。还有如“飘落”与“灿烂” ， “拉开”与“重” ， “戒”与“微笑” ，都是一种新造的动宾短语。这样的例子还有很多， 我的地盘中的“灌溉原则”， “培养独特” ， “把音乐收割” ，创造一种听觉新体验。（四） “很”修饰名词我们都知道名词一般不受副词修饰这一基本规律。随着时代的发展，这种用法也在发展。在方文山歌词中就能见到“很名”的形式。比如双刀中的“很东方” ， 不能说的秘密中的“很后面”等。方文山歌词中对名词的限制更少，随性而作，像“东方” 、 “后面”都是一般性的名词。对传统语言规
13、则的创新，让歌词更时尚、灵活，这种用法也逐渐得到大众的接受和认可。（五）变式句1 主谓倒置菊花台中“随风飘散，你的模样” 一句，正常语序应该是“你的模样，随风飘散” ，主谓倒置，押江阳韵，使整段具有音乐美。这样的例子还有千里之外中“透明着尘埃，你无瑕的爱” ， 双刀 中“将恩怨全看穿，丹凤眼的目光” ， 龙拳中“渴望着血脉相通，无限个千万兄弟”等。2 新型动宾结构句像发如雪中的“纷飞了眼泪” ， “凄美了离别” ， 千里之外中的“诗化了悲哀”这几句，形成一种“动词助词了宾语 ”的新型组合方式，起到了强调宾语的作用。（六）词类活用从以上的例子可以看出，方文山创作歌词时以语法规则为依据，但又不拘泥
14、于语法，他总是有自己独特的创新之处。在一些词语的使用上，他总是改变词汇原来惯用的词性，也即是词类活用。比如娘子中“家乡的爹娘早已苍老了轮廓”中的“苍老” ， 发如雪中“我等待苍老了谁”中的“苍老” ， 七里香中“那饱满的稻穗幸福了这个季节”中的“幸福”都是形容词，在这里活用作动词。还有青花瓷中“在瓶底书刻隶仿前朝的飘逸，就当我为遇见你伏笔” 。 “伏笔”是名词，在这里活用作动词。 “你的美一缕飘散”中“一缕”数量词活用作副词。这样的“陌生化”效果，在方文山歌词中有多处体现，而且恰到好处，新颖奇特，避免落入俗套，不容易被遗忘。方文山是一个值得研究的文化现象，他对我们民族传统文化的热爱，对祖国的自
15、豪感已深深融入了他的歌词中。 “中国风”是他创作的第一大特色。他总能将各种具有古典气息的意象意境融于歌词中，再加之整齐漂亮的押韵，都带着我们回到了唐诗宋词般的诗意境界。同时，他又关注青年一代的成长，许多曲风淳朴清新的歌曲都是他为当代青年精心打造。这些特色都成就了方文山的歌词。动听的歌曲，优美的语言，柔美的意境，是一个个美丽的故事，是一首首动听的歌曲，也是一首首韵味悠远的诗。主要参考文献：1郑颐寿主编. 文艺修辞学M. 福州：福建教育出版社，1993.2黎运汉. 汉语风格学M. 广州：广东教育出版社，2000.3方文山. 中国风歌词里的文字游戏M. 广西：接力出版社，20084刘洪岩.罗大佑.方文山的歌词创作与文学风格鉴赏J.文学语言学研究，2008(5)5池文汇.“语病”中的美感浅析方文山歌词创作的特殊手法J.语言应用研究，2009（9）6张琴琴.歌词高雅化有益尝试以方文山的歌词创作为例J. 文学界语言研究，2010（6）
