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1、音乐部分一.音乐要素及音乐语言1音乐的基本要素： 高低（由频率决定）长短（发音体振动时间）强弱（振幅决定） 音色（乐器种类决定）。2.音乐的形式要素：节奏、旋律、和声、音色、力度、速度、调式、曲式、织体等。3.节奏，是指音乐运动中音的长短和强弱。节拍节奏2/4 强、弱 3/4 强、弱、弱 4/4 强、弱、次强、弱3/8 强、弱、弱 6/8 强、弱、弱、次强、弱、弱进行曲：节奏清晰，结构方整，为使队列行进时步伐一致的乐曲，常用偶数拍子（2/4、4/4)。华尔兹（圆舞曲）：起源于奥地利民间的三拍子舞曲。切分音节奏性（新疆音乐、黑人音乐）：4力度，音乐中音量的强弱程度。pp 很弱 p 弱 mp 中弱
2、 mf 中强 f 强 ff 很强 sf 某一音特强crese(渐强) decrese（渐弱）5音色：（发音体的质地、形状、振动方式，发音方法、泛音多少强弱决定）6音符：如：6 （全音符） 6 （二分音符）6（四分音符）6（八分音符）6(十六分音符)6（三十二分音符）符点，是前面音符时值的一半。7调式，包括大调式，小调式，五声民族调式（宫商角徵羽）二多彩的民歌1民歌是由人民群众口头创作的，特点：口头性，即兴性，集体性，变异性等。2民歌的体裁：劳动号子（农事号子）（船渔号子）、山歌（花儿）（山曲）（赶马调）（信天游）、小调、儿歌、风俗歌等。3西北民歌 代表曲目：脚夫调（陕北信天游）、赶牲灵（陕北信
3、天游），上去这高山望平川（青海花儿）、下四川（甘肃河湟花儿）、刨洋芋（山西民歌） 风格特点：以花儿和信天游最具代表性，花儿流行在青海、甘肃、宁夏一带的山歌，旋律高亢、悠长、多用假声或真假声结合的方法。信天游是流行在陕西、甘肃、宁夏一带的山歌。节奏自由、旋律高亢辽阔、起伏较大、节奏工整、表达感情较为细腻。5中原民歌代表曲目：山东民歌沂蒙山小调，又名沂蒙山好风光；河南民歌王大娘钉缸是好 汉歌的创作素材；河北民歌孟姜女哭长城江苏民歌茉莉花风格特点：民歌以小调为主，其次是秧歌、号子，山歌极少。6南方民歌代表曲目：云南民歌弥渡山歌小河淌水，浙江民歌对花对鸟，湖北民歌幸福歌龙船调、江苏孟姜女茉莉花无锡景、
4、湖南铜钱歌风格特点：歌词含蓄内在，善用比兴；旋律婉转、流畅、细腻、抒情；结构形式大多短小精悍。7 蒙古音乐：长调和短调 代表歌手:宝音德力格尔、德德玛、腾格尔等 代表曲目：长调牧歌辽阔的草原，短调嘎达梅林森洁德玛 常用乐器：马头琴、四胡、胡毕斯、火不思等8藏族音乐：民间音乐、宗教音乐、和宫廷音乐常用乐器：扎木聂、竹笛、扬琴、藏京胡等 代表曲目： 唱支山歌给党听、翻身农奴把歌唱北京有个金太阳北京的金山上宗巴朗松天上飘着彩虹酒歌 代表歌手：才旦卓玛、泽娜卓玛、宗庸卓玛等著名歌手韩红演唱的天路,形象的表达了藏族儿女对铁路建成通车的喜悦心情。酒歌，又名年轻的朋友，相互敬酒时所唱维吾尔族音乐：民间歌曲、
5、歌舞音乐、器乐曲、说唱音乐、木卡姆代表曲目：半个月亮爬上来阿拉木汗送我一枝玫瑰花掀起你的盖头来牡丹汗新疆好达坂城的姑娘等。常用乐器：冬不拉、手鼓、弹布尔、热瓦普木卡姆：集歌、舞、乐于一体的大型综合艺术形式。10南方民歌多使用五声调式，北方多用七声。小调特点：词曲比较明丽婉转、优美流畅、节奏规整，结构严谨，感情表达细腻、委婉。长调特点：旋律舒展悠长，节奏自由，句幅较大。短调特点：节奏整齐，句幅较窄，字多腔少，具有叙述性。 11民歌与创作歌曲的区别民歌创作歌曲作曲群众口头创作根据作曲法则创作歌词旋律流传中有变化发展固定不变的流传口耳相传记谱传流风格特点民族地方特性作曲者的个性特征三、乐器舞蹈1民族
6、乐器：“金钟、铙；石磬；土埙、缶；革鼓、鼗；丝琴、瑟；木柷、敔；匏笙、竽；竹箫、篪。”，称作“八音”。吹管乐器：笛、管、笙、唢呐 弹拨乐器：琵琶、三弦、阮、扬琴拉弦乐器：板胡、高胡、二胡、中胡、大提琴、低音提琴打击乐器：镲、锣、鼓、木鱼、梆子2中国的十大古曲：古琴曲：流水广陵散阳春白雪平沙落雁梅花三弄渔樵问答胡笳十八拍琵琶曲：十面埋伏夕阳萧鼓（春江花月夜）汉宫秋月3地方剧种 山东：吕剧（李二嫂改嫁）、柳子戏（2006年第一批国家级非物质文化遗产）、茂腔（2006年第一批国家级非物质文化遗产）、五音戏、柳琴戏、两夹弦 江苏：昆曲（牡丹亭桃花扇）、锡剧安徽：黄梅戏（天仙配。女驸马、凤阳花鼓 上海：
7、沪剧广东：粤剧（红梅记）、潮剧 山西：晋剧 陕西：秦腔 浙江：越剧(梁山伯与祝英台红楼梦西厢记) 河南：豫剧（穆桂英挂帅） 河北：评剧（花为媒）四川：川剧（变脸） 湖南：花鼓戏（刘海砍樵）4民族舞蹈木卡姆：维吾尔族（民歌、歌舞、器乐）一体。嚢玛：藏族传统歌舞筷子舞：蒙古锅庄：藏族民间歌舞芦笙舞：贵州、湖南、广西、云南的苗族、侗族、纳西族 长鼓舞：朝鲜族、广东、广西湖南的瑶族孔雀舞：傣族5被称为“五世同堂”的是：快花六板花六板中花六板老六板，五曲同出一宗，多在喜庆之日成套演奏。4 歌剧/戏剧1世界三大古老戏剧文化：希腊的悲剧喜剧，印度的梵剧，中国的戏曲。2中国新歌剧发展阶段：探索阶段：（1919
8、1944）黎锦晖麻雀与小孩聂耳扬子江暴风雨奠基阶段：（19441955）兄妹开荒夫妻识字刘胡兰小二黑结婚深入探索阶段：（1956）洪湖赤卫队江姐伤逝新歌剧代表作：中国歌剧 经典唱段白毛女 北风吹十里风雪扎红头绳 恨是高山愁是海洪湖赤卫队 洪湖水，浪打浪没有眼泪，没有悲伤看天下劳苦人民都解放江姐 红梅赞绣红旗我为共产主义把青春献小二黑结婚 清粼粼的水蓝莹莹的天伤逝 一抹夕阳紫藤花不幸的人生3外国歌剧 经典唱段 作者卡门 卡门序曲斗牛士之歌哈巴涅拉舞曲 比才-地中海艺术的太阳茶花女饮酒歌 威尔第-歌剧之王图兰朵 今夜无人入睡 意大利普契尼费加罗的婚礼 你们可知道 莫扎特-音乐神童罗恩格林婚礼进行曲
9、 德国瓦格纳新中国第一部歌剧：白毛女（马可）中国第一部清唱剧：长恨歌（黄自）最早民歌集：诗经五京剧2四大徽班：三庆、四喜、和春、春台。3四大名旦：梅兰芳、荀慧生、尚小云、程砚秋。4四大行当：生（老生、小生、武生等）、旦（青衣、正旦、花旦、刀马旦等）、净（花脸）、丑（文丑武丑）。5京剧的唱腔：分为二黄和西皮两种。二黄的旋律平稳、节奏舒缓，唱腔较为凝重、浑厚稳健，适合于表现沉郁肃穆、悲愤激昂的情绪。西皮的旋律起伏变化较大，节奏紧凑，唱腔较为流畅轻快善于表现欢乐坚毅的情绪。6京剧的板式：一板一眼（相当于2/4拍）；一板三眼（4/4拍）；一板无眼（相当于1/4拍）；无板无眼（称为散板）。7京剧的伴奏称
10、为“场面”。分为“文场”和“武场”两部分。文场为唱腔伴奏，为管弦乐部分；武场配合身段表演，为打击乐部分。8古典京剧的代表曲目：看大王在帐中和衣睡稳（京剧霸王别姬选段）；海岛冰轮初转腾(贵妃醉酒选段)。9现代京剧的代表曲目：梅兰芳孽海波澜邓霞姑抗金兵；程砚秋的荒山泪青霜剑；10八大样板戏是指：京剧红灯记沙家浜奇袭白虎团智取威虎山海港芭蕾舞剧白毛女红色娘子军交响音乐沙家浜11京剧的脸谱：红色：忠勇义烈，如关羽、常遇春。黑色：刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵。黄色：凶狠残暴，如宇文成都、典韦。蓝色粗豪暴躁、窦尔敦、马武。白色：奸臣、坏人，如曹操、赵高六亚州音乐1亚洲可分为五个音乐文化区：
11、东亚、南亚、西亚、东南亚、中亚。地区国家代表曲目风格特点东亚中国、日本、韩国、朝鲜、蒙古蒙古四岁的红鬃马（呼麦）呼麦，是一种一个人同时唱两个声部的歌唱艺术。是蒙古族人民中特有的一种民间唱法。2009年世界非物质文化遗产东南亚印度尼西亚(千岛之国)、泰国星星索梭罗河这是一首印度尼西亚克隆宗歌曲。曲调缓慢悠扬，带有哀伤色彩，每句前紧后松，唱法柔和松弛。南亚印度、 孟加拉（音乐之邦）欢迎萨朗吉（被称为印度的小提琴）演奏印度音乐的特点：有很多滑音和装饰音，波浪形和曲线式的旋律，多变的即兴演唱、演奏，器乐曲中多持续音，歌声中略带有鼻音色彩。西亚阿拉伯、伊朗、阿塞拜疆巴雅提木卡姆卡曼贾演奏木卡姆是一种由多
12、首乐曲组成的组曲，通常由某一特定调式为主贯穿全曲。伊斯兰文化，风格柔和、持重中亚乌兹别克斯坦信号中亚和西亚属于伊斯兰文化，风格柔和、持重。 藏族扎木聂蒙古族马头琴 朝鲜族长鼓 瑶族长鼓维吾尔族热瓦甫 维吾尔族手鼓 维吾尔族冬不拉 维吾尔族 弹布尔 印度萨朗吉（印度的小提琴）印度西塔尔 朝鲜族伽倻琴七非洲歌舞音乐1.代表作品：加纳民歌非洲赞歌（歌唱与马林巴演奏），布隆迪圣鼓鼓舞，坦桑尼亚民间乐曲门库尔雅（马林巴琴演奏），塞内加尔男孩之舞（舞蹈鼓乐）。非洲音乐的特点：高度发展、复杂多变、强烈奔放的节奏。（功能性；自娱性质）2特色乐器：马林巴琴、拇指钢琴姆比拉、鼓及各种敲击乐器。马林巴琴 拇指钢琴姆比拉 卡曼贾竹筒琴 鼓（非洲音乐灵魂）六、欧洲民间音乐1欧洲民间音乐代表曲目：保加利亚民歌鸟儿在歌唱 苏格兰风笛演奏优雅罗马尼亚排箫演奏森林的多伊那和妇女的舞蹈2特点：音阶呈多样化，主要是七声音阶，除东欧的节奏比较复杂外，其他地区大多采用均分拍，歌曲多采用分节歌结构。3欧洲歌曲的体裁：叙事歌曲、爱情歌曲、节庆歌曲。4特色乐器：苏格兰风笛 爱尔兰风笛 罗马尼亚排箫 意大利曼陀林七、拉丁美洲音乐1代表曲目：秘鲁民间乐曲告别（演奏乐器：排箫、盖那笛、恰朗戈）墨西哥歌曲美丽的小天使（体裁“松”）探戈舞曲小伙伴（阿根廷最著名的探戈舞曲。音乐特点是运
