第13届世界花艺展上海插花课论文资料

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1、第 13 届世界花艺展上海开赛 作品流露中国风刚刚入春的上海，因为首次在中国举办、享有“花艺奥运会”之称的第 13届世界花艺展开幕而春意盎然。26日，来自全球 20多个国家的顶尖花艺师在上海国际会议中心内展开预赛，吸引了数千名中外游客赏花观摩。步入上海国际会议中心华夏厅，专门从荷兰空运而来、总价值达数百万人民币的鲜花“素材”映入眼帘，令人顿感春色如许。这些鲜花包括玫瑰、蝴蝶兰、百合、铃兰、虞美人、大丽花等，姹紫嫣红，馥郁芬芳。在中外花艺界专业人士和游客安静观摩的氛围中，全球的 20多名花艺师开始了预赛的创作。记者发现，由于 4年一次的世界花艺展首次来到中国，又恰逢 世博 会即将开幕，许多花艺师

2、都选择了“中国元素”进行创意，还未完成的作品中已经流露出浓郁的“中国风”。荷兰花艺师用中国山水风光作为背景，搭起了一座中式亭轩，旁边还堆上一块假山石。德国花艺师则带来了一架亮红色的雕花铁屏风，色彩缤纷的鲜花缠绕在屏风上，垂曳生姿，与红色的雕花动静相宜，完美地诠释了西方人心目中的“中国情调”。西班牙花艺师用红色鲜花和装饰品制作了一个西藏文化风格浓郁的“经幡”。芬兰花艺师试图用大量康乃馨搭起一座“东方明珠塔”。香港花艺师则用墨竹和翠竹来表现民族特色。除了“中国风”作品，当代艺术也成为花艺大师们的灵感来源。美国、中国台湾等地的花艺师都采用了陶瓷、金属等材料的“装置艺术”来衬托花艺，来自时装之都的法国

3、花艺师甚至用“布料”制作成花树，风格十分现代时尚。据悉，第 13届世界花艺展 28日进行决赛。来自江苏省的花艺师倪志翔将代表中国内地的花艺师参加全球花艺界的“巅峰对决”。第 13届世界花艺展（Interflora World Cup）3 月 28日在上海国际会议中心闭幕。经过前两日角逐，入围决赛的 10位高手在 1500多位观众的全程关注下，当场进行终极比拼，前两日一路领先的挪威选手Stein Are Hansen不负众望摘得桂冠，捧起了象征“世界花艺大师”荣誉的奖杯。瑞士女选手 Yvonne Roth凭借其稳定优异的发挥获得亚军，季军得主为韩国选手 Chang Sung Won。同时，由东道

4、主精心打造的一场大型花艺展演以其浓郁的中国风和深厚的传统文化魅力，博得中外花艺界人士的阵阵掌声，给这场声势浩大的“花艺界奥运会”画上了圆满的句号。 3月 26日和 3月 27日，参加此次花艺大赛的 20位选手先后进行了指定命题：“东方花卉”自由发挥、“二人绿茶”餐桌花、“东方明珠”新娘手捧花和神秘箱“上海滩”橱窗花等 4件作品的创作。经过6位评委反复斟酌，挪威、瑞士、芬兰、英国、法国、德国、西班牙、芬兰、日本和韩国等 10位选手顺利晋级，角逐“世界花艺大师”。 决赛赛制分两轮，全部都为“神秘箱作品”，由主办方现场提供花材，比赛开始后，评委当场公布神秘箱主题。评委出题创意十足，第一件“神秘箱作品

5、”要求选手以国际花商联著名的“丘比特”黑黄色标志为灵感，现场制作手捧花。第二件“神秘箱作品”出题更新颖大胆，黑色漆桶、两只自行车车轮、一个红灯笼、一把红色中式纸伞，花材则有中国传统的富贵竹、柳条和鲜花，要求选手创作一件最能代表中国的插花作品。整台演出以大唐盛世的宏大场景开场，将中国历史上最雍容华美的宫廷生活展现给观众，模特身着各式鲜花“裁剪”而成的服装，让观众对花艺师的精湛技艺叹为观止；随后在悠扬古琴弹奏中，模特身着“梅兰竹菊”四种最代表了中国君子气节的服饰款款登场，与水墨山水画的背景图案相呼应，让观众为自古就热爱花卉的中国传统文明而感动。而老上海的风情则在一群少女“栀子花”、“白兰花”的叫卖

6、声中荡漾晚会上最有看点的是代表未来方向的花艺创新，花艺师以不同凡响的创造力，将各色花束在模特身上竞相绽放。最终，这场花艺秀以 20位身穿婚纱的模特手捧各式手捧花集体登场而结束，给大家带来视觉与美的体验。整场演出，让喜爱中国文化的外国友人深深陶醉，多次响起热烈的掌声。 老师论文：应用东方传统花卉传递中华神韵2010世界花艺展由组委会指定或提供的具有 东方元素的花材主要包括预赛二人绿茶和决赛中的 紫竹、富贵竹、柳等,而在预赛中各国选手，利用他 们所了解的能反映主题的东方传统花卉如菊花（挪 威)、荷花(中国、挪威、日本）、竹(香港)、蝴蝶兰（瑞 士)和松（中国）等演绎东方文化。获得本次世界花 艺展总

7、分第 9名的日本选手 Nakayama Yoshimi的 命题作品旨在表现东方的神秘，追求一种空间的美 感。花艺师选择东方的传统花卉一荷花作为花 材作品 大型架构向里延伸，表现东方文化深邃的内涵。比 较有创意的是，花艺师以仿真荷叶搭配鲜花做设计日本插花(IkeLana)即日本花道，起源于中 国 l3j,日本花道同茶道、剑道、书道等一样，其中的 “道”是象征进步的含义，即是为了达到艺术殿堂所必经之路 L4J o借具有东方韵味的非植物材料表达主题除了在决赛中由组委会提供的车胎、红纸、伞、 丝绸等外，选手们还想方设法发掘具有典型东方元 素的材料加以表现,如筷子(澳大利亚）、宫廷壁灯、 碟子、玉、珍珠

8、(瑞士新娘）灯笼、珍珠(西班牙）、剑 山技巧(法国)韩国传统乐器(韩国）、月牙、小舟、鸟 巢(英国）、长城、龙(澳大利亚）、东方明珠、珍珠(芬 兰）、屏风（美国）等.获得本次世界花艺展总分第 4 名的澳大利亚选手 Grant Collins在压克力片 W型 排列的支架上使用圆型压克力圆片连接起来，透明 的压克力间黑色漆筷支撑起弯曲的龙形架构，架构 上一朵朵盛开的鲜花怒放在试管中。见图 2。2.3利用天圆地方诠释东方空间3.4 这方面既有自由命题作品表现,如双面绿玉色 圆盘(瑞士)，也有“二人绿茶”（德国、芬兰)展现.获 得本次世界花艺展总分第 2名的瑞士选手 Yvonne Roth认为：公元前

9、 5 000年的中国，圆就被用于正 式的礼仪、祭祀、庆祝场合,而且中国有“天圆地方” 的说法,圆盘一面象征着天空，另一面象征着大地。 在多个碟子”组成的墙上不断旋状的圆又像中国的 翡翠玉，这种圆盘在公元前 5 000年就已经被拿来 使用。这种圆盘代表着天空，中间的洞是通往另外 一个世界的窗口，光盘的表面代表着地球，见图 3。 位,无论是出自对选手技巧和技能的认同还是有感 于对选手作品所表达的运用文化名胜景观风情传说运用中国情节在中国传统文化中，一些名胜、风 俗、传说、故事等家喻户晓,恰当地运用到花艺作品 中能引起人们广泛的共鸣。尤其在眼下，人们的时 空观念发生了很大改变,在感慨天下真小”的同时

10、， 人们更加惊叹于传统文化所蕴含的深度和广度。各 地的地域特色，包括风土人情、名胜古迹、历史传说 等,这些内容给花艺创作提供了广阔的空间，叙述的 内容也具有浓厚的中国文化。如中国庙宇和山水景 观(荷兰）、盆景(挪威）、写意山水景观（中国台湾、 大陆).荷兰选手 Stoffer V eurman的命题作品在金 属圆盘上搭建了一个中国庙宇造型,圆盘底部固定 了一些石头并在其间插满鲜花。石间的水看起来像 个清澈的池塘，庙宇下面像山一样的木质雕塑相当 吸引人眼球，见图 4。命题作品用盆景造型来演绎心中的东方文化， 盆景需要不断修剪才能塑造成型,作品用到了 800 个独立的小试管，制作工序也非常多,就要

11、表达这个 不断修剪直至完美的过程。选用菊花为主花材，不 仅因为其被认为是具有东方禅味的花材,也是花艺 师的一种自我挑战,见图 5。第一轮比赛排在第一作品内涵的慨叹,不难看出， 评委对选手表达的对东方花卉和东方文化的理解还 是有认同感的，艺术无国界,一个成功的艺术品不是 图 15 花在东方(挪威)让人看不懂,而是要让更多 人在作品中获得精神的、意趣的、情感的升华。2.5 东方色调吸引观众主要包括红色、金色、橙色、黑色等，获得本次世 界花艺展总分第 5名的德国选手在二人绿茶中把茶 桌制作成圆形,符合宋代开始的中国传统文化中天 圆地方的理念,茶桌的颜色采用金色，这是中国文化 中富丽堂皇的标志,桌上一

12、丛自然设计风格的装饰 性设计作品赫然在目，技术上技巧上不做过多的评 价,从选手的胆色上值得称道,见图 6。美国选手 J. Keith White的命题作品典型的亚洲风格,色彩选择 了传统的红色到橙色，寓意着好运和传统中国风。 2.6 季相变化显生动这方面既有反映春夏秋冬连续变化的韩国作品,也有体现特定季节的景观，如秋季的盆景(挪威) 获得本次世界花艺展总分第 3名的韩国选手 Chang Sung Won的命题作品有着明显的春夏秋冬 4季轮 回更替，就像是一个圆圈。“圆”是作品的主要表现 形式，色彩也是围绕四季的色彩，春天绿色盎然,夏 天红热似火，秋天金色满地，冬天白雪皑皑,背景选 择黑色，是为

13、了更好地突出四季的颜色,特别是秋天 的桔色。为此,选手自我诠释的作品设计思路是要表 现 韩 国 活 泼 的 四 季 的 感 觉 ,见 图 7。2.8 诗情画意借神风如中国香港和台湾画意花艺作品。香港选手 AuYeung Hing, Joe 的命题作品将花弃与代表东方 文化的绘画、书法等结合，表达了一种保持运动、勇 往直前的精神，见图 8。中国画讲究诗、书、画、印相 结合，使中国画具有传统艺术的浓厚风味。中国插 花也非常注重画面的完整统一,并与环境和谐，讲求 诗、书、画、花的协调结合。花材之间的有机结合，容 器与造型的浑然一体,几座与配件的运用,题名的表 现以及多层次的欣赏方式(酒赏、香赏、茗赏

14、）等等， 都充分体现了中国插花不仅是与书、画密切关联的 多学科的艺术，而且也是融生活于一体，充满生活气息。5结语目前，中国的花艺界非常活跃,从首届中国杯插 花花艺大赛，到近期的世界花艺展，无论是国际花艺 大师应邀来中国表演，还是中国花艺师到国外学习 花艺，这些都充分表明我们正不断追赶国际花艺设 计潮流，与国际先进的花艺差距在不断缩小。现在 到了国内花艺界同仁思考将中国元素与现代花艺有 机结合,形成真正意义的“中国现代花艺”的时候 了 ll4Jo即使对于中国传统插花，其风格在形成时并没 有一定的模式,它是顺应时代而生的，是当时的时 髦,今天之所以变成阳舂白雪,就是因为太过久远的 历史风格转变起来不是那么容易。倘若再死抱住单 一旧有的模式,势必会被不断前进的社会摒弃 U5j。 在现代花艺的创作中要留意 4现代”风格的花材、色 彩，还可把其他领域中的色彩系列移人现代花艺创 作作品中来。同时还要求作者关爱我国固有的生活 习俗，以儒雅的审美观来构筑时代感。现代花艺是 古典与现代的结合,西方与东方的结合,是现代甚至 已融进了后现代主义手法的多种造型艺术和花卉艺 术的结合,更为现代人所接受和喜爱，折射出现代文 化的内涵和底蕴 1 W。