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1、动画片中角色形象设计分析摘 要: 动画片中角色形象是其灵魂,观众对一个动画角色形象的价值判断不单纯停留在其外在的造型层面,还包括对角色性格内涵的认同 ,动画角色形象的人气与其性格魅力有着密切的联系,因而独特的性格魅力是一个动画角色形象的灵魂。本文就动画片中角色形象的设计进行分析,说明角色形象设计的创作过程 ,阐述了角色形象设计与剧情的关系 ,指出了动画角色形象的成功的关键在于动画角色形象的性格塑造,独特的造型和动作是动画角色形象成功的重要条件,优秀的外形设计再加上个性鲜明的性格设计才能成就一个吸引人的动画角色形象,才会成为一部深受儿童和家长喜爱的动画片。 关键词: 动画角色形象 角色形象设计
2、剧情 性格特征 一、引言 动画片中角色形象在整个动画影片中占有极为重要的地位。一部好的动画片必定有好的角色形象才能充分传达出故事情节和人物性格。从最早的铁扇公主到当下的灰太狼与喜羊羊,从二维的幽灵公主到三维的怪物史莱克 ,从美国的唐老鸭到中国的孙悟空 ,一个个性格鲜明的角色形象给我们留下了深刻印象。那么,如何进行角色形象的设计呢? 动画角色形象的创作过程是导演根据文学剧本描述的角色外貌和性格特点,进行素材搜集,提炼概括及形象创造的过程。在过程中要对大量的形象素材进行分解、集中、对比与统一,运用造型艺术手段描绘出形象的草图或轮廓图 ,进行反复的修改和加工 ,最后设计出动画角色的形象。它是一个将朦
3、胧的意识明朗化、将意念物化的设计过程。如超人总动员中弹力女超人的造型具有漫画式的夸张,她的臀部比肩膀要宽, 同时又有一双修长的美腿,这种卡通式夸张的造型传神地显示出弹力女超人的性格特征。 二、角色形象设计要与剧情相吻合 在一部动画片中剧情直接决定着角色的形象设计,它与角色形象之间的相互关系主要体现在以下几个方面。 (一) 角色形象要与剧情的背景资料相吻合 迪斯尼的动画片花木兰取材于中国古代的民间故事,花木兰的造型设计与迪斯尼传统的美女设计有较大的差异。花木兰角色造型体现了东方气质,采用了一头乌发, 弱化了颧骨部位的高度,强化了腮部与颧骨之间饱满光滑的曲线 ,对眼眶部位的下凹曲线进行了平复化处理
4、:鼻梁曲线消失,只剩下一个扁平的鼻头,眼角上挑, 嘴唇保持了迪斯尼传统美女的丰满。但上唇线的弯折更为明显。因为花木兰在故事中的很长一段时间内都要以女扮男装的造型出现,所以在其身上有些中性化的味道 ,在军人扮相中,强化了脸部曲线的一些转折,使其更显英武之气。 (二) 剧情决定了角色存在的动画时空 角色离不开一定的动画时空关系。时空关系包括时间性的历史时期、年代,甚至一天中的早、中、晚;还包括空间性的太空、地域、国家 ,甚至是更为具体化的生活场景。动画的时空确定了角色的容貌、体态、服装、发型、道具等造型元素。如在大力神中的一幕动画场景,描写海格力斯勇斗野猪的动画场景 ,故事取材于古希腊的神话故事
5、,角色的容貌、体态、服装、发型等都符合这一历史时期的造型特征。 (三) 剧情决定了角色的个性特征 通过剧情发展角色的性格、脾气禀性、气质、生活背景等个性特征会一一展现出来,这些都直接影响角色的形象设计。如在动画片花木兰中,父亲的形象是一个老成、宽厚、慈爱的长者,其表情处理就十分凝重、沉稳 ,没有过多夸张的处理 ,在他鼓励木兰去见李翔,大胆追求自己的爱情时,只是用眉头的轻微动作 ,这样的处理方式设计得十分准确 ,这就是剧情决定了角色的个性特征。 (四) 剧情决定了角色的戏剧动作 角色的戏剧动作包括表情和肢体动作两个方面,动画角色造型是为戏剧动作服务的。如动画片大闹天宫中孙悟空角色造型设计,孙悟空
6、的造型参照了国粹京剧的“猴戏”形象。因为孙悟空舞动金箍棒是该片中最为重要的肢体动作,所以选择了肢体舒展软化的造型设计稿,孙悟空的手臂长可过膝,对关节的转折进行了弱化处理 ,呈现出“橡皮人”般的柔软弹性效果,肢体动作也就是更为灵活、舒展。 三、角色形象设计要有鲜明的性格特征 动画角色的造型和动作设计都只是外在的,动画角色形象的成功关键在于动画角色的性格塑造,独特的造型和动作是动画角色成功的必要条件 ,只有优秀的外形设计再加上个性鲜明的性格设计才能成就一个吸引人的动画角色。这就是说动画角色的设计要突出个性,即要有鲜明的性格特征。 (一) 我国传统动画角色形象设计的性格特征 我国传统动画角色的性格设
7、计具有鲜明的特征。首先是具有许多优点,而没有缺点, 主人公多为“高大全”的形象,像孙悟空的形象善良、正直、追求自由平等; 哪吒追求正义,为民不惜牺牲自己;阿凡提的机智幽默等 ,都着力表现近乎完美的角色 ,因此主人公的设置往往是性格简单、单一的,而不注重对人物复杂人性的探索和表现。其次, 我国传统动画表现了许多正直反抗权威的主人公,但少有平常百姓和凡夫俗子,而多是具有非凡能力的主人公。如大闹天宫的孙悟空、 女娲补天中的女娲、 济公斗蟋蟀中的济公等都是具有非凡能力的角色。又如神笔马良中的马良虽然是平常百姓,但是神笔给与马良巨大的力量, 可以说他也不是凡夫俗子,这种设置可以说取决于 “高大全”式的中
8、国传统思维中的主人公的设置形象。总之,在我们传统动画角色的性格方面 ,多是平面、单薄 ,性格单一,呈现出一种脸谱化的倾向。所有的反面人物其实都包含如下几种特征:蛮横、贪婪、邪恶、自私、冷漠、残酷等,而正面角色都是正义的化身 :善良、勇敢、执着、大公无私等。设计者无法深入到人的灵魂深处,因而角色的性格塑造往往单一、简单 ,而不是丰满、立体地塑造出令观众难忘的角色。因此,注重动画角色性格设计 ,塑造出丰满、立体的角色形象是当今动画角色设计的发展趋势。 (二) 充满想象的动画角色形象设计的性格特征 动画片中对主人公的性格塑造,应该是能从现实当中找到影子, 与之产生共鸣,但又不是完全和实际一样,如果完
9、全一样 ,也就没有意思了。完全脱离实际的性格塑造 ,往往显得另类、新奇,得不到受众的充分认可 ,相反,基于现实, 带着想象的性格塑造,会让受众叹服, 从心底里爱上这部动画片。日本的动画角色具有独特的魅力,原因何在呢?日本动画片除了在动画外形设计上个性鲜明外,在角色的性格设计上 ,擅长抓住人物的本性特征 ,表现出角色性格的复杂性,像日本动画大师宫崎骏动画中的角色 ,都是我们身边名不见经传的普通人 ,但是每个人都被赋予鲜明的性格。像千与千寻中千寻是个再普通不过的女孩子。宫崎骏说:“我刻意将千寻塑造成一个平凡的人物,一个毫不起眼的典型十岁日本女孩。我要让每个十岁女孩, 都从千寻那儿看到自己。她不是一
10、个漂亮的可人儿,也没有特别吸引之处, 千与千寻也令人联想到现实社会中,一个初出茅庐的女孩进入一间大机构做事的情形。面对陌生的环境,冷漠的人事,这女孩要付出相当的努力 ,发掘内在的潜能,克服种种挑战,方可建立立足之地。”因此要根据剧情的需要塑造角色独特的性格特征。 (三) 正、反面动画角色形象设计的性格特征 在进行动画片角色形象设计时,对于正面主人公的塑造, 首先应该是“勇敢” 、 “坚强”和“聪明”,其次应该具备“ 诚实”的特点。 “勇敢” 、 “坚强”和“聪明”来自想象, 而“诚实”来自生活,二者的结合是唯美的。比如 虹猫蓝兔七侠传中有一段马三娘冒充紫云剑主当卧底,虹猫虽很多次发现其可疑之处
11、 ,但没有得到确凿证据前 ,他对马三娘仍然非常诚实,让小读者们跟着“揪心”,但也正因如此 ,无数小朋友不可救药地喜欢上了仗义而诚实的虹猫。 对于正面次要人物的性格塑造,不妨多使用“乐观” 、 “活泼” 、 “淳朴” 、 “单纯”等性格特点,和主人公形成一个比较明显的反差 ,以突出主人公的优秀。这也符合生活实际 ,在同样一个班级里,分别以“勇敢” 、 “坚强” 、 “聪明” 、 “乐观” 、 “活泼” 、 “淳朴” 、 “单纯”为主要性格特征的现象也是普遍的。 对于反面主人公的塑造,主要是针对剧情及正面主人公的性格特征进行的。通常, 反面主人公的性格比较集中地体现为一点或者两点,而不是坏事做尽。
12、比如小鲤鱼历险记中的赖皮蛇,它典型的特点是贪婪和邪恶 ,一心想占领鲤鱼湖 ,并没有其它的反面特征,而正面主人公小鲤鱼泡泡则一直坚定勇敢地守卫着鲤鱼湖。 对于反面次要人物的性格塑造,可以细化到“阴险” 、 “骄傲” 、 “欺骗、 “胆小” 、 “仗势欺人” 、 “邋遢”等特点层面上来,通过对他们的反面刻画,来突出正面人物的正义形象。 四、结语 动画角色的形象设计是动画片创作的重要内容,优秀的动画角色形象设计, 不仅能吸引观众的眼球、给观众留下深刻的印象,而且能丰富故事情节、使动画片更加精彩。本文从动画角色设计要与剧情相吻合,突出角色形象的个性等方面分析了动画角色形象设计, 着重突出了动画角色形象的性格塑造。国外的很多动画片对角色形象设计的要求很高,如美国迪斯尼米老鼠和唐老鸭的形象都是世界级的动画明星。他们夸张的造型、可爱的形象,俨然成为我们生活的一部分。不难看出,动画角色形象设计是非常关键的, 有时甚至可超越动画片本身,因此,动画角色形象设计一定要准确定位,深入挖掘角色的个性,进行全方位的设计。 参考文献: 1李铁,张海力.动画角色设计.清华大学出版社/ 北方交通大学出版社 ,2006 年 8 月. 2徐腾,伍健平,喻冰如.卡通角色造型. 湖北美术出版社 ,2008 年 6 月. 3王健.动画艺术概论.湖南师范大学出版社,2008 年 8 月.
