《《忆马勒》的读后感10篇》

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1、忆马勒的读后感10篇 导读： 忆马勒是一本由德 阿尔玛马勒著作，上海人民出版社出版的平装图书，本书定价：48.00元，页数：406，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。 忆马勒读后感(一)：无穷八卦和感动 据说这是此书的第一次德中翻译，尽管此前德语 忆马勒是一本由德 阿尔玛马勒著作，上海人民出版社出版的平装图书，本书定价：48.00元，页数：406，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。忆马勒读后感(一)：无穷八卦和感动据说这是此书的第一次德中翻译，尽管此前德语版已经出过四十几次。 不管是马勒胡来还是阿尔玛胡来事实上我觉得阿尔玛并未胡来过，但书的最后一

2、章，还有那些最后的信，都是让人止不住的泪。 也有很多笑点，譬如马勒对尼采的评价应该烧掉。马勒的那些强迫症也超级好笑。 不知道阿尔玛到底是生对了时代还是生错了时代，世纪末的维也纳，阿尔玛小姐躬逢其盛，然而突出了魅力，浪费了才华。忆马勒读后感(二)：写回忆录是每个名媛的必修课写回忆录是每个名媛的必修课，把回忆录写成畅（长）销书则是超级名媛们的专利。阿尔玛之于马勒，恰如林徽因之于梁思成，这些写自马勒身后并不如烟的往事，发表于第三帝国血雨腥风中的忆马勒，几乎每至少十年便有一个新版本问世。书写，是害怕遗忘；发表，是对抗试图抹杀马勒（犹太裔）的三十年代。在将马勒视为精神先知的今天，作为研究马勒作品的学术资

3、料，阿尔玛的记录绝对属于入门必读（李欧梵语）；而倘若你自视音乐外行，忆马勒也是狂曝猛料的八卦册子。 回忆录是一种必须有“我”存在的文体。生于世纪末的维也纳是阿尔玛之幸，且不说马勒先知只有一个，现代主义建筑学的创始人格罗庇乌斯（阿尔玛的第二任丈夫），画家科柯施卡、克里姆特，音乐家布克哈德、策姆林斯基、戛布里洛维奇、普费茨纳，作家维尔弗（阿尔玛的第三任丈夫）、豪普特曼、施尼茨勒这些众星拱月般将她围在中央的丈夫们、情人们、爱慕者们、朋友们，他们的艺术共同滋养了这位引无数英雄竟折腰的缪斯，加之出身贵族画家，阿尔玛几乎当得起“五百年一开花”的最全面艺术鉴赏者和批评家头衔。自然地，除了作为男主、女主的马勒

4、和“我”，维也纳乃至全人类的群星成天在阿尔玛笔下跑龙套，今天是理查?施特劳斯的悍妻登场，明天又能看到到处都有涂着紫色嘴唇的女人在等候为马勒做雕塑的罗丹罗丹认为马勒的头像是富兰克林、腓特烈大帝和莫扎特的混合物，以致后来罗丹博物馆的管理员将这具雕塑摆上了“莫扎特”的标签！ 生于世纪末的维也纳也是阿尔玛之不幸，倘晚生五六十年，待到全世界妇女运动风起云涌之时，马勒（如同也能晚生三四十年）恐怕也不会好意思再下一纸作曲禁令，阿尔玛或也不会轻易接受这样的痛苦禁锢。然而与罗丹最著名的情人卡蜜儿的命运何其相似，都系出名门，都天赋异禀，却都被自己的至爱断送了艺术创作的前程。这是天注定的吊诡命运，阿尔玛的一生都充满

5、了这样的矛盾，诚如忆马勒译者高中甫所言：“在他们近十年的婚姻生活里，阿尔玛大半时间是在荣誉和屈辱、在幸福和痛苦、在心甘情愿和不断挣扎、在追求和放弃、在渴望爱而得不到爱的生活中度过的。” 阿尔玛在婚后充当了马勒的创作助手，马勒某些交响乐和歌曲的提纲每稿间差异，有时在阿尔玛的回忆录中立此存照。在记谱、清稿和讨论的过程中，有时也像孔子门徒般记录着马勒的一些述而不作，譬如马勒理解的指挥：“如果一切还都能听到的话，那速度就是正确的。”阿尔玛用文字当相机，拍下了当时马勒创作小屋的照片：在房间里安放了一架钢琴，在书架上摆着一套歌德和康德的著作，除此就只有巴赫的乐谱了。这使我们可以确信马勒的哲学流派，还有反证

6、，当他看到新婚妻子书架上的尼采时，咬牙切齿地嚷嚷着要把它们烧掉；但又并不厌恶叔本华，当他需要抗议一边踱步一边思考而撞上的门时，他喜欢援引作为意志和表象的世界：“有那么多天才的思想就因为一声鞭响而被毁掉了。” 需要提一下的是，马勒在这本书中也充当了共同作者，阿尔玛亲自选编了190多封马勒的情书与家书，有和他的鉴赏家妻子对自己或其他音乐家作品的探讨，更不间断的表达的，是爱“凡是我知道你的地方，那就是故乡。”写下这句句子的马勒，毫无疑问是诗人。 不必跟着诺曼?勒布莱希特或李欧梵去质疑阿尔玛对马勒某些作品的评论是否过于主观，评论原本就是主观的，理解的对错只有马勒才能判断，如果反对她将亡儿之歌等作品同生

7、活直接关联，身为与马勒朝夕相处的妻子，她又为什么不可？她又不写学术论文。也不必学究气地质疑阿尔玛对马勒信件的篡改，如果希望读到更多并据说更正确、注释更详尽的版本，推荐去看04年Cornell University Press出版的Gustav Mahler: Letters To His Wife 。顺便提下，这部书的编者格朗日，恰是投在阿尔玛门下的马勒研究权威。在忆马勒里，我们只要看阿尔玛有趣又感人的文字就好。忆马勒读后感(三)：光荣的孤立lt;忆马勒>这本书, 是有一天在一个旺角二楼书店闲逛时发现的. 买来后因着自己买书如山倒读书如抽丝的习性一直都只是断断续续地看, 星期六晚上一口气

8、看完了最后100页. 本来放的是贝多芬第六交响曲, 看到还有50页的时候起身换了伯恩斯坦与纽约爱乐的马勒六, 一口气冲刺完最后50页. 这本书带给我的感动不亚于我看的第一本音乐家传记(<见证>-肖斯塔科维奇). 前者是描述一个音乐家如何在人人说谎的大环境里守住了自己的良心; 而这一本, 则是马勒一己之力对抗整个世界的故事. 在这之前, 我对于马勒的印象, 只在于他的第六交响曲不止一次把我弄哭, 看过这本书之后, 我终于知道了这支曲子为什么会有这样的力量. 马勒出身在一个”可怕的小市民和狭隘之家”, 几乎时刻都在为他不讲理的妹妹们操劳, 却难得地有一种异常单纯的本质. 他不讨好权贵,

9、 让一个大公爵喜爱的女舞蹈家退休, “我的剧团里不需要一位大公爵夫人”; 他尊重每一个人, “他对其他人的卓越才能和成功感到幸福”, 为了支持一个新的作曲家不顾群众的嘘声在演出结束后起立鼓掌直到最后, 却只说”我们不理解他的音乐, 但他是年轻的, 也许他是对的.”, 他时常为与斯特劳斯的友谊而挣扎-他佩服他的才华, 却不喜爱施特劳斯唯利是图的个性; 他尊重前辈, 为了不违背瓦格纳的遗嘱, 坚定地不指挥<帕西戈尔> 他又是一个非常浪漫的人, 对阿尔玛说”我把这个十六分音符送给你了, 即使是一个八分音符, 或者是一个四分音符, 是全音符, 即使是我自己, 也都送给你!”(读到这里我笑出

10、声来, 这真是作曲家的浪漫)以及”我每一个节拍都在想你!”, 虽然他禁锢阿尔玛不作曲10年, 但在最后他们的婚姻第一次出现危机的时候, 他发了疯似地挽救: 他把整个第八交响曲献给阿尔玛(他一向不把自己的作品题献给别人), 在最后的生命岁月里他写给阿尔玛的信里都是大段大段的诗歌, 以及孩子似的恐惧, “但是, 阿尔姆希, 你必须要一再地告诉我-因为明天, 我知道, 我就不再相信了! 因为这是一种没有平静的幸福”. 这最后的书信, 读来十分令人感动-”只要我能爱, 那我就去爱”. 1903-1907年的章节(他们在一起10年, 这几乎是一半的时光), 题目都是”光荣的孤立”-这是一个再贴切不过的题

11、目. 阅读的时候我时常惊讶于那时世界与如今的相似, “所有的年轻人都依赖于某一种伟大的时代现象.回答里都藏有那么多的瞬间性的判断”, 而马勒则几乎是孤独地与那个喧嚣的世界抗争, “马勒是所有喋喋不休, 所有吵吵嚷嚷, 所有流言蜚语的敌人”. 他喜爱苏格拉底”在沉溺于吃喝的伙伴中间独自一人起身真正地开始思索起来”, 他鄙视从不自己思考的人, “他读的一切都不是出于自己的观察, 而是从文章中看到的”, 他总是说”面对外界事物要经常和骄傲地保持这种镇定”. 书的第287页, 他在信里写道, “我们的平庸生活显得多么渺小, 它完全隐匿在否定和批判之中.我追求的是用肯定的, 有创作力的心绪去拯救混沌的日

12、常生活.”-这是全书我最喜欢的一个句子, 最打动和鼓舞我的一个句子. 那种感觉就是你知道百年之前有那样一个巨人和你见解相同的感动. 这种感动我不是第一次遇到, 但每次都让我觉得,如同沐浴在春风里. 这样一个一己之力对抗时代的人注定是悲剧的, 他无比喜爱他的维也纳爱乐乐团, 最后却因小人作祟不得已辞去职务, 而到美国带领纽约爱乐; 他作曲的同时又是指挥, 这注定了他要不停地奔波于各地, 与各色人等周旋, 忍受劣质的乐团与官僚主义; 他的女儿早早夭折, 这对他的打击是致命的; 他的音乐总是得不到理解, 只好自嘲地说”如果50年后再上演我的音乐人们大概就会理解了”; 他身份特殊, 自己说”我是三重意

13、义上的无国之人: 在奥地利人中我是波西米亚人, 在德意志人中我是奥地利人, 在整个世界中我是犹太人. 到处被看作闯入者, 在任何一个地方都不受到欢迎”-这一段我简直太有共鸣. -所以阿尔玛说第六交响曲是马勒对自己的最真实的写照: “这位英雄受到命运的三次打击. 第三次击倒了他, 他像一棵树一样倒下了.”, 然而第三次打击是最弱的: ”第一次击打是最强烈的, 第二次弱了些, 第三次, 走向末路的英雄之死的一击是最弱的”. 我读的时候经常在想, 他出身于这样一个家庭, 却能如此地善良和单纯, 到底是为什么？ 当我看到阿尔玛描绘他对瓦格纳, 康德, 歌德, 巴赫的狂热时我想我知道了, “歌德和苹果几

14、乎是他唯一不变的最爱”. 他甚至笨拙到在阿尔玛分娩的时候给她读康德, 以为这能减轻她的痛苦. 这清楚地体现出一条历史的继承: 一个个巨人, 相继接力, 影响着后来的人们. 这大约是防止时代腐化最强大的力量. 马勒自己也意识到这一点: ”在这种高尚的领域中找到命运相同患难与共的伙伴. 因为在时空之外存在着一个由孤独者选定的社会, 他们更精神充沛地彼此生活在一起”. 临死前一刻, 马勒的手指还在被子上指挥, 露出微笑, 说了两次: 莫扎特!. 我不足资格接过他们的接力棒, 但我依然感到幸福, 因为我可以读到他们, 可以听到他们, 可以感受到他们, 然后再积蓄力量以面对这个世界. - 马勒的墓碑上只

15、有他的名字, 这是他自己要求的. “来寻找我的人知道我是谁, 其他人不需要知道.” 就为着这句话, 今年我会去维也纳, 看他的作曲小屋们, 以及去墓前放一束鲜花. 不单只是想幼稚地告诉他即使是在碎片化的今天, 依然有人在乎; 更多的是感谢, 感谢他的音乐以及他的为人. 这些都给我以继续前行的力量. “主要是, 我不能把同时代人的意见当作我的引路之星, 我在生活中如在创作中一样, 坚定地走我自己的路, 既不因失败而气馁, 也不因掌声而改变方向” Thank you, Gustav Mahler.忆马勒读后感(四)：天才之爱 忆马勒一瞥古斯塔夫?马勒（1860 1911），奥地利杰出的指挥家及伟大的作曲家。出生于波希米亚的卡里什特。代表作有交响乐巨人、复活和大地之歌等。 阿尔玛（1879 1964），马勒的妻子。马勒去世后，又经历数次惊人的爱情和婚史。 忆马勒，阿尔玛.马勒.古斯塔夫著。书分为两部分，第一部分，阿尔玛回忆与马勒一起近十年的生活，第二部分，是马勒写给阿尔玛的信件。编者特别强调，此部分书信，为阿尔玛亲自选编，其中是否有故意筛选或改动，我们不得而知。 1902年3月9日，42岁已经著名的马勒，与23岁刚刚成长的阿尔玛，经过四个月短暂的恋爱，在维也纳完婚。 马勒是那样一种人，这种人