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1、恶汉甜梦经典观后感10篇 导读： 恶汉甜梦是一部由黑泽明执导，三船敏郎 / 森雅之 / 香川京子主演的一部犯罪 / 剧情 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。 恶汉甜梦观后感(一)：恶汉甜梦 恶汉甜梦里，黑泽明再次祭出人性恶之论调（这 恶汉甜梦是一部由黑泽明执导，三船敏郎 / 森雅之 / 香川京子主演的一部犯罪 / 剧情 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。恶汉甜梦观后感(一)：恶汉甜梦恶汉甜梦里，黑泽明再次祭出人性恶之论调（这点和自己最欣赏的老库导演如出一辙），恍惚间似乎让人觉得他甚至是教父的鼻祖（看似喜庆的
2、婚礼和黑暗的家族之强烈对比）。三船敏郎和森雅之表演的相当出色，尤其是前者完全没了武士片的那种感觉，出演现代题材照样得心应手，将一个复杂的角色诠释的十分清晰（甚至强于那些反面角色）。恶汉甜梦观后感(二)：恶汉甜梦-半部好戏黑泽大师的电影总是一如既往的将日本社会百态和自己追求的电影哲学相拼加，又诞生一部佳作。在恶汉甜梦里，黑泽明再次祭出人性恶之论调（这点和自己最欣赏的老库导演如出一辙），恍惚间似乎让人觉得他甚至是教父的鼻祖（看似喜庆的婚礼和黑暗的家族之强烈对比）。三船敏郎和森雅之表演的相当出色，尤其是前者完全没了武士片的那种感觉，出演现代题材照样得心应手，将一个复杂的角色诠释的十分清晰（甚至强于那
3、些反面角色）。 前半部电影悬念迭起，复杂的人物网络被大师精妙的情节和构图很简单的勾勒了出来，然后如同生之欲一般，在后半部电影之前的高速节奏忽然放缓，甚至感觉即将出现一些人性光明的东西。当然，最终的结局还是得由各位看官亲自看个明白。如果后半部电影也能保持前半部的节奏，并且让黑暗一如既往的进行下去，整部作品对人性的批判或许可以更辛辣一些。（顺便开个玩笑，如果让希区柯克来拍结尾，你们懂得，三船敏郎一定有不少镜头。）恶汉甜梦观后感(三)：从七楼窗口看出去不看电影，这张海报大概是不能明白的。七楼（电影中确实是七楼，这个海报不能数，已经盖到十几层了：P）的一个房间打了叉，是因为这里面出过事。 黑泽明我还是
4、看得太少，他拍过这种类型的片子，以前我是没有任何概念的，当年是得到西柏林的肯定，金熊的提名。黑白片，讲黑金贪腐的，日本豆腐渣工程之类的，无官不腐，区别只在于被双规了没有。摄影和美术，还是得用“精确”二字来形容，一开场婚礼致辞的构图，前景致辞者和后面嘉宾都在长景深中，以致辞者的侧面为主，还是大导演的架势，寻常人绝对不会想到的布局。黑泽明电影的开场一向强悍，乱和影子武士都是很好的学习范例。主题方面仍然是从剧情展开，慢慢延伸到人性关怀的角度，属于黑泽明一贯的电影思想。 表演方面，还是御用的三船敏郎啦，因为太过雄性，故意拿个眼镜压住他的气焰。三船敏郎也真是厉害，把一个一意孤行又不失恻隐之心的复仇者演得
5、入情入理，让观者完全接受。还有小津安二郎御用的笠智众，也有出演。 想起来，这是1960年。 三年后，小津死了。恶汉甜梦观后感(四)：懒汉睡夫这是黑泽明拍得最好的电影，没有之一。 从野良犬到乱，黑泽明的电影断断续续看了十来部，差不多把他最好的电影都要看完了。一般来说，我都把他当做教科书式的一个导演，比如推荐别人第一次看黑白片，我都会选黑泽明。从某种意义上讲，他的电影很好懂，七武士、野良犬、生之欲，无论哪种类型的电影，在他手里的摄像机总能给人惊喜和满足。甚至比爆米花电影都要好懂的多。 当然，黑泽明的野心不止于拍“好看”的电影。蜘蛛巢城可以说是乱的前奏，展现了残酷的权力争夺，罗生门则反映了日本古代低
6、下阶层的生活。从农民到大名，黑泽明展现的是一幅古代日本人的画卷。在这些电影中，即使是恶也是美的，这种美感来自于悲剧性的死亡和从斗争中升华出的人类精神贪婪、妒忌、傲慢。这种美感虽然来源于现实主义，但是其本身是虚构的。导演所展现的是被调剂了的粗砺现实，在一个个戏剧冲突中逐步引导观众着眼于现实背后的精神。 七武士等电影带来的是希望，是五分钱的愉悦。当然这并不是一种贬低，希望是最可贵的品质之一，有希望，才会有在绝望中坚韧的人生。如果没有希望，低下层就失去了展现其他品质的可能性，在完全的绝望面前，所有的行动不过是动物性的挣扎。乱等电影则带来人性的艺术，人在行动中展现自己，无论是愚蠢还是无所不知，无论是残
7、暴还是软弱。一方面，这些电影带着强烈的舞台感即那种显而易见的表演意味，另一方面，这些表演都无时无刻不在引发着观众的共鸣。 黑泽明电影里还有一种类型，那就是“左派”，比如没有季节的小墟。这类电影，你很难用现实主义去形容，一方面，它绝不是对劳工等低下阶层“无聊的记录”，另一方面，这些电影在爆米花横行的现代电影中无聊到死。是的，你能领会导演想要表达的东西，但是这些东西在展现时就让你觉得不过如此，尤其是身在其中的人而言。我第一次受这样的电影折磨是木屐树，第二次是罗塞塔（可见金棕榈有多喜欢这类片子）。 希望、人性和现实主义如何结合在一部电影里呢？懒汉睡夫是一个完美的答案。恶汉甜梦观后感(五)：公务员之死
8、“你们不了解公务员，他们从来不做有损于上司的事，不论发生什么。” 和田，土地开发局副课长。个性谨慎而懦弱，把自己大半辈子的生命都贡献给了官场。当他说出这些话的时候，可能还没有想到，自己离真的死亡也不远了。 作为一个官商勾结的故事，总是少不了各个环节形形色色的人物。如果把官商之间或合作或争斗的关系用博弈论来解释，那土地局就是决策者，大龙建设是反抗者，我们的和田课长，充其量只是局中人，还是之一。他没有任何改变博弈双方平衡的资格，只能像皮球一样，在局长和总裁之间被踢来踢去。他昧着自己的良心出卖纳税人的血汗钱，换来的只有“那么一点小钱”和片刻的安宁。但麻烦终于还是找上了他。 弊案败露了，条子上门了，怎
9、么办？唯有“乖乖闭嘴”一条路可走。企图自杀的他被救下了，为了一个更远大的复仇计划。作为一个已经死过一回的人，他亲眼看到了曾经的上司如何参加他的葬礼，如何为除掉他这个眼中钉而欢欣鼓舞。他没有愤怒，因为所作的一切都是公务员的职责。他眼里只有悲痛万分的妻子和女儿，还有有家不能回的煎熬。 影片到这里，在我心中已是顶点。 死亡并不痛苦，痛苦的是别人都以为自己死了却不能辩白。那一刻，他是多么想跳下车冲向自己的家人，但不可能，因为他已经“死”了。他是一个公务员，时刻提醒着自己，不能做出有损上司的事，即使他们都希望自己去死。他的脸扭曲了，那是一种愤怒、悲伤、无奈交织在一起的表情，但他什么也做不出，最后瘫倒在座
10、位上。 如英文片名一样，the bad sleep well。恶人最后安心入睡了，局长、总裁们压下了危机。和田，再一次死去，这次，是真的死了。 这是我心目中最好的黑泽明电影，没有之一。恶汉甜梦观后感(六)：正義無能, 邪惡當道 惡漢甜夢今天是岩淵家的大喜日子, 獨生女兒岩淵佳子嫁給父親得力助手秘書西幸, 婚禮在宴會廳舉行, 一對新人在結婚進行曲伴奏下進場, 接受來賓祝賀; 高跟的傳統日本木屐令原本行動不便的新娘舉步為艱, 她面色蒼白, 一拐一拐的前往新人座席, 縱使丈夫攙扶, 夫妻的親密身體接觸因為男方的別有用心而化為虛無。西幸神色凝重, 缺乏新郎應有的新婚喜悅; 佳子兄長辰夫直喝悶酒, 似是
11、不看好一對新人; 結婚蛋糕進場, 它不是層數分隔, 高及人身、 刻上祝賀語句、配以新鮮水果、 忌廉, 再加上一對身穿西式結婚禮服的巧克力造像, 而是一幢白色建築物, 最詭異的是7樓位置插上一枝鮮艷欲滴的玫瑰花, 七年前的怨案如在眼前; 亡靈彷彿借著血液, 沿著牆壁向下直流、擴散, 向仇家哭訴大仇未報。主人家, 賓客因為不速之客, 無不面面相覷; 在場記者竊竊私語、大數岩淵不是, 極盡冷嘲熱諷的能事。白色建築物結婚蛋糕是控訴殺人事件的最佳証物, 它摧毀了本來神聖的, 是聖潔的婚禮; 佳子的不良於行, 不僅是肢體缺憾, 亦註定是不幸婚姻的誕生、延續。死者後人的復仇計劃如期執行, 仇家的親信有的被逼
12、瘋了, 有的被囚禁了,有的以 “假死” 狀態隱瞞身份, 不情願協助復仇者。復仇者帶著和田坐在車廂, 錄音帶播放一小節行政人員的貪污對話, 和田目睹喪禮掛上自已的靈堂照片及坐在旁邊親人後失聲痛哭, 世事的荒謬、官僚主義的腐敗, 把最原始的人性揭露, 也扼殺了人要忠於天地人民的良知。惡漢甜夢採取驚慄片拍攝手法, 製造鬼影幢幢的鬼魅氣氛: 黑夜汽車的燈光照射在面容扭曲的親信面上, 手電筒有如追魂使者的工具索取同謀性命、 辟靜街道的假死亡靈夜行, 以及廢墟復仇者和朋友分開在階級門口兩旁凝神戒備, 不知來者是善是惡的神經緊張鏡頭擺位, 都是導演計算準確的上乘功架。故意製造的交通事故, 碰撞成為一堆廢鐵,
13、 靜躺在郊野前座車廂座位撥灑的新鮮血液, 是正義滅亡, 難以伸張的鐵證。女兒誤中最信任父親的奸計, 讓紙上婚姻轉化為實質夫妻愛情熱烈洪流的契機變成消滅父親罪證的手段; 父親的執迷不悟, 一個高層查問電話, 父親必恭必敬, 低首鞠躬的交待回答, 及不上亦不願追回心死的兒子及精神崩潰的女兒。atrick Chan寫於202x年9月6日恶汉甜梦观后感(七)：复仇之路：正义与真情的环绕黑泽明电影懒汉睡夫影评日本战败后第十五个年头里，黑泽明的懒汉睡夫上映了，这是一部中规中矩的反腐败题材电影，也是黑泽明独立执导的第十九部电影。 影片开始于紧张的婚礼庆典，这个本来欢乐的氛围下展现的却是各方利益最为焦灼的状态
14、。此种艺术处理造成的视觉反差出奇效，篇幅比较长，吊足了观众的胃口。期间检查机关、媒体记者、地产开发局、房产开发公司各色人等齐聚一堂，上演了惊心动魄的心理较量。一场行贿事件在这里被撕开了口子，理所应当成为影片发展的突破口。演员们的精准演绎成为了决定影片质量的唯一标准，他们都极为出色。不露声色的三船敏郎（新郎官、与朋友西辛交换户籍的板仓，岩渊女婿），老谋深算的地产开发公司副总裁岩渊，新娘佳子（岩渊的女儿）以及贿赂事件的主要人物。 板仓为了复仇可以说是处心积虑，改名换姓，苦练内功，终于成为了岩渊这个杀父仇人的女婿。他和残疾女子佳子的爱情我以为也是复仇的一部分，后来才知道，真情可以包容某些人的龌龊伎俩
15、。但是真性情在流露的那一刻注定不会长久，因为世界上任何无私的东西都会被轻而易举的践踏，这也是为什么多数人不肯坚持甚至引来非议的原因了。 三川别具一格的婚礼蛋糕是一个猛料，这样的电影镜头出现在上个世纪六十年代里已经难能可贵了，说是一条安达鲁狗里超现实主义的镜头运用较有代表性，它并没有赢得我的哪怕一丝敬意。 公务员在板仓的车里看见两个上司在自己的假葬礼面前虚伪的表演，痛彻心扉，决心帮助板仓复仇。戏剧的效果立马显现，王朔的所谓癖性流露，让非诚勿扰里活着的李香山为自己举办葬礼的情节实在是味同嚼蜡，还意淫是标新立异。 批判现实主义一直文艺属性作品至高无上的美学准则，作品理应反应现实的缺陷以及障碍，并且获得一定程度上的突破就有可能成为一个好的作品，黑泽明几乎每一部作品都有着这样的气质。有些人埋怨黑泽明后期的作品郁结难填，利用台词的方式直接灌输，有絮叨的成分。我以为他还是没有完全读懂黑泽明， 我以为没有哪一份电影里的直接可以到黑泽明这个程度。换句话说，本来就兜不住的东西早早脱手了，你拿什么东西将观众继续按在椅子上。黑泽明不会有这样的担心，这也就是大师与平民的区别。 艺术终
