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1、第四章作为生产者的作家作为生产的艺术上述各章，我从形式、政治、思想与意识等方面论述了文学，但是没有说到一个简单的事实。这个事实，人人都看得到，更不用说马克思主义者了。文学可以是一件人工产品，一种社会意识的产物，一种世界观；但同时也是一种制造业（industry）。书籍不止是有意识的结构，也是出版商为了利润销售市场的商品。戏剧不止是文学脚本的集成；它是一种资本主义的商业，雇佣一些人（作家、导演、演员、舞台设计人员）产生为观众所消费的、能赚钱的商品。批评家不止是分析作品，他们（一 说）也是 家雇佣的学者，从意识形 方面 能 资本主义社会 的学生。作家不止是 个人思想结构的 者， 是出版 雇佣的工人
2、， 生产能 钱的商品。马克思 论 说， 作家所以是生产 者， 不是 为他生产出观 ，是 为他 出版商 ，也是说，他为 生产 。这个是有currency1的。艺术可以“所说，是与fifl 为 的社会生产，但是从一意义上也是fifl 的一分，它”的一，是一种fi方面的实 ，一商品的生产。批评家， 是马克思主义的批评家，这个事实， 为文学是 人意识的，这会 我们这些文学 者 这个。我 这一章 到的马克思主义批 家都 这一事实， 艺术是一种社会生产的形式，是说，他们 不 它看成一个 面的事实， 文学社会学家 ， 是 为它 艺术本 的 有的。这些批评家我主 ?本 为艺术 是一种社会实 ， 不是 学 式
3、的 。我们可以 文学为文本（text），但也可以 它看作一种社会 ，一种与 它形式 有的社会、fi生产的形式。?本 马克思主义批 家 ?本 i 事实上这种观。他 有 造 的论文 作为生产者的作家 （1934） 说，马克思主义评论文学作品有一个 的 ：这作品 与当时生产的联 什么 位？ 他 这个问题换了一个 ：这文学作品 当时的生产 什么 位？本 的意思是说，艺术 它形式的生产一，依赖某些生产技术某些绘画、出版、演出等等方面的技术。这些技术是艺术生产力的一分，是艺术生产 展的阶段；它们涉及一整套艺术生产者及 群众的社会的。我们已到，马克思主义 为一种生产方式的 展阶段涉及某些生产；生产力与生产
4、生矛盾时，革命会来到。例，封建主义的社会阻碍了资本主义生产力的 展，会被生产力所冲破；同，资本主义社会妨碍工业社会充分 展，造成富分配不当， 被社会主义所摧毁。本 论文的 造 现 ：他 这个 论运用 艺术。本 为：革命的艺术家不应当毫无批 受艺术生产现成的力量， 应该加以 展， 革命化。这，他 艺术家与群众 建了新的社会；艺术的力量包括电影、无线电、照相、音乐唱片等，这些本应人人都能享用，现 却成了少数人的家私，这个矛盾 革命的艺术家来 ；他们的任务 展这些新的宣 工，也 改造旧的艺术生产方式。这不止是利用现 的工 播革命的 启；这是一个 这些工本 革命化的问题。例，本 为报纸可以逐渐溶合各种
5、文学型（genre）、作家与诗人、学者与通俗读物作者、甚至作家与读者（ 为报纸的读者自己常常想当作家）的 的划分。同，唱片已取代了音乐会那种生产形式， 它成为过时的；电影与照相正 深刻 改变 的感知形式， 的技术艺术生产的。 此，真正的革命艺术家不能只心艺术目的，也 心艺术生产的工。 倾向 不止是 艺术 现正确的政治观；倾向 现 艺术家怎得心应手 重建艺术形式， 得作者、读者与观众成为合作者。ii 本 机械复制时代 的艺术作品 （1933）iii 一文 再次论及这个问题。他强 ， 的艺术作品有一种稀罕、 权、距 与 的 （uara）；但是机械复制消 了这种 群众的 ， 说绘画， 量 复制， 破
6、了这种 罕， 看画的人 自己 的 时观 ，画有距 ， 电影 却能富有人 ， 距 ，从 破 化。 人人成了 家 的， 都可以 照，至少 人家 照，这 艺术的 式消。 的绘画 从 思，电影却不 正 的知，产生一种 currency1“。 currency1确是本 学 的一个 心fi。现代fl市生常生片的、不 的知的冲： 的马克思主义批评家 ， 这种 形看成是资本主义制人 整” 的， 本 却从 现了 的 ， 现了 艺术形式的fl 。看一场电影， fl市人群 ，机工作等等，都 currency1， 与 ：用相应的艺术 来说，这是 （montage）技。 各不相同的事物联来， 观众感到currency1
7、，从 深 识事物的本 ， 本 看来，这是工艺时代艺术生产的一个重 的 。iv ? 与 诗剧本 是 的 ，也是他 一个 者，他们的合作是马克思主义批评 上 人的 章一。 本 看来， 的实戏剧（ 诗剧），不 是改变艺术政治，也是改变生产工本 的。本 出： 成 改变了舞台与观众、剧本与演出人、演出人与演员的机能。 摧毁了 的自 主义戏剧， 破了它 现实所造成的 ，演出一种新的戏剧， fl 是 资产阶 戏剧自 意识的批 。这种批 的 心是 的 “v 。 论 说，资产阶 戏剧建 说的fl 上：以为演出是 再现世界，这是 义。它用现实的 的力量观众， 他们心 ，以为真，当了它的 。资产阶 戏剧的观众是消
8、的 ， 来观看一件的、 不变的艺术品， 以为 真 。戏剧 不 他们从 剧的 思 的人物 是 现出来的，也不 想一想他们可以不这么 现。 舞台上的 是一个 无的整，了它是 出来的这一事实，这妨碍观众用批 的 来 现的方式与 现出来的剧 。 为，这种 观所反映的是这一种思想 ：世界是固 的，一成不变的，戏剧的作用是给有这种想 的人以娱乐，来逃避现实。他不同意这种观， 为现实 变化的、的过程，这是人造成的，可以为人所改变vi 。戏剧的任务不是 反映一个既 的现实， 是说人物与 历 产生，他们不论现 还是 来都可以与目 的 现不同。 此，剧本本 成了那种生产过程的模 儿；这不是 社会现实的一种反映，
9、是 社会现实的一种看 。剧本不是 无的整，整个剧 也不是从一开始固 死，却是，随随便便，有 矛盾，鼓 观众产生一种 复合的 （complex seeing），注意到某些上 几种 的可能 。演员不是 （identifying） 色， 是同 色保距 ，确 他们是舞台上的演员，不是现实 人。他们 （show）他们所演的 色（ 他们正 演这些 色），不是 （become）这些 色；演 戏的演员 复述（quote）人物的台词， 演时 台词加以评论。他所运用的形 作，是 人物的社会环境，说 什么历 条件 他做出这的；他 说台词的时候 不装作不知 一 生什么事 ， 为用 的言来说， 重 的自会重 。剧本本
10、不是一个有机的整，不必催眠 的从 到尾观众，它 形式上是不均衡的，的，场景是 列的， 破老一套的期，迫 群众批 思场与场的辩 。它还用不同的艺术形式来割裂有机的整，电影 、背景投影、歌词、舞蹈 作等，它们相互揉合不来， 剧 的 展，与剧 构不成一个简洁的整。他用这种办 强制观众加倍注意几种 的 现方式。准确 说，这种 “拉开了观众与演出的 距 ，不 观众 感 上与戏剧吻合一致，以免丧评 的能力。 “用观众不熟悉的 来 演观众熟悉的，迫 他们怀疑他们所 习以为常的 与 为，资产阶 戏剧却相反， 观众不熟悉的事 演成 习以为常的模，叫他们 心致志 欣 。观众评 演出剧 ，从这一上讲，观众成了这种散
11、漫的演出的熟练的合作者， 不是一件整艺术品的观 者。剧本的正文总是临时 的， 根据观众的反应改写，还鼓励”人一改写。 是，剧本成了一种实，用演出“回过来检自己事 的设想；它本 不整，加上观众的反应才算整。剧场不成 为 的源泉，倒是实室、马戏团、音乐厅、运 场 众讨论会的十字路口。这是适应科学时代的 科学的剧场，但是 非常重 观众享受的需 ，说 他们的 感幽默感。（例，他赞成观众烟， 为这说观众咀嚼思。）观众的思想应当 剧 ，不 毫无分析 剧 受来，但这不等 说不 感 上反应，他说： 有人用感受 思想，有人用思想 感受。vii 形式与生产 的 诗剧是本 革命艺术 论的例 ，说革命的艺术所改造的不
12、止是艺术生产的，也包括它的形式。事实上，这不全是本 自己的 论，他受到俄 未来派结构派的影响，正他艺术手段的想 受了达达主义与 现实主义的启 一。 ，这是一个有意义的 展viii 。我想简略谈一谈这个 论三个相互联的方面。第一是它赋予形式这一概 以新的意义；第二，它重新 了作家这个概 ；第三，它重新 了艺术生产的概 。长期以来，艺术形式是学 戒备森严的，但 与本 的作品赋予它一层新的意义。我已论 过，形式是思想知方式的化；但它也现了艺术家与群众的某些生产ix 。一个社会采用什么的艺术生产方式是成本印刷，还是 风 圈 手 生产者与 消费者的社会是一个非常重 的 ，也 了作品本 的文学形式。 市场
13、上成 销售给不相识读者的作品， 形式上不相同 制产生的作品；戏剧也是一，为 众剧 写的戏， 程式上不同私人戏剧 演的戏。从这个意义上说，艺术生产 艺术， 形成它的形式。 ，艺术工艺的变化改变了艺术家与群众的，他们同也改变艺术家的。一到作品，我们本能 想到这是作家 的、个人的产品， 数作品确是这产生的；但是，新的工 者是过改造了的 工，开了艺术家的新的合作的 。 ? ，这位 受currency1不 的实戏剧的导演，常常一 戏剧家同时写一个剧本， 历 学家、fi学家 计学家来 他们的作品。第二个问题是重新 作家这个概 。 本 看来，作家主 是一个生产者，与 他社会产品的生产者一。也是说，他们反 漫
14、主义 作家当作 造者这一概 为他 上 的， 的、变出来。有了艺术 作全 个人 感这种想 ，不可能 艺术家看成 根 某个历 时代、 用一 的 加以 作的工人。马克思“注意到艺术 化的问题，例他们 家 ?的评论： 文学作品与作为 生生的、历 的人的主的作家分割开来，是 心 的 力量。作品一与作家的历 条件分 ，必 会得意不， 。?马currency1同反 作者看作 造者。他也 为作家实 上是生产者，加工一 的 ，制造成新的产品。作家不能制造他所加工的 ：形式、“义、 、 、思想意识都是现成的，装配fi工人用fl成品制造产品。 这，马currency1受currency1 路? ，他给他所的 实 了一个
