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1、兼顾商业与艺术的大制作电影作品本文导读：这是一篇关于兼顾商业与艺术的大制作电影作品的文章,影片所塑造展现的是国内影视作品中少有人涉猎的谍战题材，并将故事的背景安排在了汪伪政府时期特别是影片中对日伪酷刑的逼真细致刻画。 【题目】华谊兄弟影视剧特点探析【绪论】华谊兄弟电影与电视剧特征研究绪论【第一章】华谊兄弟影视作品概述【2.1】华谊连贯一致的系列作品【2.2】兼顾商业与艺术的大制作电影作品【2.3】华谊另辟蹊径的贺岁档作品【3.1】新英雄主义的军旅题材电视剧作品【3.2】深刻的现实主义题材作品【第四章】华谊兄弟作品发展趋势【结语/参考文献】华谊兄弟影视作品的主要类型研究结语与参考文献第二节 兼顾
2、商业与艺术的大制作作品随着物质生活的极大提升，人们对于精神生活的需求越来越大。截止 2017年年底，中国内地影市累计票房超过 500 亿元。2017 上半年共上映影片 221 部，而在票房排名前十的影片中，则部部都是大制作影片。这些数据让国内电影人再一次意识到了电影市场的潜力，更意识到了大制作电影的必要性。而在华谊兄弟作品中，尤以寻龙诀风声唐山大地震最能代表其大制作作品的水准。一、狂欢化视觉 .优秀的视觉表现不仅能够为影片的叙事带来新鲜感，更是观众观影的动力之一。在完善的视觉建构的基础上，辅以视觉的狂欢，如同猛虎添翼，助推影片走入更多观众的视野之中，并留下深刻的印象。（一）寻龙诀：冒险、东方元
3、素与视效的统一视觉效果如何，成为目前众多观众考量一部电影是否值得一看的标准之一。而对于冒险题材的影片而言，观众对其的感官冲击度要求更高。画面的精美程度和新鲜程度，对冒险类影片而言，更是有着举足轻重的作用，因而寻龙诀在视觉特效上自然是使出了浑身解数。1.营造未知、恐怖与紧张的气氛 .冒险电影重在营造未知、恐怖与紧张的气氛。鬼门关、奈何桥等带有浓厚东方鬼神文化元素的场景组成了影片最重要的活动展开场所。这些构景要素的选取，是创作者在营造神秘、危险氛围时基于对观众观影期待的选择。鬼门关是主演进入地宫后遭遇的第一个奇特景观，在这个场景中，画面的整体色调昏暗，气氛压抑紧张，而在守护鬼门关的十二尊面目狰狞形
4、态可怕的萨满骑士则加剧了这种体验。而在奈何桥这一场景中，导演则借鉴了传统影视作品中绿光、鬼火等地狱特有的元素，并配合使用了大量长镜头与远景镜头，让原本就阴森恐怖的地宫覆盖上绝望、无助的感觉。在远景镜头中，长长的独木桥，陡峭纤细随时会倒塌了的桥墩，凸显得原本就经历了九死一生的主角们，更加的命悬一线和渺小可怜。2.充满神秘元素的场景选择。对奇幻题材和冒险题材而言，除了悬念的设置以外，场景的选择和创造也是至关重要的。而寻龙诀中奇观设计的亮点，就是对中国古代文化神秘元素的开掘。古墓是中国古代文化中的神秘元素之一，基于观众对其真实情况了解甚少，所以寻龙诀在进行场景的搭建时，可以充分发挥想象能力，将各种神
5、秘元素糅合其中，而古墓本身所带有的阴森恐怖不确定，都增加了观影的趣味性。3.中西合璧的道具使用。古老东方的鬼神元素与现代科技的枪炮形成了一组戏剧性的冲突对比，增强了影片的趣味性。影片中胡八一、王凯旋与 Shirley 杨身上就存在着这种对比。他们一方面用着具有典型的中国盗墓文化产物的分金定位的罗盘，辟邪的黑驴蹄子;,另一方面，胡八一的飞虎爪、Shirley 杨的金刚伞、王凯旋的洛阳铲，他们携带的既是富有科技含量的工具，也是武器，且分别与人物特点相吻合。4.时空切换的视觉冲击。影片营造了多个时间、空间，带给观众更多的视觉新奇感以及多层次的审美享受。在时间上，影片分成了回忆中 20 年前的时空以及
6、当下的时空。而在空间上，则分为墓地以外和以内两个部分。从高楼林立的美国纽约，到一望无际的内蒙古草原，从黄沙漫天的荒地到危机四伏的墓穴，影片在各个时空中反复切换，既放松了观众紧张的神经，使得影片张弛有度，又让影片在叙事上更加富有变化。当一众人处于被困在墓穴内无法逃生的紧张氛围中，画面呈现大量的绿色色调，环境拥挤狭小，每位角色都写满不安的神情也通过整体氛围的出色营造传染给了观众，然而此时镜头转而切到 20 年前，王凯旋站在洒满了金色阳光的大草原上羞涩的念着颇为具有戏剧效果的情诗，营造了一个与之前完全不同的开阔、轻松、欢快的环境。在寻龙诀中，诸如此类截然不同风格镜头相互切换的段落时有出现，阴暗与明亮
7、，回忆与现实、开阔与狭窄，紧张与轻松，既相互对立又互为反衬，为观众创造出了一种独特的审美体验。然而，影片既有东方文化的神秘元素作为亮点，也兼具了理性的科学作为说明。影片看似所有的故事情节都建构在玄幻神秘的，以墓葬、鬼神传说、风水八卦为基础的东方元素之上，充满了未知迷人的色彩，对观众有极大的诱惑力，但是这只是影片的表层特征，在东方元素的视觉狂欢之下，其实是以理性的科学作为根基的。我们可以清晰的看到，影片对这些神秘元素只是停留在了视觉层面的展示，并没有刻意用诡异性加以渲染，而是试图用理性的态度和科学的方法加以解释说明，上文所提到的这些元素，是为了满足观众的审美诉求而做了一个视觉上的夸张呈现，并非是
8、暗示鬼神世界东方真实存在。不管这些元素有着多么天马行空的想象，在视觉的表面下，它们都有一个合乎常理的解释作为补充说明。（二）风声：谍战、悬疑元素与视效的协调 .纵观整部电影，风声的成功很大程度上得益于影片本身视觉效果所营造出的出色环境氛围，影片无论是从镜头语言方面还是色彩、音效的选择上都较为考究，不仅如此，谍战题材和悬疑元素的发挥也为影片增色不少，当视觉效果和题材元素强强联手，使得影片的整体效果和观影体验都大大提升，并远高于其它电影。影片所塑造展现的是国内影视作品中少有人涉猎的谍战题材，并将故事的背景安排在了汪伪政府时期特别是影片中对日伪酷刑的逼真细致刻画，显现出陌生化的特点，不仅挑战受刑者的
9、意志力，也挑战着观众的心理承受能力，让生活于和平年代的人们骤然感到另一种震撼。悬念四起、惊心动魄是谍战类影片标志性的特征，观众一边随着角色经历着跌宕起伏的故事，一边猜测着故事的真相，能够充分调动观众的观影激情和参与度，而这些都归功于影片对于悬疑题材。创作者这样做的目的，就是要调动欣赏者的好奇。风声围绕谁是老鬼;叙事故事并设置悬念，观影过程中，人们会产生众多疑问。白小年的字迹为何与老鬼;的字迹惊人的相似，他是被谁陷害而死，是金生火吗，顾晓梦为什么怀疑吴志国，李宁玉又隐藏了什么。种种指向混乱的线索和猜测为影片的谜底蒙上了一层又一层的悬念，观众在观看的过程中不断地思考和推断，与影片的创作者斗智斗勇，
10、并在悬念的牵引下保持着持久的观赏热情。影片对镜头、色彩的运用也比较出色。影片中有一处展现人物特点的桥段：五个老鬼;围坐在一张桌子前吃饭，五个人各怀鬼胎，都急于找到真正的卧底以换得自己的清白和性命的无忧，并在各自的心中都有了要指认的对象，于是五人的矛盾在这场武田故意部下的鸿门宴上上演了，在短短七分钟的时间中，镜头从大画幅一步步缩小，人物的动作表情在越发狭窄的镜头中显得更加的突出，矛盾愈发激烈，通过这一桥段，影片不仅完成了从和平到斗争的情绪转化，也完成了人物性格的起底交代。相比其他的谍战片，风声画而的色彩处理也相当出色。不少偏幽绿效果的环节，图像的颗粒感和质感都较为突出，营造了阴森和不安全的氛围感
11、。而与之相对的，在审讯室的灯光则是对比度相当高的刺眼白色，增加了恐怖的感觉，让观众的视觉体验更加震撼，并进一步营造出了影片谍战、悬疑的元素。（三）唐山大地震：灾难、情感元素与视效的互衬 .视觉效果的优劣在一定程度上决定了灾难电影的表达效果，灾难作为日常生活的少见的突发现象，及其容易给观众带来产生强烈的视觉冲击力，并使观众在紧张之后获得特殊的观影体验。丹尼尔-贝尔曾这样描述现代艺术的审美效果：产生出一种我称之为距离的消蚀的现象，其目的是为了获得即刻反应，冲撞效果、同步感和煽动性;.一般观众在听闻唐山大地震一词时的直观感受是那场 23 秒，7.8 级，顷刻间将唐山夷为平地的灾害发生时的种种惨状，而
12、影片唐山大地震则剑走偏锋，视觉奇观完全服务于故事、情节发展的需要，作为助推力量而产生，并不是表现的主体。尽管众多的观众是被这场灾难吸引而来，是抱着想看影片还原的灾难场景的观影期待而来的。为了满足观众的观影需求，同时为故事的发展做好铺垫，唐山大地震当然在电脑特技上也费尽功夫。震前搭景 2000 万，地震画面时长不足 4 分钟，地震特效却耗费 3000 万，其视觉效果很难挑剔。但 2 个多小时的片长，不是为了呈现灾后的废墟和幸存者撕心裂肺的哭泣或者遇难者的残臂断肢。导演对灾难的场景没有进行过多的渲染，而是将灾难具体到一个家庭，选择了个体对灾难的体验和灾后漫长的个人心灵和整个家庭的重建过程，这是该类
13、型电影创造性的突破。他用充满人文主义的镜头对准地震中的个体，关心他们的内心，关注生命对于个体的意义，并用长达 32 年的时间跨度展现人对灾难的感受。冯小刚剑走偏锋的在及容易出彩的视觉效果之外选择了回到叙事和故事本身，让视觉奇观准确无误的服务于叙事本身，将电影的故事性本体属性给予了再一次的突出强调，回归了电影的本质，也对灾难片起到了正本清源的作用二、跨文本转换 .面对原着作品时，改编的形式多种多样。但无论是何种方式的改编，都是为了影片本身的叙事而服务，寻龙诀强调冒险而非神秘元素，风声截取高潮部分展开叙述，唐山大地震化原着的悲痛为电影的力量，都取得了一定的成功。（一）寻龙诀：趋利避害 .鬼吹灯系列
14、取材自我国拥有数千年历史的墓葬文化，浩如烟海的历史文献和民间野史传说，使创作者拥有极大的发挥空间，而对本土文化强烈的认同感和对冒险的题材好奇，也极容易使受众产生浓厚兴趣，因而原着小说能够拥有广大的读者群体也就毫不意外了。电影建立在对鬼吹灯这个大型文本的基础上的影像化重建，是票房成功的一大保证，正是利用了观众对探险、奇幻、动作等题材电影的兴趣，同时在展现中国古代丧葬文化、风水文化等方面，影片建构了一个完全区别于西方、区别于好莱坞的玄幻题材，这让看惯了好莱坞大片的观众耳目一新。但是，为了保证电影的上映，剧本牺牲到很多元素，如涉及到地宫、冥界、僵尸等鬼神文化时，只得在不能删减的前提下为其找到现实生活
15、中合理的解释，类似光学的致幻作用、迷幻药下毒等。如此一来，虽然保证了影片能够过审，但原着鬼吹灯中最为重要的玄学都被赋予了科学化的解释，因而寻龙诀成为玄学包装下的冒险片。故事进展的动力上，原着小说中推动情节发展和剧情展开的核心要素是悬念，而电影寻龙诀作为一部冒险、奇幻类的电影作品，推动情节不断前进动力的，则在原着的基础之上增加的视觉奇观这一电影所独具的表现形式，因而影片呈现出了悬念和视觉奇观两股合力共同推动的状态。在观影过程中，观众不仅仅被故事情节吸引，更是被视觉奇观拉扯着向前。叙事方式上，尤其对于探险类这样题材的作品而言，文学和电影两种叙事动力的差异直接影响着不同的叙事方式。在这部影片中，我们看到了导演对视觉空间叙事的尝试。无论是从幽暗的古墓到宽敞明亮的纽约都市，从幽闭狭窄的密道到一望无际的大草原，电影在各个场景中的灵活切换不仅不会让观众产生跳跃感，反倒是视觉空间的不断切换中让故事情节更富有吸引力，使得观众对奇观影像期望值的不断增加，积累
