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1、从钢琴发展史探究西方的古典音乐钢琴一一音乐界的“乐器之王”，从古钢琴的击弦键琴、拨弦键琴到现代 的三角钢琴、立式钢琴，钢琴可以说是经历了诸多的变化与发展，从这些发展， 我们可以活晰的寻觅到西方古典音乐发展的脚步。一西方古典音乐简介古典音乐，英文名称“ classic music ”，其中“classic ”，在西方文学 家笔下有“最为优秀的”、“经典不衰的”之意，在中国，它被翻译为“古典的”。 故“classic music ”在中国乂被称为古典音乐。广义上来说，西方古典音乐包 括巴洛克时期、古典主义时期、浪漫主义时期三个时段。在古典主义时期，音乐受到法国革命的冲击以及当时返璞归真的思想所影
2、响，在特征方面渐渐地变得成熟起来，具备了以下几条特征：第一，主调音乐取 代了复调音乐。古典音乐在巴洛克时期形成所以带有巴洛克时期的印迹，但在这一时期内“以旋律与和声背景”为主体的主调音乐才占主要地位。第二,和声得到了进一步地发展，由“主一下届一届一主”建立起来的功能和声以及其调性关 系体系构成了音乐结构的骨架。和声语汇增多，借助于离调的手法以及转调的手 法，旋律更加具有表现力，变得更加立体化。第三，受到法国革命的冲击作用以 及当时返璞归真的思想所影响，这一时期的音乐慢慢地脱离了宗教内容， 开始展 现以“人”为中心的人文主义内容。“人”取代“神”成为音乐作品的主角。 第四，音乐结构形式发生变化。
3、奏鸣曲、变奏曲被广泛运用。二从钢琴发展史探究西方古典音乐任何一种音乐流派乃至一首音乐作品，都是离不开乐器的，其中乐器形式 的演变对其影响尤其巨大。西方古典音乐与钢琴的关系亦是如此。根据现有文献的记载，世界上最早的古钢琴叫做克拉维卡，其制作年代大 体是在12世纪至14世纪之间，为欧洲所使用。其外形为长方形，于木箱之上添 加一些琴键，有的在四条腿的内侧右部大约三分之一处安装了音板，其右端和厚板相互连接，其弦轴也被固定在这块厚板上，而弦是经由马桥后被固结在音板的 另一侧。另外，腿内左侧三分之二处安装有键盘，键子的后面有平头钉固定。弹 奏时，后端抬起，平头钉随之敲击弦而发出声音。羽管钢琴在结构上与古钢
4、琴是 大体一致的，不同的是弹奏时由安装在键子后面的羽毛管触动琴弦而后发出声音 的。由于古钢琴以及羽管钢琴，发声都相对较弱，音量变化也很少，故逐渐被槌击式钢琴所代替。所谓槌击式钢琴，它是将羽管钢琴加以改进，即在木槌上包 裹皮革而成。与古钢琴相比，其音量可以通过演奏者敲击键盘的力度随时变化， 弥补了古钢琴存在的音量过小以及无法调节的缺陷， 从而增加了钢琴的音乐表现 力。后来，钢琴乂经历了一系列的变化，例如，1820年，塞巴斯蒂安？艾拉尔把 击弦结构改为复震奏结构，从而使得弹奏者可以以更大的速度，更快的频率敲击 键盘，从而弹奏出更为复杂的音乐作品。1825年，阿尔菲斯？巴考克第一次使用 铸铁弦架，从
5、而增加了弦架对于琴弦拉紧之后所产生张力的承载能力，紧绷的琴弦不再会以弦架的变形而变得松弛。 这一改变使得钢琴的音准更为稳定， 使用寿 命更长。1850年，乐器制造家乂对钢琴做了进一步的改进，将支撑结构与弦列 的交义排列以及复震奏式击弦机相结合，从而现代钢琴最为理想的结构形式被确 定了下来。不仅乐器结构形式的变化，音乐理念以及键盘技巧的改变，也会导致音乐 风格的改变。西方古典音乐即是如此。下面，我们从西方古典音乐所经历的三个 时代，来具体探究其变化。1西方古典音乐之巴洛克时期巴洛克时代的代表人物巴赫(Johann Sebastian Bach)在演奏乐曲时，手指几乎不离开键盘，以极其细微的动作轻
6、松的进行弹奏。 因此，手指是完全可 以独立活动的，不管在任何情况之下，都可以行云流水股的弹奏下去。 故巴赫的 音乐中，充满着颔音、回音、依音、波音等装饰音，从而使得音的力度以及延续 变化得以代替。从这一时期的钢琴弹奏方式，我们可以感知到巴洛克时期的音乐风格。这 一时期，音乐家的作品，绝大部分是为了上流社会的需要而作， 总体来说是为了 显示上流社会的财富及其地位。故其音乐特点在于十分奢华，装饰性的音符十分 之多。节奏也十分的强烈，而且短促富有律动，旋律也十分精美。复调音乐在乐 曲中占据着主要的地位，同时，节奏的思想，即在乐曲之中加入的小节线，也在 这一时代开始萌芽。这些形式在后来直接演变为了奏鸣
7、曲、 协奏曲、变奏曲以及 交响曲、前奏曲等钢琴作曲方式。总之，巴洛克时代的钢琴音乐体现了强烈的秩 序之美，强烈的节奏以及复调式的和声，都是和谐、规范、重复旋律的最好体现。2西方古典音乐之古典主义时期维也纳音乐时期，即古典主义音乐时期，在钢琴的弹奏上，由于维也纳轻 动作机钢琴的改进，古典音乐的标志性人物海顿(Franz Joseph Haydn)和莫扎 特(Wolfgang Amadeus Mozart)确立了独立奏鸣式的音乐结构模块，从而使得 乐曲中的个性化旋律得以从背景之中很好的突显出来。这时期的弹奏者，在弹奏时继承了羽管式钢琴的键盘控制风格， 既轻柔乂不失紧凑，在弹奏不时之中还带 一点华彩
8、的效果。从中，我们可以看出西方古典主义时期的音乐风格是朴实、真挚的。之所 谓“古典”，其实更为准确的来说，它指的是古希腊以及罗马所处的“经典的古 代”。18世纪上半叶，启蒙运动兴起，与文艺复兴所提倡的人文主义相同，启 蒙运动更进一步的要求“自由、平等、博爱”。启发人们去摆脱教会以及封建的 思想束缚，去勇敢的追求思想的自由以及个性的张扬。 并且进一步提出了反对世 俗启权的口号，主张人们要回归自然，推崇人的理性，音乐也受其影响进入到一 个新的时代一一古典主义时期。这一时期，音乐特点渐渐的走向了质朴与平民化， 音乐风格也趋于完善和成熟。总体来说，主要有以下几个特征：第一，主调音乐取代复调音乐，成为音
9、乐的主流。尽管古典音乐的萌芽是在巴洛克时代， 故带有明显的巴洛克痕迹，但是不可否认，这时以“旋律与和声背景”为基础的 主调音乐依然是当时音乐的主流。 这主要是因为此时期的音乐，要求作曲家在作 曲时尽量去掉繁琐而无用的修饰，回归到最为质朴、自然的状态。在风格上人们 更加崇尚轻松、简洁的主调音乐，反对过于刻意严肃、装饰的巴洛克音乐。在这 种推崇自然、而乂饱含激情、合乎理性的音乐审美思想的指导下，清晰、明朗的 旋律从之前复杂的、多声部的复调形式中解放出来，以往主次不分，几条旋律同 时进行的复调织体，也转变为以主要的旋律线为基本，其它的声部只作为陪衬和 辅助的主调织体。因此，这种主调音乐旋律大都比较活
10、晰。第二,和声获得进一步的发展，这一时期功能和声（“主一一下届一一 届一一主”为主体建立起来）以及功能和声的调性体系是当时音乐的主要骨架。 此外，这一时期，和声的词汇也更加的丰富，手法上更为多样，故在音乐旋律的 表现力上更为丰富、立体。第三，受到启蒙运动及其法国大革命的感染，这一时期的音乐在风格上， 使人文主义更为突显，逐步的脱离了天主教的内容，主题是“人”，而不是“神”， 人文精神成为音乐作品的主角。另外，作曲家也逐渐的认识到，钢琴不仅要表现 出自然界的各种声音，还应该要学会模仿人类说话或者唱歌， 特别是模仿能够表 现普通人感情的说话或者唱歌方式。 这就要求乐曲在旋律上以及结构上， 不仅要
11、有对比，还要有适当的对话，从而轻动作机钢琴音乐变得更加的丰富， 也更加的 生动和有趣。第四，音乐的结构形式也产生了一系列的变化。奏鸣曲因其严谨活晰的结 构、细致的质体、平易近人的语言，取代合组曲等曲式，成为主要的音乐形式。 另外，变奏曲在这一时期也被广泛的采用。总而言之，古典主义音乐的自然、简洁的主调音乐风格与巴洛克时代的严 肃有序相比，音乐风格更为鲜明、规范，同时处于自然平衡原则以及适当的比率指导下的对比原则，也使得音乐的主次体现更加的完美，境界更加高尚。3西方古典音乐之浪漫主义时期随后，音乐的发展进入浪漫主义时期。浪漫主义时期的代表人物一一克莱 门蒂(Muzio Clementi )的钢琴
12、弹奏也称为一绝，可与莫扎特比肩。他的钢琴弹 奏，技巧极其华丽，转调也极富浪漫主义的色彩。与同时代的音乐家相比，其表 演更为具有魄力、更为大胆，也更加的华丽多彩。相比之下，贝多芬(Ludwig van Beethoven )的弹奏之法是粗犷的，但是 其中却不乏某种深邃的意念与力量。 这与贝多芬自身的音乐风格类似,他就是要 通过这种方式将自己的感觉准确的表达出来， 就是感觉要像在钢琴的单独演奏上， 获得犹如一整支管弦乐队在表演的效果。此时及之后，钢琴的功能逐渐的被提高， 钢琴的黄金时代即将到来。随后的舒曼及肖邦由于更为协调的使用了延音踏板，故能弹奏出更为曼妙 而且富有诗意的音色。并且肖邦还认识到了
13、手在弹奏时的弱点，从而进行调整， 最终确定了自身的技巧。从钢琴的弹奏技巧我们可以看出浪漫主义时期的音乐风格多偏向于幻想， 作曲内容比现实生活题材更加广阔。 音乐家更多的去挖掘音乐在曲调、和声以及 旋律等多方面的表现性，从而对古典主义进行了彻底的突破。 总体来说，这一时 期的作品更注重主观情感的变化，主张以一种更为直接的方式来表达甚至是宣泄 作曲家的感惜，所以无论是肖邦的幻想即兴曲、船歌还是舒伯特的即兴 曲、音乐的瞬间，都带有这样一种汹涌澎湃的美。三结语钢琴，作为一种重要的乐器以及音乐的表达形式，在西方古典音乐的任何 时期，无论是巴洛克时期、维也纳古典主义时期还是浪漫主义时期， 尽管为了适 应音乐表现的需要，其结构以及弹奏形式发生了无数的变化， 但其存在都为音乐 作品的本身增添了无限的光彩与表现力，可以说从钢琴的发展史我们可以很好的 窥见西方古典音乐发展的倩影。
