《2020届高考语文第二轮专项复习 第八单元 现代文阅读(中)教案》由会员分享，可在线阅读，更多相关《2020届高考语文第二轮专项复习 第八单元 现代文阅读(中)教案（14页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、此资料由网络收集而来，如有侵权请告知上传者立即删除。资料共分享，我们负责传递知识。第八单元 现代文阅读(中)社会科学文章阅读（一）阅读下面的文字，完成14题。 技术跨越发展是指后进国家吸收世界先进技术，开展自主创新，跨越技术发展的某些阶段，直接应用、开发新技术和新产品，形成优势产业，在技术和经济方面实现迅速追赶。 历史已经证明，技术跨越是后进国家追赶先进国家的必由之路。第一次产业革命以来，世界技术和经济中心从英国转移到德国，再转移到北美，无不是依靠技术创新实现技术跨越的结果。二次世界大战之后，日本大量吸收西方先进技术，并实施反向工程，向国际市场推出有竞争力的产品，从而实现了针对欧美的技术和经济
2、赶超。到了20世纪80年代后期，日本在不少技术领域赶上或超过了美国，并成为世界第二经济大国。东亚的一些国家和地区仿效日本技术创新模式，也迅速发展成为新兴工业化经济体。斯堪的纳维亚诸国是技术相对落后的发达国家，但是，他们采用了跨越策略，现在一举成为电信产业先进国，出现了爱立信、诺基亚等世界知名公司，这些国家的社会信息化水平也名列前茅。近年来，技术跨越策略也受到一些国际机构的重视。世界银行在其19981999年发展报告知识与发展中说，在知识成为战略性资产之日，正是由于存在着巨大的技术差距，发展中国家遇到了迅速赶上发达国家的大好机遇。在电信领域，吉布提、马尔代夫、毛里求欺和卡塔尔等发展中国家直接采用
3、新技术，它们跨越了金属导线和信号模拟阶段，实现了电信网络数字化。而先进工业化国家仍有半数电话网络使用高成本的落后技术。 我们对绿色革命记忆犹新。绿色革命首先发生在南亚，是发展中国家利用世界知识宝库实现农业技术跨越的一个范例。绿色革命发祥地印度很快成为粮食、棉花和其它经济作物的出口国。由于推广绿色革命，亚洲和南美的粮食产量从20世纪60年代以来增加了一倍以上。事实上，目前很多发展中国家都全面或者局部地运用了技术跨越策略。世界贸易组织前总干事鲁杰罗指出，因为发展中国家普遍运用跨越策略，世界经济力量正在从北向南和从西向东转移。英国和美国实现工业化所花的时间分别为150年和100年，而亚洲仅用了不到一
4、代（三十年）的时间。约占世界人口30的10个发展中国家，在从1980年到1995年的15年内实现了人均收入倍增。世界银行预测，从现在到2020年，发展中国家的经济增长率可达56，这意味着，它们占世界国内生产总值的份额，将从1992年的16提高到那时的30。这些数字说明发展中国家将通过技术跨越达到经济增长的高速度。1下列对“技术跨越发展”有关内容的理解，不准确的一项是 （ ）A.后进国家采用技术跨越发展策略，是追赶先进国家的必由之路。B.后进国家吸收世界先进技术是实现技术跨越发展的前提之一。C.后进国家直接应用、开发新技术和新产品，是技术跨越发展的目的。D.后进国家实现技术跨越发展，可以跨越技术
5、发展的某些阶段，形成优势产业。2文中作为发展中国家占世界国内生产总值的份额，将从1992年的16%提高到30%的依据，正确的一项是 （ ）A.亚洲和南美的粮食产量从20世纪60年代以来增加了一倍以上。B.亚洲实现工业化仅用了不到美国所花时间的三分之一。C.约占世界人口30%的10个发展中国家，在从1980年到1995年的15年内，实现了人均收入倍增。D.世界银行预测，从现在到2020年，发展中国家的经济增长率可达56%。3下列对“发展中国家遇到了迅速赶上发达国家的大好机遇”这句话的理解，不准确的一项是 （ ）A.由于存在着巨大的技术差距，发展中国家有着技术跨越发展的巨大空间。B.发展中国家大量
6、吸收西方先进技术，可以向国际市场推出有竞争力的产品。C.由于存在着巨大的技术差距，发展中国家可以直接采用新技术，实现技术跨越发展。D.在知识成为战略性资产之日，发展中国家可以利用世界知识宝库，实现技术跨越发展。4根据原文所提供的信息，以下推断不正确的一项是 （ ）A.发展中国家实现技术跨越的结果，将造成先进工业化国家使用高成本的落后技术B.后进国家与发达国家之间存在的巨大技术差距，是可以通过技术跨越发展来缩小或消灭的。C.后进国家可以通过技术跨越发展反超先进工业化国家。D.技术跨越发展策略的实施，将会使世界技术和经济中心再次发生转移。(二)阅读下文，完成第5-10题。世界报业协会在2020年度
7、总结报告中说，在全球报业表现低迷的形势下，中国报纸发行量却增长了8.5，从1997年到2002年5年累计增长303。根据世界报业协会2020年6月13日发表的全球日报发行量排行榜，中国有3份报纸进入前20名：参考消息以日发行量270万份排在第9名，人民日报以日发行量186万份排在第18名，羊城晚报以日发行量150万份排在第20名。中国已成为世界最大的报纸消费国，日销量达8200万份。仅次于中国的是日本，日销量是7080万份。按照日销量8200万份、13亿人口计算，中国平均每千人拥有日报数量为63份，比1999年增长了7份，但数量仍然偏少。日本平均每千人拥有日报的数量为545份，美国平均每千人拥
8、有日报的数量为198份。据联合国教科文组织公布，早在1996年，世界平均每千人拥有日报的数量就已经达到96份，发展中国家平均每千人拥有日报的数量为60份，发达国家平均每千人拥有日报的数量为226份。1999年，按平均每个人拥有日报的数量算，挪威排第一，每千人583份。美国是报业最发达的国家，根据E&P提供的数据，美国拥有日报1468种(2001年的数据)，非日报7689种(2000年的数据)。人口远多于美国的中国报纸数量应该相应多于美国。美国的报业发达是建立在经济高度发达基础上的，因此目前两国还不具有可比性，但这至少说明2002年2137种报纸的数量远非中国报业规模的极限。然而，目前中国城乡人
9、口比例悬殊，人口总体教育水平较低，人民生活水平及全国经济水平都处于较低阶段，对报纸的需求必然只能保持在一个有限的水平上。目前总体状况是：就数量而言，乡村人口报纸拥有量极度稀少，而城市人口拥有量相对饱和；就质量而言，前几年报业成长主要都是规模扩张、数量膨胀，在质量方面提高很小，优秀报纸的种数远未能满足读者的需求。因此，中国报业距离成熟尚需时日，还要允许有大量新产品进入市场。 19922002年，全国报纸广告11年来以平均约32的增长率迅速发展(见下表)。报纸广告的快速增长、占广告总市场超过20的份额以及不断增长的占GDP的比重，说明报纸作为主流媒体的位置仍将持续相当长的一个时期。报纸广告业必将随
10、着总体广告市场的扩张而同步扩张。近年来，以都市居民为主要读者的综合都市报(包括晚报、早报、时报、都市报)的广告得到了快速发展。据慧聪国际媒体研究中心统计的数据，2001年都市类报纸的广告刊登额达到20592亿元，占全部报纸广告刊登额的6618，比2000年增长了1572，在各类报纸中增长率最高，市场占有率提高了将近6个百分点。2002年110月，综合都市报广告规模达到23354亿元人民币，与2001年同期相比增长4008，占据了6820的报纸广告市场份额(见下图)。这些数据表明，都市类报纸已经成为广告投放者最重要的广告媒体，都市报的广告规模在很大程度上决定着整个报业的广告规模。5第一自然段中的
11、“低迷”指_。6下列说法不符合文意的一项是A不久前参考消息等3份中国报纸以其发行量巨大、国际影响深远而在全球日报发行量统计中名列前茅。B这几年国内报业在规模和数量上有了较大增长，城市人口拥有报纸的数量相对饱和，但质量有待提高。C据资料统计，2002年全国报纸年度广告总收入又创新高，比10年前增加了约170亿元人民币。D目前，中国平均每千人拥有日报的数量，还不到上个世纪末世界平均每千人拥有日报的数量。7有人说，这篇文章有以下几个要点： （1）近年来以都市居民为主要读者的综合都市报快速发展。（2）报纸广告增长迅速，综合都市报占据主要广告份额。（3）我国报纸发行量增速较快，但千人拥有量仍然偏低。（4
12、）目前我国报纸的种类和发行数量还大有增长空间。你认为要点和顺序都正确的一项是 A（4）（3）（2）（1） B（4）（2）（3）C（3）（4）（1）（2） D（3）（4）（2）8从上表中可见1992年到2002年报纸广告收人不断增长。根据文意，其原因是(1)_(2)_。9上面这幅图在文中的作用是_；这幅图的标题可以拟为_。10在你常读的报纸中，你最喜欢哪一种(报纸名称)?请从两方面作简要介绍。(三)阅读下文，完成第11-18题。我看舞蹈的美 舞之美，是人的美。它是一种艺术，当然有艺术美，但它所假之物并不是声、色、字、词，而是天生的，自然存在的人，因此它首先是一种自然的美。它努力挖掘人的灵秀之气，
13、给人一种高级的美感。我国第一个提倡使用模特儿的美术教育家刘海粟先生说过：美的要素有二，一是形式，二是表现。人体充分具有这二要素，外有美妙的形式，内蕴不可思议的灵感，融合物质的美和精神的美的极致而为个体，所以为美中之至美。当我们看着舞台上那舞动着的美人时，她(他)举手、投足、弯腰、舒臂，那美的形态、身段、轮廓、线条，恰好表现了美的内蕴，美的感情，而不必借助什幺道具。 当然，舞台上的演员不同于画室里的模特儿。舞蹈除自然美外，更重艺术美，于是便要讲到衣饰。但这衣饰决不像旧戏那样给人套上死板的程序，也不像话剧那样过分地写实。它是绿荷上的露殊，是峭壁上的青藤；是红花下的绿叶，是翠柳上的黄鹂，是一种微妙的
14、附着。它不过是为了揭示舞者美的存在，像几片白云说明天空的深蓝；它不过是为了衬托舞者美的形象，像流水绕过幽静的山风。在舞台上作为外形之物，无论是先天的人体，还是后来补充的服饰，在形、体、色、质上都有极美的苛求，真可谓“四美具，二难并”，从而汇成为一种更理想、更美的“形”。为了表示飞动，西方艺术中有一种小天使，胖墩墩的孩子，两胁下却生出一对肉翅，显得十分生硬。这何如我们敦煌石窟里的飞天，窈窕女子，肩垂飘带，升起在天空。人着衣披带本是很自然的事，但这自然的衣着，顿使沉重的人体化为轻捷的一叶，潇洒、舒展、轻盈、自如，满台生风。人外形的美，内蕴的美，都因那轻淡饰物的勾勒与揭示而成一种美的理想、美的憧憬而
15、挥发开来。国画界有以形写神与以神写形之争，从这个角度观之，舞者真是靠自己的外美之形来写内美之神了。 再者，飘动的舞者，又决不是静止的雕像，所以除造型美外，更讲情感。这便要借助音乐。本来，演员在那铃响幕启之前，是先在体内储满一汪情感的，上台后全待那乐声的煦风拂来，才摇曳荡漾，粼粼生辉。乐声之于舞，如松涛上的清风，如干柴上的火焰，如桂树林间的香馨，如钱塘江面的大潮。当我们耳闻乐声而目观舞台时，更多体味的已不是形、色、物、体，而是神，是情，是韵，是一种充蕴全场、流动飘浮、深幽朦胧的美，是一种逆接千古、延绵未来、辽阔久远的美。当斗牛士的乐曲响起时，那狂热的西班牙舞步，便是催人上阵的鼓点，我们激动、昂奋，仿佛一场决斗就在眼前；当康定情歌飘过时，那冉冉的舞影，便是夏日给人小憩的阴凉，我们的心头一片静谧、惆怅，就像仰卧
