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1、24 孔口琴入门教程 24 孔口琴是学习独奏技巧用的高音复音口琴。口琴分独奏口琴和合奏口琴。 最初，作曲家也不认识口琴是何种乐器。真正为复音口琴创作的短曲或协 奏曲作品不多。所以，口琴谱，很多由歌曲，或其它器乐曲编曲而成。 独奏用高音复音口琴，是女高音或童高音的音域，普通歌曲的旋律范围， 是两个八度左右。若歌曲是调，没有升降记号的话，以音高来说，C 调 16 孔 口琴就可以吹奏歌曲的旋律了；既然是学习独奏，当然也要学习独奏技巧，这 就需再加上高低音各 4 度，偶而低音伴奏会碰到最低音 5，高音伴奏有时也会碰 到最高音 3 才可以满足。八度奏法也需要有完整的三个八度音；所以，学习独 奏复音口琴，
2、要用 24 孔才圆满。 实用上没有高音 7 是一个麻烦需要用第二支口琴代替。如何奏八度？八 度虽然难奏，不过，有高音 7 比没有好，目前，独奏用高音复音口琴，是 24 孔 口琴。 如何练习多孔含法 大家学习多孔含法练习的时候，很多人遇到一点困难。多孔含法对于复音口 琴演奏来说，是一项很重要的技巧，也可以说是练习复音口琴的一个“坎”， 下面谈谈练习多孔含法这一技巧的经验和体会。 首先是多孔含法在很多教材上称之为“新式单音奏法”、“实用单音奏法”， 把单孔含法称之为“老式单音”“简便单音”。两种含法都很实用，都有各自 的优点和表现力，对初学者来说不可偏费。两种含法，单孔含法入门相对容易 一些，多孔
3、相对难一些，刚开始练习是会很别扭,给初学者以下建议: 1、嘴型 嘴半张开，嘴唇往里收一点，嘴角往两边扯。对着镜子看一下,两腮的肌肉 将嘴角拉开,如果你练习单孔含法已经很久了，现在练多孔可能要麻烦一些，因 为含单孔是嘴唇有圆和窄的趋向，而含多孔则是扁和宽的趋向。这里需要注意 的是含琴要“宽”不要“深”。当你把琴放进嘴里的时候，嘴唇是往牙的方向 收进来一些的，而不是往外伸出去的，当你含到七孔或九孔的时候，你甚至能 感到琴格贴在了你的脸上。 如果按我说的去做了，说明你已经掌握了正确的嘴型。试一下，你现在保持 嘴型不要动，体会一下两腮的肌肉有没一点酸酸的感觉？没有？那还是没找到 正确的嘴型，和我一起做
4、：“半张嘴，牙不动，拉嘴角，收嘴唇”现在有感觉 了？那好，我们就接着往下讲。 2、舌头的位置 当你已经领会了前面说过的嘴型，现在轮到舌头了，舌头在复音口琴演奏 中有很重要的作用。让舌尖往左靠，对着镜子看一下，把舌尖放在嘴唇左半边 中间的位置（注意不是左边的嘴角），然后把琴送进嘴里，试着吹一口长长的,1,气，这时候可能会有两三个音同时响起来，尝试着调整舌头的位置，或者稍稍 收一点嘴角，直到只剩右嘴角发出一个清晰的单音为止。做到了！那好，别急， 还没有完呢，你保持姿式别动，尤其舌头不要动，再长长地吸一口气，听听发 出了几个音，如果也是一个清晰的单音，嗯，这才算完成了这一步。 有同学问，“我的舌头习
5、惯放在右边不习惯在左边怎么办？”这个问题有个 性，那你就把琴也反过来拿，让高音在左边低音在右边。问：“反过来拿琴对 以后练习有什么影响吗？”，没什么影响，日本复音口琴大师斋滕寿孝先生就 是这么拿琴的，你好好练，说不定以后会成为中国的一位复音口琴大师。 又有同学问：“到底要含几孔？”，先从含五孔开始练，要练到含九孔为止。 这个过程要很长时间，别着急，慢慢来。 3、发音 练发音之前复习一下前面的课程，前面两步你都做到了，现在就开始练发 音。让你的右嘴角对准 24 孔口琴的第 10 孔含好琴，舌头堵好左边的孔，开始 吹“do”和“re”，吹气是 do，吸气是 re。别的老师和教材上都是从第九孔开 始
6、吹 do，为什么要从第十孔开始啊？同学们开始练习的时候，你可能无法体会 到你的右嘴角到底是露了一个孔还是两个孔，也无法保证你的舌头位置完全准 确地堵住了左边的几孔而只留右边的一孔，所以大家先把右边露出两孔，这样 做会使难度下降若干倍。好，再把琴移一格的距离，这下先轻轻吸气是 re，轻 轻吹气是 mi，再把琴移一格，就会发出 mi 和 fa。 两个音一组，开始练，di-re；re-mi；mi-fa；fa-so；so-la；再移一格出 来的是 la-do 再把琴移两格，出来的声音是 ti-do。这个地方要注意，la-ti-do 这三个音的排列和别的音不一样，一定要多加小心。 如果要吹一个完整的音阶
7、，那就是这样，先吹 di-re，一次移两格吹 mi-fa， 再移两格 so-la,再移两格 ti-do（这次是先吸后吹的）。开始不要一边移琴一 边吹，要两格两格地移动琴。 这样可以更好地培养孔距感，少出错音，早日练出干净的单音来，并为今 后练习八度和声打下坚实的基础。尽管你水平很高，也很难准确地知道你嘴角 露出的两个孔是 mi/fa 还是 fa/so，只能靠长时间地训练，培养出一种感觉，就 是我们所说的-“孔距感”。没练过的同学最少要练七七四十九天，再开始练 低音伴奏。 低音伴奏也是复音口琴的另一个重要的坎，初学者,象走路,蹣跚起步，为了 让初学的朋友少走弯路, 在高手林立的本站, 斗胆谈一些
8、教材上没有的东 西。 1.关于老式单音奏法的练习; 所谓老式单音奏法,只是对复音口琴的。从广义上说,它是新的一种吹奏方 法。许多初学口琴的朋友,往往忽略了这第一课,知道了音阶,吹响了 1234567,2,置于琴身后方。,3,于是就急于进入下一课,殊不知这是万丈高楼的基座。你吹响了 123,你吹干净了 123 吗?你吹干净了 123,你吹柔了 123 吗?建议初学的朋友不要把它看成第一课, 而要作为最重要的一课来练习,尤其是低音部和高音部。多练 5671。1765,四个 音音高不一样,但距离一样,不要亲近谁,也不要疏远谁,这对将来吹奏 16 分音符 很重要。因为在快速吹奏时,同为吸或吹的相近两个
9、音最容易破坏节奏。 关于新式单音与伴奏; 新式单音,也称多孔含法。含多少孔呢?复音口琴的锵要想打的厚,当然要 深含,但对初学者，杨家祥老师要求学生口含五孔，这与许多教材口含七孔或深 含的方法是相悖的。细思,杨老的方法非常科学,又很人性化。即让学生轻松的 锻炼了舌的灵活性,掌握了锵的形成,又避免了初学者因为深含造成的哈蟆 嘴。待学生通过一段时间的锻炼,学会了口舌的放松之后,再要求学生口含九孔, 练习八度和音。由浅入深初学的朋友只要掌握了打锵的方法,通过一段时间 的练习,厚厚的伴奏自然会从你的琴中溢出! 说起伴奏,先说舌头。新式单音的特点就是将舌头盖住琴格,露出一至两孔。 用舌的什么部位盖住琴格呢
10、?有人说用舌的正面,有人说用舌的侧面。 吹奏八度和音的朋友,经常遇到对不上音的问题,两个原因:1.嘴不够阔；2. 舌的位置偏芯。如是后者,试着用舌尖盖住中间,问题迎刃而解。再往高级一点 说,吹分解和音的朋友也常会遇到舌的动作与琴的推进推出总是不同步,试着用 舌尖盖住应盖的部位,问题亦会迎刃而解。这说明,舌尖盖琴的灵活性要高于其 它部位。石人望前辈于 1957 年出版的资料,有段文字描述:把舌尖移向左唇边, 平平地盖住口琴低音部的木格。是舌尖去盖,不是舌面去盖，我个人的体会:初 学者应以舌尖盖琴为好，这对将来的进阶打下良好基础。 乐曲旋律的吹奏; 任何吹奏技巧,都是服务于主旋律的。复音口琴的伴奏
11、技法有十多种,一年 之内可掌握，但要很好的融入乐曲的演绎很难。主旋律是根,各种伴奏技法是本。 二者缺一不可。当然,若有乐队伴奏则另当别论。希望初学者在练习伴奏技法的 同时,千万别忽视了旋律的练习,尤其是对乐句的处理,键盘逢乐句结束要抬手, 口琴则逢乐句结束要离口,这很重要! 为初学口琴的朋友提两点建议:1.每天的练琴时间不易过长,时间长了反而 不专注;2.如条件允许,睡前练习 40 分钟,要轻轻的吹,二十分钟撅嘴老式单音, 二十分钟含多孔新式单音,一定要吹你熟悉的旋律,不要加伴奏。如此,即体验了 气息的出处,又熟悉了音的位置,又放松了大脑易于入睡,可谓一举三得! 以上我个人的一些体验,不当之处
12、,望众位高手原谅!祝朋友们进步! 基本持法与姿势 左手以虎口处夹住琴身中央，其余四指尽量并拢，掌心蜷曲成一个音室,嘴型大小，直到能吹出很清晰的单音为止，就不要任意改变嘴型了。 4,右手以拇指和食指捻住右琴缘，其余四指也是尽量并拢，两掌心相互呼 应，并类似向远方呼叫一般。 左右两手腕关节应该可以自由同时左右横移，但不要让手臂也随着移动。 要特别注意：左手掌不要马上包住琴身后方。且四指与口琴呈平行方向， 如此才能留出一个可以让口唇滑行吹奏的通道。 两肩自然下垂不要僵硬，两臂略张开，不管是立姿还是坐姿，上半身应 该挺直切勿弯腰驼背，两脚张开与肩同宽，放松身体的肌肉不要晃动，保持弹 性状态。 吹口琴时
13、，初学者动手不动口，用手来移动口琴，不要以口来带动琴。 记谱与实际音高 要提醒一个很重要的观念,一般我们看到的口琴乐谱,大多采用简谱,若使 用五线谱来记谱的话,乐谱上实际音高与口琴音高相差八度，口琴的低音 Do 等 于钢琴的中音 Do，换句话说，口琴的音高比钢琴还高八度，这也是有些人会觉 得口琴的声音偏高偏尖之故 。 音阶排列与单孔含法 现在的复音口琴音阶排列，并不同于自然音阶或钢琴之类乐器的音阶排列。 最常使用的是二十一孔及二十四孔口琴，近来已经有人使用二十二孔及二十三 孔口琴，在此整理出一张口琴音阶排列表，供习琴者参考： 从低音部到高音部，既不是以递升上去排列，但不规则中似乎又隐藏一些 规
14、律，至少可以确定的是每个音与紧临的音都是吹吸相间的。这种独特的音阶 排列，我们称之为：独奏用复音口琴音阶排列。 单孔含法是最容易学习的含法，大多数初学者一拿到口琴，在未有人指导 前，第一个下意识就会运用的含法。其方法如下： 将嘴巴稍微噘起，口腔内像含鸡蛋般拱起（不要扁平没有腔室）。 嘴型大小约含到一孔（一孔是指上下两格）。 将口唇含上琴格，舌尖内缩不要触碰琴格。 含住后，请试著随意吹或吸任何音阶。 注意事项： 要以自然的方式含住一孔，绝对不要只含到一格（上格或下格）。 为了让音色始终保持一致，要求嘴型，不论是吹或吸，或是移动，试奏 时绝对要保持不变，包括舌头与口腔。因为单孔含法最大的缺点，也是
15、最大的 优点：音色很容易随著嘴型、唇型、舌头与口腔间的改变而有所不同。我们目 前对于初学者的要求是避免缺点出现。 大胆的移动口琴试奏吧！先用手来移动，不要以口就琴。 如果在试奏中发现有杂音（就是没吹准），试着左右调整位置，甚至是,翘起然后整个向左手掌包住，两手掌外缘也互相贴合，尽量不要有太多的空隙 5,中音部音阶练习 吹奏时，请记得低音部在左，高音部在右，不求快，务必让每个音都很清 楚发出。请留意中音 6,7 到高音 1 的位置。这需要练习方能熟悉。还有从中音 6 到 7 都要吸气，对於初学者可能不易掌控，必要时可在中间换气。 混合练习与乐曲实奏 当你已经练习完中音部音阶后，接下来让我们再继续
16、完成低音部与高音部 的音阶。低音部与高音部的音阶最困难的就是位置很不规则，我们还有一些难 题要解决： 低音部的音簧很容易受到嘴型的变化而产生音降，太憋太扁的嘴型都会 让音色变得很难听，甚至会觉得很难吹，所以如何放宽嘴腔，好像口腔里含一 个鸡蛋，是发出正确优美音色的重要关键。 高音部的音簧虽然没有像低音部那样的问题，不过因为音很高，太用力 反而会让音变得很尖锐难受，所以运气就变成窍门之一了。 三孔和音 在吹奏乐器中，能够同时发出两个音以上的很少，而口琴是其中的佼佼者。 以下是三孔和音奏法的练习方法： 先以单孔含法吹出一个音阶，例如中音 Mi。 保持右嘴角不动，左嘴角向左方侧移，直到发出第一个声音为止，那个声 音为中音 Do。 此时两孔的距离刚好为三孔。 保持三孔的嘴型不变吹奏其他音阶，以右嘴角的音当成主音，细心聆听 这两音的和声。 三孔和音尽量不要吹到的组合 对于比较和谐的和声，我们当然可以用力的吹奏，但若有不和谐的和声自 然要尽量去避免。例如：7 与 6 的三孔和音，是一组不和谐的二度音程，我们自 然是尽量来避免。 手振音奏法 一首乐曲如果适时的运用一点振音的效果，听起来的感觉一定
