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1、谈现代主义设计与后现代主义设计异同 摘 要：本文主要对现代主义和后现代主义的产生背景以及主流思想进行了 详细的阐述， 并分析对比了这两种设计风格的异同，同时论述了这两种主义水火 交融、密不可分的关系。 如果说现代主义是一个硬币的正面，那后现代主义就是 硬币的反面； 从另一个角度来说， 后现代主义不仅仅是现代主义的逆向继承，这 两种主义相辅相成、互相促进。 关键词： 建筑设计；功能；理性主义；以人为本；形式 无论是现代主义还是后现代主义都源于建筑设计。翻开历史的画卷， 我们可 以看到建筑设计是为极少数贵族服务的，也只有贵族才能有财力享受这一殊荣， 因为建筑设计的服务对象无非就是君王、教会和国家。
2、 有为西方学者说的好 “穷 人是不配享有设计的”，设计作为一种增值服务本该就是为富人服务的。从20 年代前后开始， 欧洲一批先进的设计家、 建筑家形成一股势力， 掀起了现代意义 上的所谓新建筑运动。 尽管当时这个新建筑运动的内容五花八门，但是这次运动 的主流思想是与现代主义的思想非常一致的。 现代主义设计从建筑设计开始，很快便影响到城市规划设计、环境设计、 家 具设计、工业产品设计、 平面设计和几乎所有的传达设计等领域，成为一场前所 未有的设计运动。 现代主义设计运动发展到20 世纪五、六十年代，由于技术的发展和人们审 美观念的变化， 人们对现代主义单一的设计艺术形式、单纯追求理性而忽视消费
3、者的心理需求， 导致产品形式的千篇一律而感到厌倦，越来越受到批评， 于是就 出现了所谓的“后现代主义”设计艺术。 一、什么是现代主义？ 现代主义建筑是指二十世纪中叶，在西方建筑界居主导地位的一种建筑思 想。这种建筑的代表人物主张： 建筑师要摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适 应于工业化社会的条件、 要求的崭新建筑。 因此具有鲜明的理性主义和激进主义 的色彩，又称为现代派建筑。 当时影响最大的是建筑设计， 所以这里我也用建筑论述我自己所理解的现代 主义风格。我觉得现代主义最主要的内容是设计为大众；强调功能性；反装饰； 理性主义；经济主义；批量标准生产。像在1910 年，格罗佩斯就开始提出探用 工
4、业手段批量生产， 价格低廉的， 为大众的住宅， 同时也提出构件的建筑方法的 设想。还有一位现代主义大师， 科布西耶在二十世纪三十年代建造公寓就是明显 的功能主义的，六个面，反装饰的。科布西耶在二十世纪三十年代建的公寓。 二、后现代主义的诞生 后现代主义设计不是一种具有明确宗旨的设计风格，而是一种在形式上对现 代主义进行修正的设计思潮与理念。 首先提出的一整套关于建筑的思想体系和设 计方法， 决定了后现代主义风格首先表现在建筑设计上，而后再影响到其他领域。 其方式一是后现代主义已成为一股发展的潮流和一种时尚的象征，而后现代主义 建筑师则是这一时尚的代表， 同时又跨越了设计领域的界线， 成为其他设
5、计领域 的设计师。二是建筑师认为产品设计是建筑设计的一部分，同样投入极大的热情， 从而带动了其他设计领域后现代主义风格的发展。 三、现代主义诞生的背景 现代主义设计是兴起19 世纪末 20 世纪初的德国等欧洲国家， 在二三十年代 达到高峰，二战以后通过美国影响到全世界，六七十年代走向衰落的一场国际性 运动。它主张设计要适应现代化大 生产和生活的需要，运用新技术、 新材料进行设计，提出艺术与科技 象相结合的“机器美学”，反对因 袭传统，厌恶附加装饰，强调功能 主义，用科学的、客观的、理性的 精神进行设计。希望通过现代设计 来提高社会发展水平，改善人民生 活，表现出强烈的民主主义和理想主义精神。
6、1-1 工业革命已经取得了辉煌的成果，欧美等西方国家工业技术迅速发展，从工 艺美术运动， 新艺术运动到装饰艺术运动，都试图通过回避机器， 甚至反对工业 化来寻找新时代设计方法和风格，结果不仅没有挡住工业设计的发展，而且并没 有解决根本问题。 新、旧问题交织在一起， 迫使不少设计师在正视显示的前提下， 去探索解决问题的新方法， 来为现代社会服务。 现代主义设计在这种形势下应运 而生，先发端于建筑设计，然后波及到艺术及设计领域。 四、现代主义及后现代主义的特征 20 世纪西方设计领域相继出现了两大流派：即现代主义及后现代主义。现 代主义设计的基础是功能主义， 主 张形式遵循功能。 德国现代主义设
7、计大师 D 拉姆斯阐述现代主义设 计的基本原则是“简单优于复杂， 平淡优于鲜艳夺目； 单一色调优于 五光十色；经久耐用优于追赶时 髦，理性结构优于盲从时尚。”这 种风格引领了世界范围内的设计 主潮。 以致战后被称为国际主义风格。 1919年包豪 1-2 斯的成立， 奠定了现代主义设计的基础。 它主张以理性主义为出发点， 以人类认识自然与改 造自然为前提，强调一种以客观的物性规律来决定和左右人的主观的人性的规 律。许多现代主义者 , 从德国的贝伦斯、格罗佩斯到美国的米斯、赖特、法国的 柯布西耶都以重视功能，造型简洁，反对多余装饰，奉行“少即多”的原则作为 自己从事设计和创作的依据。 后现代主义首
8、先出现在建筑领域，是发端于现代主义内部的逆动， 特别是对 现代主义理性的反叛。 在 20 世纪 50 年代现代主义日渐衰落的情况下，后现代主 义的文化思潮开始逐渐盛行。受60 年代大众文化的影响，后现代主义表现出对 现代主义风格中纯理性主义倾向的批判，后现代主义风格强调设计应具有历史的 延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式。探索创新造型手法，讲究人情味， 追求个性化。 在设计中常把夸张变形的， 或是古典的元素与现代的符号以新的手 法融合到一起，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变及象征、隐喻等手段， 以期创造一种感性与理性，集传统与现代于一体。 五、现代主义与后现代主义的比较 后现代主义是起
9、源于现代主义内部的一种逆动，是对现代主义纯理性的反 叛，终日面对冷漠呆板的设计人们已感到厌倦，它表达了人们对于具有人性化， 人情味产品需求的心声。 现代主义与后现代主义在风格上更是两个极端，但在诸 多方面互有异同。 例如哈桑在 后现代主义转向 中对二者的部分进行了如下比 较： 哲学上：现代主义是以理性主义、现实主义作为哲学基 础，而后现代主义则是以浪漫主义、个人主义为哲学基础。 思想上：现代主义强调对技术的崇拜，功能的合理性与 逻辑性，后现代主义则推崇高技术，高情感，强调以人为本。 当代现代主义的精神主要体现在以下几个方面： 第一、注重形式与风格。 第二、具象转向抽象。 第三、表现比再现更重要
10、。 1-3 第四、创造高于审美。 西方自古代开始其艺术创作的传统就是求真，注重对客观外物的真实刻 画和记录描写， 但是资本主义大工业时代的开始让人们发现物质的东西并不 是那么重要了，人们因为经济发展变得异化了，变得心理变态了，变得心灵 扭曲了，上帝死了，人们没有了精神支柱，孤独无依无靠，信仰缺失，唯利 是图，于是作家开始在作品中寻找活着的意义，倾诉自己内心的苦闷，挖掘 主体心灵世界深处的意识的流动。现代主义文学的这个转向与佛洛伊德精神 分析学科对人的意识的专注也有一定的关系。 设计语言上：现代主义遵循功能决定形式，“少就是多”， “无用的装饰就 是犯罪”；后现代主义遵循形式的多元化、模糊化、不
11、规则化，非此非彼，亦 此亦彼，此中有彼、彼中有此的双重译码， 强调历史文脉、 意象及隐喻主义和 “少 令人生厌”。 方法上：现代主义遵循物性的绝对作用， 标准化，一体化，产业化和高效率、 高技术。后现代主义则遵循人性经验的主导作用，时空的统一性与延续性， 历史 的互渗性及个性化、散漫化、自由化。 内容上上：后现代主义是一种源于工业文明、对工业文明的负面效应的思考 与回答，是对现代化过程中出现的剥夺人的主体性、感觉丰富性的死板僵化、 机 械划一的整体性、 中心、同一性等的批判与解构， 也是对西方传统哲学的本质主 义、基础主义、“形而上学的在场”、“逻各斯中心主义”等的批判与解构。 形式上：后现代主义是一股源自现代主义但又反叛现代主义的思潮，它与现 代主义之间是一种既继承又反叛的关系。 实质上：后现代主义是对西方传统哲学和西方现代社会的纠正与反叛，是一 种在批判与反叛中又未免会走向另一极端怀疑主义和虚无主义的“过 正”的“矫枉”。 而我认为所谓的现代主义的经典名言“功能决定形式”，“少就是多”的设 计理论其实是一种脱节， 与时代的脱节。 如今人们的生活质量大大提高，只有多 元化、差异化的产品才能满足人们的日益增长的物质需求，而现代主义可以说是 不与时俱进的脱节思想必会遭到后现代主义前卫思想的碾压。
