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1、目 录 绪论: 一.论音乐体裁 二.论音乐欣赏 第一章:前奏曲 第一节 前奏曲的概念 特点 发展 第二节 肖邦的生平与创作 第三节 肖邦的前奏曲 一 概述 二 肖邦的前奏曲第 6 首 (雨滴) 三 肖邦的前奏曲第二十四首 第四节 德彪西的生平与创作 第五节 德彪西的前奏曲 一 概述 二 德彪西的前奏曲第三首 原野上的风 三 德彪西的前奏曲第二十四首 焰火 第三章:进行曲 第一节 进行曲的概念 特点 发展 第二节 门德而松的生平与创作 第三节 门德而松的婚礼进行曲 第四节 苏萨的星条旗永远飘扬 第四章：无词歌 第一节 无次歌的概念、特点及发展 第二节 门德尔松的生平与创作 第三节 门德尔松的春之
2、歌 第五章:托卡塔 第一节 托卡塔的概念、特点及发展 第二节 巴赫生平及创作 第三节 巴赫的d 小调托卡塔和赋格 第十五章：序曲 第一节 序曲的概念、特点及发展 第二节 罗西尼的生平与创作 第三节 罗西尼的 威廉?退尔 序曲 第四节 韦伯 的魔蛋射手 第五节 柴科夫斯基序曲 第十六章：交响曲 第一节 交响曲的概念、特点及发展 第二节 莫扎特的g 小调第四十交响曲 第三节 贝多芬的d 小调第九交响曲第四节 舒伯特的生平与创作 第五节 舒伯特的未完成交响曲第六节 柏辽兹的生平与创作 第七节 柏辽兹的幻想交响曲 第八节 柴科夫斯基的b 小调第六交响曲 （悲怆） 舞曲：根据舞蹈节奏写成的乐曲或声乐曲。
3、 特点：一般舞曲都具有特性鲜明的节奏，并且这种节奏型贯穿始终，这种典型的节奏型，正是区别各种舞曲的重要的标志。 发展：十五世纪十七世纪是宫廷舞曲的繁荣期。 十八实际慢小步舞曲流行的时期。 古典舞曲 古典舞曲的概述：古典舞曲是流行于十六、十七世纪的舞曲，到了十七、十八世纪时，因舞蹈不再流行而成为纯器乐曲。 莫扎特第三十九交响曲第三乐章的小步舞曲 创作于 1788 年夏天，三部曲式，稍快板，降 E 大调3/4 拍 李斯特的塔兰泰拉 匈牙利作曲家李斯特创作的钢琴曲集旅行年月第二集中的第三手乐曲。二段式。 肖邦的A 大调军队波洛乃兹 创作于 1838 年，保持了波洛乃惯用的复三部曲式结构。A 大调，3
4、/4 拍。 民族舞曲 民族舞曲概述 民族舞曲：各民族、各地区具有民族和地方特色的民间舞曲。现在还用作舞蹈音乐，同时也可用作独立器乐曲。其中有近代舞曲，也有比较古老的舞曲。肖邦的C 大调玛祖卡 肖邦一生中创作有 58 首玛祖卡，这首被称为“玛祖卡中的玛祖卡”舞曲。三部曲式结构。 拉威尔的波莱罗 1928 年春夏之间应舞蹈家鲁宾斯坦之约而写的伴舞音乐。全曲最突出的是运用了一个特征节奏型贯穿全曲。 约翰?斯特劳斯的雷鸣与闪电波尔卡 约翰?斯特劳斯的写有 120 多首波尔卡舞曲，他的波尔卡热情激烈、速度很快，其影响仅次于他的圆舞曲。采用三部曲式结构。 社交舞会 社交舞会概述 社交舞蹈的音乐，由民间舞曲
5、演变而成。用于交谊舞会，也可以写成独立的器乐曲。 约翰?斯特劳斯的生平与创作 斯特劳斯（1825-1899） ，奥地利作曲家，指挥家。1825 年 10 月 25 日生于维也纳。1899 年 6 月 3 日卒于同地。1843 年开始系统的学习作曲，1848 年创作革命进行曲等，1865年首演了柴科夫斯基的新作性格舞曲集 。1863-1871 担任宫廷舞会乐长。 斯特劳斯的作品有编号者近 500 首。其中园舞曲 170 首，波尔卡 141 首，方阵舞曲 69 首，进行曲 47 首。加上无编号者其总数估计在 800 首以上。 * * * * * * * * * * 第二章:舞曲 第一节 舞曲的概念
6、 特点 发展 第二节 古典舞曲 一 古典舞曲的概述 二 莫扎特第三十九交响曲第三乐章的小步舞曲 三 李斯特的塔兰泰拉 四 肖邦的A 大调波洛索兹 第三节 民族舞曲 一 民族舞曲概述 二 肖邦C 大调玛祖卡 三 拉威尔 波莱罗四 约翰?斯特劳斯的雷鸣与闪电波尔幻灯片 14 卡 第四节 社交舞会 一 社交舞会概述 二 约翰?斯特劳斯的生平与创作 三 约翰?斯特劳斯的蓝色多瑙河圆舞曲 下页 第六章：幻想曲 第一节 舞曲的概念 特点 发展 第二节 格林卡的生平与创作 一 古典舞曲的概述 二 莫扎特第三十九交响曲第三乐章的小步舞曲 三 李斯特的塔兰泰拉 四 肖邦的A 大调波洛索兹 第三节 格林卡的卡玛林
7、斯卡亚幻想曲 第四节 李斯特的弄臣主题幻想曲 第七章：谐谑曲 第一节 谐谑曲的概念、特点及发展 第二节 杜卡的小巫师 第八章：小夜曲 第一节 舞曲的概念 特点 发展 第一节 柴科夫斯基的生平与创作 第三节 柴科夫斯基的弦乐小夜曲 下页 第十二章：奏鸣曲 第一节 奏鸣曲的概念 特点 发展 第二节贝多芬的生平与创作 第三节的贝多芬的悲怆奏鸣曲 第四节贝多芬的热情奏鸣曲 第十三章：室内乐 第一节 室内乐的概念 特点 发展 第二节海顿的生平与创作 第三节海顿的F 大调弦乐四重奏 第四节舒伯特鳟鱼五重奏 第十四章：组曲 第一节 组曲的概念 特点 及发展 第二节 格里格的生平与创作 第三节 格里格的培尔?
8、金特组曲 第四节 穆索尔斯基的生平与创作 第五节 穆索尔斯基展览会上的图画组曲 第六 节格洛菲的大峡谷组曲 第九章：狂想曲 第一节 狂想曲的概念、特点及发展 第二节 拉韦尔的生平与创作 第三节 拉韦尔的西班牙狂想曲 第四节 夏布里埃的西班牙狂想曲 第十章 叙事曲 第一节 叙事曲的概念、特点及发展 第二节 肖邦的g 小调第一叙事曲 第十一章 随想曲 第一节 随想曲的概念、特点及发展 第二节 里姆斯基?科萨科夫的生平与创作 第三节 里姆斯基?科萨科夫的西班牙随想曲 第四节 柴科夫斯基的意大利随想曲 下页 第十七章：协奏曲 第一节 协奏曲的概念特点及发展 第二节 莫扎特的生平与创作 第三节 莫扎特A
9、 大调第二十三钢琴协奏曲 第四节 门德尔松的 e 小调小提琴协奏曲 第五节 老柴降 b 小调第一钢琴协奏曲 第十八章：交响诗 第一节 交响诗的概念特点及发展 第二节 李斯特的生平与创作 第三节 李斯特的交响诗前奏曲 第四节 德彪西的交响诗牧神午后第五节 格什文的交响诗一个美国人的巴黎 前奏曲特点 一种自由结构的短曲常放在具有严谨结构的乐曲或套曲之前作为序引。 发展 十五、十六世纪的前奏曲是有琉特、哈普西科德或管风琴演奏的即兴乐曲，由和弦和走句交织而成。巴洛克时期的作曲家，继承和发展了这种早期的前奏曲，把它作为赋格或组曲的开始曲。十九世纪三十年代肖邦的前奏曲脱离了赋格和组曲而成为独立的钢琴特性曲
10、。标志着这一体裁的新发展。 肖邦的生平与创作 肖邦 Fryderyk Chopin - 波兰作曲家、钢琴家。其父为法国人，母亲是波兰人。自幼深受波兰民间音乐的熏陶，6 岁开始学习钢琴，7 岁登台演出。12-19 岁在华沙国家音乐高等学校学习作曲和音乐理论。15 岁开始发表作品，19 岁起，以作曲家和钢琴家的身份在欧洲巡演。后因华沙起义失败而定居巴黎。从事教学和创作。在此期间染上肺病，1948 年赴伦敦演出时，病情恶化，回巴黎不久逝世，享年 39 岁。? 肖邦是浪漫乐派的著名作曲家，被誉为钢琴诗人，他的作品以波兰民间歌舞为基础，同时又深受贝多芬、巴赫等作曲家的影响，多以钢琴曲为主，体裁多样、内容
11、丰富、感情朴实、手法简练、题材紧扣波兰人民的生活、历史和爱国诗歌，曲调热情奔放、和声丰富多彩、结构灵活自如。他的练习曲作品训练目的明确，艺术形象鲜明；他的圆舞曲作品，赋予温柔抒情的情感；他的前奏曲作品，可将风格迥异的个曲，自由结合为组曲；他的谐谑曲成为独立的作品感情激动、富裕戏剧性；他的马祖卡舞曲作品，曲调单纯、和声简朴、明朗欢快；他的夜曲作品，充满幻想、情调深沉；作为著名钢琴演奏家，他的演奏技巧精湛、手法细腻、音响华丽、富裕激情、出神入化，他的钢琴踏板用法独特。? 他的主要作品有：钢琴协奏曲 2 首、钢琴三重奏、钢琴奏鸣曲3 首、叙事曲 4 首、谐谑曲 4 首、练习曲 27 首、波罗乃兹舞曲
12、 16首、圆舞曲 17 首、夜曲 21 首、即兴曲 4 首、埃科塞兹舞曲 3 首、歌曲 17 首；此外还有波莱罗舞曲、船歌、摇篮曲、幻想曲、回旋曲、变奏曲等，共 21 卷。德彪西的生平及创作 德彪西（1862-1918） ，法国作曲家。印象主义音乐的创始人。 德彪西的创作分三个时期 早期（1890 年前）被选上的姑娘 中期（1890-1910 ） 牧神午后 晚期（1910-1918） 玩具箱 德彪西的前奏曲 共 24 首前奏曲，是德彪西创作的中、晚期年代的代表作品。前奏曲第八首亚麻色头发的少女创作于 1910 年。 前奏曲第 24 首焰火描绘法国节日夜晚施放焰火的场面。 进行曲的概念、特点及发
13、展 进行曲（march） 原为军队中用以整步伐、壮军威、鼓士气的队列音乐， 其起源可以上溯至十六世纪的战争曲。 以曲调规整、节奏鲜明并多带附点音符为特点。 早期进行曲不拘拍子，结构短小， 如吕利所作由双簧管和鼓队演奏的集合进行曲为三拍子， 二段式，分两段各自反复，仅 14 小节。 近代进行曲都用复三段式写成，用双拍子或四拍子， 三拍子的进行曲属于少数（如舒曼的大卫盟进攻庸夫俗子进行曲 ） 。 门德尔松的 婚礼进行曲 门德尔松为莎士比亚戏剧仲夏夜之梦配乐中的第四段， 是一首欢腾庆典风格的婚礼进行曲 。乐曲华丽辉煌，宏大庄严，充满欢乐。 回旋曲式：引子，ABACA，结尾。 苏萨的星条旗永远飘扬 星
14、条旗永远飘扬是苏萨作于 1897 年的一首流行最广的进行曲，音乐充分发挥铜管乐队的表现力，具有颇强的鼓动性，以磅礴的气势和热烈的情绪歌颂自己的国家和军队，其受欢迎的程度甚至超过美国国歌星条旗 。 无词歌的概念、特点及发展 无词歌（song without words） ，又名无言歌，是按照歌曲体裁形式和风格特点写作的小型器乐曲，常有一个鲜明的歌唱性的旋律，配以抒情歌曲的简朴的伴奏音型，其音域较之声乐曲更宽广一些。多采用二部或三部的歌曲曲式，多为钢琴曲，这一体裁为德国作曲家门得尔松创立。 门德尔松的生平与创作 门德尔松（Felix Mendelssohn,18091847）德国作曲家。父亲是精明
15、的银行家，关心子女的教育。母亲多才多艺，娴习钢琴、唱歌和绘画。1825 年所写两幕喜歌剧卡马霍的婚事 ，1826 年仲夏夜之梦1829 年除指挥第一交响曲 ，还孕育了序曲赫布里底群岛的构思。他的第四交响曲是 1830 年意大利之游的重要收获。1840 年创作了交响曲康塔塔颂歌 ，世称第二交响曲 ，1842 年完成了第三交响曲 ，1846 年所作清唱剧以利王 ，1847 年 5 月他姐姐突然病死，从此，他身体逐渐衰弱，同年 11 月 4 日与世长辞，年仅 38 岁。 门德尔松的春之歌 春之歌是门得尔松无词歌中最为著名的一首，全曲描述了大地回春，万物复苏，到处生机勃勃的形象。A 大调，2/4 拍，三段式。 托卡塔的概念、特点及发展 托卡塔（to
