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1、第一章 北宋前期词1、晏殊、欧阳修晏、欧诸人，走的是五代花间、南唐词人的老路，是以小令为主。他们以众多的艺术圆熟、意境浑成的典范之作，强化了温庭筠等花间词人开创、定型的创作范式，进一步确立了以小令为主的文本体式、以柔情为主的题材取向和以柔软婉丽为美的审美规范。1、晏殊：晏殊的词主要以自我抒情的方式，表现升平时期贵族士大夫的宴游生活、精神状态和审美心理。他的词绝大部分是写男女之间的相思爱恋和离愁别恨，特别善于用词描写富贵娴雅的生活。这种雍容娴雅、富贵闲人的气息，使晏殊有“富贵词人”之称。可贵的是他能摆脱庸俗，过滤了五代“花间”词的艳冶而融入了清雅的文人意趣，被后人推为“北宋倚声家初祖” 。2、欧
2、阳修：从抒情取向和审美格调上来看，欧阳修的词被习惯地分为雅词和俗词两类。雅词继续着唐五代直至宋初晏殊的文人化方向，比前人更多地用词来抒发自我的人生感受。风格或深婉含蓄或清新疏隽。其应歌而作的俚俗词、艳情词，大写男女恋情，表现出词人性格气质中风流自赏甚至庸俗的一面。这类词不追求温庭筠式的含蓄，而呈现出接近市民审美情趣的真率通俗。二、 范仲淹、张先、王安石1、 范仲淹：其渔家傲在广漠苦寂的边塞背景上抒写戍边将士的矛盾心情，为宋词开辟了新的审美境界。2、 张先：张先在宋词的发展上被视为“古今一大转移” 。他的小令在艺术上有很高的造诣。“张三影”3、 王安石：王安石的词主要抒发自我的性情怀抱，使词的功
3、能由应歌娱人向言志自娱转变。三、 柳永 1、柳永的贡献首先在创体和创调上。他是北宋创调最多的词人。其中绝大多数是他首创或首次使用。这极大地扩大了词的表现能力。柳永的创调创体之功突出表现在发展慢词。并将赋法移植于词，以铺陈叙事和白描写景，第一次比较系统地建立了慢词的体制。从而在根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局。其二、开拓词境，雅俗纷陈。柳永对词体文学的开拓，还表现在拓展了词的表现范围、改变了词的审美内涵和风格意趣。他的艳情词重新恢复了曲子词的市民化、世俗化色彩。他以都市繁华和风景、风俗为内容的风物词，对宋词内容境界的一大开拓。他的羁旅行役词，生动展现了“升平”时代一位落魄文土既渴望
4、博取功名又渴望官能享受而二者不可兼得的苦闷心态，堪称雅俗共赏。 精读作品：雨淋铃 望海潮 八声甘州2、柳永词的艺术成就：、大量创制慢词。柳永是大量填写慢词的第一人。他的慢词多自创新调，柳永在词体、词调方面的开创之功， 为宋词开拓了表现功能和艺术风格的领域。、柳永的词表现了雅俗并陈的特点。先说“俗” 。柳永表现女性生活，感情的词作，的确比较“俗” 。柳永的羁旅行役词，又相当的典雅。首先，羁旅行役词，多和怀才不遇、天涯沦落有关。其次，在手法上，他兼容了诗的表现手法，意境的创造、气氛的渲染，用典使事，遣词造句，都体现了“雅”的特色。、丰富了慢词的表现手法。首先，慢词多用铺叙手法。其次，柳永的慢词多用
5、白描手法。写景、状物，言情叙事，都直抒胸臆，不加雕饰。柳永大量创制慢词，而且开拓了词的表现领域、丰富了慢词的表现手法。 第二章 欧阳修与北宋前期诗文一、北宋前期诗文1、王禹偁和白体诗人：王禹偁是宋初文坛最为优秀的作家。白体诗人模仿唐代元稹、白居易、刘禹锡互相唱和的近体诗，风格浅切清雅，以王禹偁为代表。2、西昆体:西昆体因杨亿所编的西昆酬唱集而得名。此派创作上学习李商隐，以五、七言律为主。诗歌内容多为咏史、咏物或流连光景，形式上讲究对仗、用典和声律。西昆体的出现，是宋初诗人反拨白体，探索新的诗歌审美范型的必然结果，但其自身也有无法克服的缺陷。二、欧阳修的文学思想1、欧阳修诗文革新的背景及其文学思
6、想早在宋初，就有柳开、穆修，继承韩柳的道统和文风，有效打击了五代的卑弱浮艳的文风。以石介、孙复为代表反对西昆体，但他的爱好怪异促进了生涩怪僻的太学体的形成。创作上提倡各种风格，推崇简而有法，但反对险怪。提出“穷而后工”的诗歌创作主张。2、诗歌成就（1）欧阳修的诗歌有两大特点：一是以文为诗，二是以议论为诗。欧阳修诗歌中最精彩的是以近体为主的短篇之作。诗语言浅近自然亲切，意脉流畅连贯，对确立宋代平易自然的诗歌风格有开创之功。（2）欧阳修古文革新的主要理论：、强调重道尊经 、强调儒家之道与现实生活的关系。、强调文与道的区别，指出文的相对独立性。欧阳修与高司谏书 ， 朋党论 ，五代史伶官传序 ， （3
7、） 秋声赋是欧阳修成功改造宋代散文文体的尝试，是宋代散文赋的先导，它部分地吸收了传统骈赋、律赋的铺陈、排比、对偶的手法，以及设为问答的形式特征，又改用奇偶相间的散体，使写景、状物，形神兼备，音调铿锵浏亮，抒情意味浓他的散文的这种美学风格，被人誉为“六一风神” 。第三章 苏轼一、苏轼对词的贡献1、苏轼突破“词为艳科” “诗庄词媚” “诗尊词卑”的传统观念，从文体方面将词提高到和诗同等的地位，为诗和词的相互渗透作了理论上的准备。2、苏轼对词的最大贡献就是“以诗为词” 。就是用写诗的方法写词，把诗的题材、形象、意境、创作方法尽情入词,使词诗化,成为新的独立词体。 ”具体表现为，开拓词境，提高词品。扩
8、大了词的表现功能，丰富了词的情感内涵，拓展了词的时空场景。突破音律，弱化词的音乐性，使词成为可以独立发展的新体诗。使事用典，改变词的语言特色。3、苏词风格多样，尤以清雄旷达、奔放豪迈为其独创，为词史带来全新的审美境界。二、苏轼的文和赋苏轼宋文创作的高峰。其议论文雄辩滔滔，而又明快畅达。记叙文随意挥洒，姿态横生，自由通脱，平易晓畅。充分表现他随物赋形的作文本领和才情横溢的奇思妙想。 前赤壁赋是一篇散文赋，但既有赋的铺张扬厉，大笔渲染，又有古文的委婉曲折，自由抒情。可以说是游记，也可以说是哲学论文。它从眼前的水、风、月入手，描写了赤壁月夜的美景，也抒发了作者的怀古伤今之感，又表现了作者两种矛盾的人
9、生态度的交锋，月朗风清的画面之中，闪耀着理性的光辉。3、苏轼的诗歌艺术成就：首先，他发展了韩愈以文为诗的传统，笔力纵横，无往而不胜，议论滔滔，通达而犀利，在章法结构上，又脉络清楚，层次分明。其次，苏轼诗想象奇特，比喻新颖，妙趣横生。另外，议论风生、驳辩无碍也是苏轼诗歌的一个特色4、诗歌的内容1针砭社会现实，表达济世之志。2写景抒怀之作。3抒发身世之感，展现人生态度。第四章 黄庭坚和江西诗派一、黄庭坚： “一祖三宗”中的三宗之首。1、理论上，他肯定诗歌的怨刺作用，提倡温柔敦厚。崇尚学问，主张以丰富的书本知识作为写诗的基础。大力主张学杜甫，把他作为诗歌审美理想的参照典范。强调创新，创作上主张点铁成
10、金，夺胎换骨。2、创作实践上，他大量使事用典，而又力避陈熟，务求新奇。讲究法度，尤其黄庭坚对诗歌的音律，句法、结构极为讲究。他喜欢作拗律，故意改变律句的平仄，改变诗句的节奏和语序组织，使音节和文气不顺畅，不平衡不和谐，给人以奇峭倔强的审美感受。意象的构成组合上追求创新。这些都给人以陌生化的、与众不同的感觉，当时即被称为“黄庭坚体” “山谷体” 。二、江西诗派1、江西诗派：江西诗派是在黄庭坚影响下形成的一个观念性诗歌创作群体，也是宋代影响最大的文学流派。得名于吕本中的江西诗社宗派图 。由于此派以学杜甫相号召，宋末方回就以杜甫为此派之祖，而以黄庭坚、陈师道、陈与义为诗派之宗，遂有“一祖三宗”之说。
11、2、陈师道：他是江西诗派的重要成员，与黄庭坚并称“黄、陈” 。他长于苦吟，风格瘦硬，3、陈与义：学习杜甫的爱国精神，和沉郁、壮阔的风格，从而创造了雄浑深沉的诗风。4、秦观：被称为“古之伤心人” 。他兼长小令、慢词。其词情韵兼胜，语言优雅，意境深婉，音律谐美，符合词体的本色和当时文人士大夫的审美趣味，所以一向被看作婉约派的典型标本。就词史上看，他比较全面地继承了唐、五代词的成就，也接受了宋代前期晏、欧、张先、柳永等人的影响，这不仅成就了他的婉约正宗地位，也在词史上产生了较为深远的影响。5、周邦彦：北宋后期最优秀的词人，是大晟词人中最为杰出的一位。以他的创作为“范式”的清真词风，在南宋词坛汇聚成的
12、“雅词”创作潮流。（1） 、词文特点：、传统题材的回归 “柳敧花嚲”的艳词，凄怨愁苦的羁旅词，清疏明快的写景词，富艳精工的咏物词。周邦彦词所涉及的题材，几乎被严格地牢笼在传统的范围之内。、艺术手法的深入开掘 周邦彦词在艺术上的规范性追求，这主要体现在章法、句法、炼字和音律等方面。（2）周邦彦词的贡献和影响：创体创调，调美律严；结构繁复，章法多变；体物细腻，善于点化。精读作品：六丑 兰陵王 苏幕遮第五章、南渡前后词风的演变1、李清照：“别是一家”是李清照在其词论中提出的词学概念。2、闺情绝调李清照词的内容特色。前期，李清照的词主要是抒发因为赵明诚短期的游学、出仕而产生的相思之情，以及对自然山水的
13、热爱，展现她的个性风采。虽然有一些感伤，但是温婉、清丽、俊朗是她的特点如著名的醉花阴 “莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 ”。后期，因为心境的变化，词的内容和风格也产生了很大的变化。内容上，多是抒发家破国亡的凄苦之情，有对亡夫刻骨铭心的思念，也有对自己孤寂情怀的描写。风格上具有悲怆凄婉的特色。如声声慢这首词。在抒情上还注意到将主观之情和客观之景高度融合。3、别是一家李清照词的艺术特色： （1）她善于选择日常生活中的环境（包括一些小摆设） 、细节来表现人物的内心世界。（2）李清照词的语言，十分本色，无论写景、抒情，她都运用白描的手法，风韵天然，不待雕饰。（3）她还善于使用口语入词，在典雅清丽中
14、又有自然朴质之美。第六章 陆游“中兴四大诗人”：陆游、杨万里、范成大、尤袤。一、陆游的诗歌成就： 1、内容：陆游的诗歌最突出的是贯穿始终、如火如荼的爱国激情。闲居时，描写田园风光、日常生活，隐逸情怀十分突出。爱情诗虽不多，但其哀艳与凄婉，古今罕见。2、艺术上：以雄浑豪健为主导。善于想象、夸张，善于概括性抒发带有普遍性的人生情感。赵翼称陆游诗歌的语言是“清空一气，明白如话” ，陆游又重视锻炼字句，特别工于对偶，尤其擅长七言诗，其七古、七律和七绝的成就都很高。精读作品：书愤(早岁那知世事艰) 二、杨万里 活泼自然的诚斋体三、范成大 弥足珍贵的使金纪行诗。全方位反映农村生活的田园诗。第七章 辛弃疾一
15、、辛弃疾对词的贡献：1、辛词宽广的题材，辛弃疾空前地拓展了词的审美领域，挖掘了词的表现功能。2、 辛词的艺术成就：首先，他继承了苏轼以诗为词的创新精神，进一步以文为词。即将散文的章法句法入词，将议论、对话的手法移到词中。他还大量引用经、史、子、诗、赋入词，因此他的词词汇丰富，而且生动、形象、幽默,雅俗共赏。其次，他的词善于塑造奇伟不凡的形象， “想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”等等，这些奇特壮伟的景象以及曾经叱咤风云的历史人物形象，激扬着作者建立功业的强烈愿望和血性男儿的阳刚之气。其三，辛弃疾词能刚能柔，既有雄深雅健、沉郁顿挫的一面，又能兼收并蓄，化刚为柔。辛弃疾发扬了苏轼词的豪放清雄，又继承了传统词的婉约含蓄，所以形成了他的刚柔相济的词风。
