中国传统图案的历史、范例及分析（2020年11月整理）.pdf

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1、 1 4.2 4.2 中国传统图案的历史、范例及分析中国传统图案的历史、范例及分析 4.2.1 4.2.1 原始社会时期原始社会时期 中国原始社会的图案往往具备实用与图腾的双重特点，在满足了实用功能的前提下，随 着社会的发展， 图案是实用性功能逐渐地让位于部落图腾、 祭祀或满足人们的装饰审美需求 等更高级的精神需求。 在图案的形象与构成形式上也经历了从单一到多样、 从简单到复杂的 演变过程。 1. 1. 彩陶图案彩陶图案 中国的传统图案早在原始社会时期便已经出现。 在距今一万多年前的新石器时代， 人们 已经开始在制作的陶器上绘制大量的装饰纹样，这一类陶器被统称为彩陶。 在彩陶图案所使用的题材上

2、，大多来自人们对于当时渔猎生活的描写及图腾等精神诉 求，在创作手法上也主要分写实与抽象两种。 2. 2. 仰韶文化彩陶人面鱼纹仰韶文化彩陶人面鱼纹 仰韶文化活跃于距今 70005000 年前，主要分布于河南、河北、山西、陕西等广大地 区。人面鱼纹盆是彩陶中代表作品，盆内壁内用黑色颜料绘制了对称的人面鱼纹。人面呈圆 形，额头及嘴部均涂黑，眼睛及鼻梁的线条处理细而长，整个人物面部神态显得非常& 详。在人面的耳朵旁边各画了两条小鱼，并作黑白处理。在人物的嘴两旁有类似鱼& 饰，在人物头顶也有类似的装饰物，应是人物的发髻。 3. 3. 马家窑文化彩陶旋纹马家窑文化彩陶旋纹 在马家窑彩陶中主要使用的纹饰是

3、旋纹。旋纹一般是以 4 个旋心为中心，个别的有 6 个或者更多， 旋纹均作逆时针方向旋转。 旋心由多道黑色锯齿带与红带相间线条或宽带连接 组成二方连续的图案， 更增加了视觉的旋转效果。 这种以流畅的线条所描绘出来的线条纹路， 就像奔腾的波涛一样， 反映了当时人们逐水而居的渔猎生活。 马家窑文化彩陶的绘制中以毛 笔作为绘画工具、以线条作为造型手段、以黑色（同于墨）作为主要基调，奠定了中国画发 展的历史基础与以线描为特征的基本形式。 4. 4. 玉器图案玉器图案 玉器在原始社会生活中占有很重要的地位，既是祭祀等宗教场合的重要礼器，又是人 们生活中不可缺少的饰品。 2 5. 5. 良渚文化玉琮人兽面

4、纹良渚文化玉琮人兽面纹 良渚文化是距今 52504150 年前，活跃于我国长江下游太湖流域的一直重要古代文明。 良渚文化的玉器非常发达，有琮、璧、璜、蝉等多种。其中尤以琮工艺精湛，制作精美，是 古代玉器中的珍品。 良渚文化玉琮形状外方内圆，与中国传统文化中“天圆地方”的阴阳思想学说暗合。在 四面直槽内上下各琢刻一神人与兽面复合的图像，共 8 个，单个图像高约 3 厘米，宽约 4 厘米，用浅浮雕和细线刻两种技法雕琢而成。神人兽面纹的上部是神人的脸面，头戴羽冠， 圆脸、宽鼻、阔嘴；下部是兽面，椭圆形的眼睑、凸额、宽鼻、阔嘴，图案线条清晰，栩栩 如生。人兽结合的图案象征着威严与至高无上的权利。 4.

5、2.2 4.2.2 商周时期商周时期 商周时期， 我国已进入以农业经济为主的奴隶社会， 这一时期的手工业不但从农业分化 出来成为独立的门类， 而且分工细致， 生产规模庞大。 商周时期的工艺种类有青铜器、 玉器、 陶器等， 其中以青铜器最为杰出。 青铜器作为当时祭祀和礼乐活动中必不可少的祭器或礼器， 承载了超越实用功能之上的宗教、 政治及装饰审美等精神性功能， 而这些功能正是通过各种 造型与纹饰图案来体现的。 1. 1. 商代青铜商代青铜 饕餮是传说中的一种怪物，十分贪婪，见什么吃什么，连自己的身体都吃掉了，只剩下 一个头部，所以人看见的饕餮纹大都是一个大大的怪兽头部。从形象看，饕餮纹以中间的鼻

6、 子为中线，左右对称，各有一个睁圆凸起的大眼睛。头上部还有两个弯曲的角。早期的饕餮 纹比较简单， 以有力的粗线条勾勒出平面形体， 不加纹饰。 中后期以后的饕餮纹造型更完善， 装饰也更加丰富。 饕餮纹以其狰狞的形象作为祭祀用器上被异化或神化了动物牺牲， 以此来 显示统治阶级的权威和起到驱邪避鬼、戒贪等精神作用。 2. 2. 商代青铜器夔龙纹商代青铜器夔龙纹 龙在中国传统图案中是一个长盛不衰的形象。龙的图案也经过了一个长期演变的过程 才形成今天所看到的形象。 龙的图案在最早出现时更类似于蛇的形象， 到商代出现的夔龙纹 则已经开始脱离了原始形态，变得更加复杂起来。 夔龙纹也是商代青铜器中常见的纹样。

7、在中国古代书籍山海经等很多作品中，都 把夔描述成一种形状类似蛇的神兽。其造型为头型如兽，有着巨大眼睛和张开的大口，头上 有角，身躯朝侧面展开，卷曲如蛇的形状，有的有一只足或两只足，有的没有足。 3. 3. 周代青铜器凤鸟纹周代青铜器凤鸟纹 3 凤和龙一样是中国古代人民综合多种鸟类的特征所创作出来的一种神化的飞禽形象， 在早期也曾作为氏族的图腾。凤鸟纹在商代末期已经出现，不过造型比较简单，更像现实的 鸟类原型。而周代的凤鸟纹则变化多端，内容丰富。周代的凤鸟纹多是侧面形象。鸟身有羽 毛并装饰有云雷纹，鸟头或向前或向后，整个造型呈一个躺着的“S”形，富有生气。 4. 4. 周代青铜器窃取纹周代青铜器

8、窃取纹 窃曲纹是在商代夔龙问的基础上进化而来的一种纹样。也叫双头兽纹。窃曲纹在夔龙 的基础上加以简化，构成横向的躺“S”形造型，有的窃曲纹进一步简化，只保留了相反的 曲线构成。 4.2.3 4.2.3 春秋战国时期春秋战国时期 这一时期我国开始进入封建社会，生产力的发展带动了手工业的繁荣。错金、镏金、 镶嵌等新工艺的使用， 使得春秋时期的图案风格趋向精细和繁杂， 以追求豪华和精巧为能事。 1. 1. 蟠螭纹蟠螭纹 蟠螭纹是春秋战国时期青铜器装饰的主体纹样。 “蟠”是穿插、纠结的意思，而“螭” 是指一种没有角的小龙。 蟠螭纹是由周代的窃曲纹发展而来的， 因此它实际上也叫龙纹的一 种，很多龙蛇形象

9、交错缠绕在一起，构成盘绕、复杂的图案组合。蟠螭纹到了后期更加强调 穿插的构成形式，注重华丽烦琐的装饰效果，同时形象更加的复杂和具体化，用来迎合当时 上层贵族阶级追求豪华奢侈的审美心理。 2. 2. 人物纹样人物纹样 人物纹样中最有特色的是春秋战国青铜器图案， 充分反映了当时的现实生活， 题材包括 水战、步战、采桑、狩猎、宴饮等。如在宴乐渔猎攻占纹壶中，共有人物 37 个，动物 50 个，植物 37 棵，建筑 6 处。如此丰富的内容被巧妙的组织在一起，将不同的情节内容的图 案分层进行装饰，打破了时间和空间的限制。 4.2.4 4.2.4 秦汉时期秦汉时期 秦汉时期我国出现了大一统局面， 中央集权

10、的政治制度对于其后中国封建社会的发展产 生了重要影响，农业及手工业生产也比春秋战国时期有了显著的发展。 4 1. 1. 秦代建筑图案秦代建筑图案 秦代的建筑材料主要是砖和瓦。秦砖主要以模印和刻画的手法来装饰浮雕或阴纹线刻 图案。在纹样上以夔龙纹和夔龙问空心砖为秦砖的精品。 秦砖夔龙纹以阴画刻线的手法画出一条卷曲的夔龙纹样，龙头部与尾部呈 S 形对称， 龙头的刻画比较具体，龙爪和龙鳞都已经出现，与近代的龙纹形象更加接近。 2. 2. 汉代铜镜图案汉代铜镜图案 汉代的铜镜形式多样，工艺精湛，主要作为日常使用和陪葬品。汉代铜镜的基本形制为 圆形，薄，带有圆纽，在背面铸有纹饰，纹样大多程式化，并大多铸

11、有铭文。 连弧纹镜是汉代铜镜的样式之一， 其特点为以内连弧线作为构成格式， 将铜镜连续分割， 连弧线既可作内装饰，也可作边饰，与中心的纽纹组成复合纹样。 重圈纹镜是在纽座外围绕一圈或更多圈的凸起圆弧线， 将圆形铜镜分割成内外两层或多 层装饰区，并在其中填充纹样。 3.3.汉代瓦当图案汉代瓦当图案 瓦当，是建筑檐头前端的的遮挡与装饰，是中国古代建筑的重要特征之一。汉代的瓦当 形式多样，纹饰精美，所以有“秦砖汉瓦”的美称。汉代瓦当形制一般为圆形，有宽而整齐 的边轮，装饰立体的浮雕花纹。 动物纹瓦当是汉代瓦当图案中题材最为丰富的， 其中四神瓦当是汉代瓦当动物图案中典 范。所谓四神，即青龙、白虎、朱雀

12、、玄武，代表着方位，四季等，用以表示辟邪、祈福等 含义。四神瓦当的纹样形象，采用的是侧面剪影式的手法，注重形态特征及动态的刻画。纹 样的构图以瓦当的中心点为基准，以圆形为规范，将四神的纹样作适合纹样的组织，使其适 合瓦当的造型。 4.2.5 4.2.5 魏晋南北朝时期魏晋南北朝时期 魏晋南北朝时刻，中国经历了将近 400 年的战乱，国内各民族之间进一步的交流与融 合。这一时期，佛教开始大行其道，中国的四大石窟都是这段时期开凿的。佛教艺术的传入 与我国传统文化的融合，使得中国工艺美术及其装饰图案发生了巨大的变化。 1. 1. 忍冬纹忍冬纹 忍冬纹原为希腊、罗马的装饰纹样，是一种写实风格的植物纹样

13、。忍冬纹一般作为莲 花纹样的主题陪衬，多用于次要部位的装饰。忍冬纹以波浪形作为骨架，将忍冬花叶组织起 来构成二方连续的带状装饰，样式写实而简洁。 5 2. 2. 飞天、胡人等人物纹飞天、胡人等人物纹 飞天、胡人等外来人物图案，主要出现于瓷器装饰上，多为乐舞人物，从人物的形象、 服饰到乐器和舞蹈的形式，都有中亚波斯的风格与特点。 4.2.6 4.2.6 隋唐时期隋唐时期 隋唐时期是我国封建社会发展的最高峰，经济文化异常繁荣，对外交流频繁。外来文化 与本土文化的融合完成了民族化的改造， 形成以社会道德规范、 文化规范和艺术规范为准则 的真、善、美的审美风格。 1、联珠纹联珠纹 联珠纹是波斯撒珊王朝

14、的典型纹饰，在南北朝时期传入中国，成为唐朝时的流行纹样。 联珠纹的基本构成是由大小相同的圆环平行连接而成，圆环上点缀以散点排列的圆点。 在圆环内以内适形装饰动物、人物或植物等主体纹样。联珠纹多用于唐代的织棉。 2 2、团窠纹、团窠纹 团窠纹是将单独纹样组合成圆形， 然后将团窠纹按照规则散点的排列方式组织起来， 构 成散点排列的四方连续图案。 单独纹样中的宝相花是唐代的代表性纹样， 也是佛教的象征性 纹样，由莲花纹演变而来。 3 3、唐草纹、唐草纹 唐草纹是以波浪线为构成骨架， 在波峰与波谷间适形填充花卉纹样的连续纹样形式。 唐 草纹也是在吸收外来纹样的基础上， 融合了本民族传统纹样所产生的新纹

15、样， 富丽饱满的造 型，奔放流畅的旋律，达到了十分完美的程度。 4.2.7 4.2.7 宋元时期宋元时期 宋元时期生产力水平提高，城市经济繁荣，手工业及工艺制品欣欣向荣，生产规模和工 艺水平超过了唐代。这一时期的装饰图案不仅自然生动，更加写实，而且绘画直接进入装饰 领域，风格清晰、简洁自然、格调高雅。 1 1、折枝花式、折枝花式 折枝花式是由花头、 花叶和花枝组成的单个花卉纹样， 用这种方法表现的花卉纹样比较 接近花卉自然生长的状态， 具有写实和自然生动的艺术特点。 同时由于相对集中的纹样与大 片的空白形成了图与底、黑与白等的对比，因而使得图案具有图案分明、纹样突出的装饰效 果。 2 2、缠枝花式、缠枝花式 6 缠枝花式是在唐草纹的基础上发展出来的极富中国民族特色的纹样构成形式， 盛行于宋 代，并在以后各朝代流行。缠枝花式的构成形式是将多个牡丹、莲花等图形图案散点分布， 以 S 形的枝茎围绕组织，并彼此相连，构成四方连续的装饰图案。 4.2.8 4.2.8 明清时期明清时期 明清时期工艺美术全面繁荣发展， 在继承唐宋传统样式的基础上， 又出现了许多新的工 艺和品种，技艺精湛、纯熟，注重美观与实用的和谐统一，装饰图案端庄大方，明亮艳丽。 这一时期， 中国工艺美术品大量销往欧洲， 对欧洲巴洛克、 洛可可艺术