盛唐山水田园诗PPT课件

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1、1,2,盛唐山水诗发展概况,盛唐山水田园诗风的形成有如下条件: 优裕、闲适的生活条件 佛老盛行的文化气候 终南捷径的政治投机,3,代表诗人 孟浩然:山水诗多取材于日常生活，表现出朴素自然的生活情调。誉为“语淡味不薄”。 王维:山水诗以画家的取景方式，构造清新明净。又悠淡静谧的水墨山水意境。苏轼评曰“诗中有画，画中有诗。” 还包括储光羲、祖咏、常建等。,4,此外李白、杜甫、岑参、高适、王昌龄、李颀等也创作了大量山水诗。 山水题材已经成为诗歌创作的主要题材之一 。,5,盛唐山水诗美学风格 盛唐山水诗的美学风格，体现为审美主体与客体的和谐与交融，它包含着自然清新、秀丽明朗、饱满充实的美学特征。,6,

2、在盛唐山水诗中，山水诗的描写范围极其广阔，遍及终南山、嵩山、庐山以及吴越、齐鲁、巴蜀等风光优美之地。另一方面，盛唐山水诗人以通达开阔的胸襟，保持从容优雅的心境，欣赏自然山水之趣，真正进入了自然之美的境界，将山水诗当中的自然升华为人格独立和精神自由的重要象征。,7,8,孟浩然（689740），襄州襄阳人，又称孟襄阳。曾隐居鹿门山，南游江湘，北去幽州。开元十六年（728）赴长安应举落第，结交王维、张九龄等人。开元二十五年入张九龄荆州幕，三年后病故。,9,留别王侍御维 寂寂竟何待，朝朝空自归。 欲寻芳草去，惜与故人违。 当路谁相假，知音世所稀。 只应守索寞，还掩故园扉。,10,吾爱孟夫子，风流天下闻

3、。红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君 。高山安可仰， 徒此揖清芬 。,赠孟浩然 李白,哭孟浩然 王维 故人不可见，汉水日东流。 借问襄阳老，江山空蔡州。,11,孟浩然以冲淡平和的精神气质，创作大量的山水诗，上承谢灵运，下开王维山水诗的先声。 在当时与王维并称“王孟”。,他禀性孤高，终身不仕，一生主要在乡间过隐居生活。其山水田园诗贴近生活，自然纯朴，不假雕饰。沈德潜评曰“语淡而味终不薄”。,12,语淡味不薄,（1）语淡：语言平易，意境单纯明净。 过故人庄 故人具鸡黍，相邀至田家。 绿树村边合，青山郭外斜。 开轩面场圃，把酒话桑麻。 待到重阳日，还来就菊花。 田园之美和田园之情得到和谐

4、统一。,13,（2）味不薄：重兴象，有意趣。 兴象： 诗人的情感、精神和诗歌中的各种物象融为一体。如： 望洞庭湖赠张丞相 八月湖水平，涵虚混太清。 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 欲济无舟楫，端居耻圣明。 坐观垂钓者，徒有羡鱼情。 兴：积极仕进的昂扬情绪 象：气蒸云梦泽，波撼岳阳城。,语淡味不薄,14,意趣：善于捕捉生活中的诗意感受。例： 夏日南亭怀辛大 山光复西落，池月渐东上。散发乘夕凉， 开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。 欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人， 中宵劳梦想。 炎日可畏而复西落，明月可爱而渐起，这都是夏夜的感受。不仅如此，还突出听觉和嗅觉感受，闻风送的荷香，听露滴的清脆。诗中的景

5、物无不沾染上诗人愉悦舒适的主观感情。,语淡味不薄,15,秋登万山寄张五,北山白云里，隐者自怡悦。 相望始登高，心随雁飞灭。 愁因薄暮起，兴是清秋发。 时见归村人，平沙渡头歇。 天边树若荠，江畔洲如月。 何当载酒来，共醉重阳节。,16,这是一首怀人之作。张五名子容，隐居于襄阳岘山南约两里的白鹤山。孟浩然因登岘山对面的万山以望张五，并作诗寄意。,17,北山白云里，隐者自怡悦。,由梁陶弘景答诏问山中何所有脱化而来 ： 山中何有所，岭上多白云。 只可自怡悦，不堪持赠君。 隐者逸趣不言而明。,18,相望始登高，心随雁飞灭。,此句直入题意，登山远望，不见友人，望着南飞的大雁，诗人的心也随着它飞向远方。 山

6、间白云，天上飞雁，勾画出一个高远清幽的诗境。诗人的清静、淡然融于笔端。,19,愁因薄暮起，兴是清秋发。,暮色四起，心头不禁泛起淡淡忧愁；然而清朗的山色又让人逸兴勃发。,20,时见归村人，平沙渡头歇。,暮色之中，劳作一天的人们正三三两两地归来，他们有的行走于沙滩，有的坐歇于渡口。 田园情致，悠然自得。,21,天边树若荠，江畔洲如月。,放眼远望，极目天边，树看上去细如荠菜，江中白色的沙洲，犹如撒上一层皎洁的月光。 田园美景，诗情画意。,22,何当载酒来，共醉重阳节。,照应开头诗句，既点明秋，更表现其对张五的思念。 载酒共饮，闲适雅致，兴味悠远。,23,孟浩然以质朴平易的语言，描绘出乡村傍晚的静谧气

7、氛，村人自得闲适的情趣，展示了山村自然的优美风光。细致入微，诗味盎然，情随景生，景中寓情，浑然如一，创造了一个高远清幽的艺术境界。,24,25,王维，字摩诘，太原人。出身名门，母亲为虔诚的居士。名字取自维摩诘经。21岁中进士。任大乐臣。但仕途多有坎坷，理想失落，逝入空门。大半生吃斋奉佛，过着亦官亦隐的生活。晚年官至尚书右丞，但对政治失去热情，“无可无不可”，唯以禅诵为事。,26,王维少年时代即富有才情，艺术修养全面。 “性闲音律，妙能琵琶” ，绘画为文人画南宗画派的开创者。 旧唐书文苑传：维尤长五言诗，书画特臻其妙。 唐才子传评：维诗入妙品上上，画思亦然。至山水平远，云势石色，皆天机所到，非学

8、而能。 自为诗云：当代谬词客，前身应画师。,27,王维早年诗画相娱，晚年寄情山水，他的诗和画均有成就。他的萧疏淡雅的水墨山水被推为南宗之祖，而他的绘画技巧以及绘画观念影响到诗歌创作，使山水诗呈现出”诗中有画“的特点。,王维像,28,伏生授经图,长江积雪图,雪溪图,29,王摩诘文集,江山雪霁图,辋川图,王摩诘文集,30,王维的创作分为两个时期，以40岁为界。,前期具有一定政治热情，诗风豪迈雄壮，有阳刚之气。有部分边塞诗作，山水诗也意境壮阔。,31,少年行新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。一身能擘两雕弧，虏骑千重只似无。 偏坐金鞍调白羽，纷纷射杀五单于。,老将行 少年

9、十五二十时，步行夺得胡马骑。 射杀山中白额虎，肯数邺下黄鬚儿。 一身转战三千里，一剑曾当百万师。 汉兵奋迅如霹雳，虏骑崩腾畏蒺藜。 ,32,后期思想转向消极，作品主要写隐居终南的闲情逸致和山水田园风光。气氛静谧，意境幽美。一些作品还寄寓佛理。作品中常见“静、空、净”等字样。,33,酬张少府 晚年唯好静，万事不关心。 自顾无长策，空知返旧林。 松风吹解带，山月照弹琴。 群问穷通理，渔歌入浦深。 竹里馆独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。,34,“诗中有画”的山水诗作,苏轼：味摩诘之诗，诗中有画； 观摩诘之画，画中有诗。 书摩诘蓝田烟雨图,35,代表王维山水诗创作的美学追求： 一方面，

10、山水景物的描写表现为清静优美的图画； 另一方面，山水诗和山水画的精神相通：追求静默。,36,（1）讲究画面、意象构图布局的层次感 （2）浓淡相宜的色彩运用 （3）光线：王维十分注意光线的明与暗，柔与强的对比变化 （4）动静互衬的声音运用 （5）通感的妙用 （6）严谨的格律，生动的练字 （7）各种表现手法综合 （8）追求自然的美,37,终南山 太乙近天都，连山到海隅。 白云回望合，青霭入看无。 分野中峰变，阴晴众壑殊。 欲投人处宿，隔水问樵夫。,38,王摩诘文集,太乙近天都，连山到海隅。,太乙是终南山的别称 这里总写山势远景： 重峰叠嶂，绵延不绝。 夸张而见真实。,39,白云回望合，青霭入看无。

11、,入山中所见近景：身在山中朝前看，白云弥漫，回头看刚走的路，分开的白云又合拢来，汇成云海茫茫。远远望去，青霭蒙蒙，进入其中，却又看不见。 真切写出了山中的奇妙境界。,40,分野中峰变，阴晴众壑殊。,登上中峰之顶，收全景于眼底。以“分野变”极写终南山的阔长绵延。“阴晴殊”是因为阳光的或有或无、或浓或淡带来的山中奇景。 此联高度概括，可谓尺幅万里。,41,第一幅，远眺图，静态，连山到海，无比壮阔，仿佛于千里之外观之。 第二幅，云海图，动态，云海飘缈，山如浮玉，山上景物或笼以青纱，或裹以冰绡，朦胧、清晰、隐没，变化无穷。 第三幅，鸟瞰图，动静结合，万里关山，光影浮动，或明或暗，或浓或淡。,42,欲投

12、人处宿，隔水问樵夫。,这两联看上去与前三联写山的高、长、奇关系不大，实则意义相通。 对于尾联，历来有不同的理解、不同的评价。有些人认为它与前三联不统一、不相称，从而持否定态度。谈谈你的看法。,43,王夫之：“欲投人处宿，隔水问樵夫”，则山之辽廓荒远可知，与上六句初无异致，且得宾主分明，非独头意识悬相描摹也。（姜斋诗话卷二） 沈德潜：或谓末二句与通体不配。今玩其语意，见山远而人寡也，非寻常写景可比。（唐诗别裁卷九）,44,第一，“欲投人处宿” 省略了的主语“我”，有此一句，便见得“我”在游山，句句有“我”，处处有“我”，以“我”观物，因景抒情。 第二，“欲投人处宿”而要“隔水问樵夫”，则“我”还

13、要留宿山中，明日再游，而山景之赏心悦目，诗人之避喧好静，也不难于言外得之。 第三，诗人既到“中峰”，则“隔水问樵夫”的“水”实际上是深沟大涧；既有“樵夫”，则知不太遥远的地方必然有“人处”，因而问何处可以投宿，“樵夫”口答手指、诗人侧首遥望的情景，也不难想见。,45,全诗深得画理，移步换形。变换视角，从各个角度描写终南山，以不全求全，收到了以少总多、意余于象的艺术效果。,46,（1）讲究画面、意象构图布局的层次感 终南山 太乙近天都，连山接海隅。 白云回望合，青霭入看无。 分野中峰变，阴晴众壑殊。 欲投人处宿，隔水问樵夫。 首先突出终南山的雄伟巍峨，并以此做画面的大背景。次写山间之景，山势高峻

14、，云雾缭绕。颈联为峰顶俯瞰之景。最后是细部特写，可知山辽阔荒远。,47,（2）浓淡相宜的色彩运用： 王维善于捕捉山水景物的色彩，且注意色彩的相互映衬、调和、对比。 山中：荆溪白石出，天寒红叶稀。 山路元无雨，空翠湿人衣。 另如：月落江湖白，潮来天地青。 据研究者统计，王维山水诗中出现“白”91次，青92 次，青白常常对举，这正是水墨画赖以写物表意的手段。,48,（3）光线：王维十分注意光线的明与暗，柔与强的对比变化，以次来表现山水景物的光感。 鹿柴 空山不见人，但闻人语响。 返景入森林，复照青苔上。 阳光反衬出青苔的潮湿阴冷，青 苔反衬出阳光的醒目， 由此， 由有限画面去想象画面外苍山落 照的

15、大千世界。,49,（4）动静互衬的声音运用： 鸟鸣涧 人闲桂花落，夜静春山空。 月出惊山鸟，时鸣深涧中。 局部的动态描写衬托了山水景物整体的静谧。,50,（5）通感的妙用：利用各种感觉的沟通挪移，创造特殊的艺术效果。 如： 泉声咽危石，日色冷青松。 另如： 绿艳闲且静，红衣浅复深。,51,（6）严谨的格律，生动的练字：王诗音节讲究，格律精工，语言千锤百炼。 如： 渡头余落日，墟里上孤烟。 青山横苍林，赤日围平陆。 槐色阴清昼，扬花惹春暮。,52,（7）各种表现手法综合： 山居秋暝 空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照， 清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 第一、二句点

16、题。布置大背景：雨后秋山薄暮。 第三、四句特写山中景物：明月松林、清泉浣石 。动与静，光与声，见与闻 结合映衬。 第五、六句突出视觉听觉的刹那感受。由近及远 ，层次分明。,53,（8）追求自然的美：王是盛唐崇尚自然的美学理想的实践者。 采菱渡头风急， 策杖村西日斜。 杏树坛边渔父， 桃花源里人家。,54,55,渭川田家,斜光照墟落，穷巷牛羊归。 野老念牧童，倚杖候荆扉。 雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。 田夫荷锄立，相见语依依。 即此羡闲逸，怅然吟式微。,全诗展现了一幅温馨自然的农家晚归图。,56,暮色苍茫，夕阳斜照村落，一片安祥，牛羊徐徐归家，没入深巷。 慈祥的老人惦记着小牧童，拄着拐杖，倚着柴门迎他放牧归来。,斜光照墟落，穷巷牛羊归。 野老念牧童，倚杖候荆扉。,57,雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀,麦田里的野鸡动情地叫着，呼唤着归窝；桑林里的桑叶已经稀疏，蚕儿正叶丝作萤，营造自已的窝呢。,田夫荷锄立，相见语依依,农夫们结束了一天的辛劳，扛着锄头归来，相互间亲热地打着招呼。,一幅乡村黄昏时分的晚归图，充满了恬然、自乐，散发着大自然