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1、汕头非物质文化遗产蜈蚣舞蜈蚣，是一种丑陋吓人的动物，可偏偏有人将这种丑陋的动物化作舞蹈形式，成为群众喜闻乐见的一种艺术。这就是潮汕舞蹈中别具一格的民间大型广场舞蹈“蜈蚣舞 ”。蜈蚣舞始创于清光绪年间的澄海西门陈成锦和石文勇两人。当时，澄海游神赛会之风极盛，各种各样的游行节目竞相出现。酷爱民间舞蹈的陈成锦与石文勇见蜈蚣爬行，扭扭曲曲，十分有趣，从而萌生了创造蜈蚣舞的灵感。经过一番潜心研究，终于设计制作了可供舞蹈的蜈蚣躯壳和整套舞蹈动作，经后人不断改进加工，已日臻完美。澄海西门蜈蚣全长 22 米，分头、身、尾三个部分。头部长 1 米，身躯长 18 米，尾部 3 米。头部由颈、鼻、嘴三大部分组成，酷
2、似“醒狮头” 。嘴两侧有一对犀利的牙齿，两眼嵌上透光的绿灯，雄壮威武。身躯是用硬、软 28 节布框衔接而成的，硬框用竹篾作骨架，每节 55 厘米，配足两对，共 13 节；软框只用布料缀成，每节长 65 厘米，称为“软肚” ；再加上衔接首尾两节，共 15 节。舞动起灵活自如。尾部由两根藤扎成剪刀形，并套上红绸。头、身均涂上斑斓夺目的色彩。主体以外，还配上一颗球状的蜈蚣彩珠。舞蹈动作的设计是模仿蜈蚣的神态和动作。蜈蚣是节肢动物，表演者均用半蹲的姿势起舞，运用武术的“双下常” 、“丁字马” 、“ 单弓”、“ 双弓”、“单恰” 、“观音坐莲”等动作。蜈蚣舞动时蜿蜒穿梭，变化万千，构成了“3” 字、“6
3、”字、“8”字、“9”字、水波纹、蟠四柱和蟠梅花点等优美舞姿。同时，还有快速咬尾、翻肚、吐珠等紧张激烈的高难度动作。优美的舞姿与健美的武术融为一体，气势磅礴，情趣盎然。在起舞的全过程中皆由彩珠引路，整条蜈蚣两眼青光闪烁。十三节腰身各点上烛火，一条红尾巴高高翘起，上下摇摆。加上焰火助威，彩珠习射。至高潮处，犹如霞光满天，蔚为壮观，令人赏心悦目。表演时，常用“龙摆尾”、“出闸 ”、“ 飞凤衔书” 、“柳青娘”、“水底鱼 ”、“白字吹鼓”以及民间小调作为伴奏乐曲。潮剧又名潮州戏、潮音戏，是用潮州方言演唱的一个古老的地方戏曲剧种。它是宋元南戏的一个分支，距今已有四百三十多年的历史，主要分布于粤东、闽南
4、、台湾、香港和东南亚等地。潮剧传统剧目分宋元南戏和明清传奇、文明戏和新编历史剧两大类，有剧目两千多个。传统剧目在潮剧中占据重要地位，有荔镜记、苏六娘、刘明珠等精品剧目；传统折子戏扫窗会、杨令婆辩十本、闹钗汇聚了传统潮剧的精华，被誉为“百花潮中的三块宝石” 。从表演上来看，潮剧的脚色行当中以生、旦、丑最具地方特色。生旦戏扫窗会被誉为中国戏曲以歌舞演故事的典型代表；潮剧丑角分为十类，其中项衫丑的扇子功蜚声南北，为世所称。老丑戏柴房会中，丑角的溜梯功为潮剧所独有，在戏曲界享有盛誉。潮剧音乐属曲牌联套体，唱南北曲，声腔曲调优美，轻俏婉转，善于抒情。清代中叶以后，它又吸收板腔体音乐，显得灵活多姿。潮剧中
5、有传统曲牌二百多支，乐曲一千多首，是研究中国戏曲声腔的重要资料。潮剧演唱用真声，唱念用古谱“二四谱 ”，韵味浓郁。其曲调包括优美柔媚的轻三六调、平正端穆的重三六调、哀戚幽怨的活三五调及轻松诙谐的反线调等。潮剧的打击乐器均有定音，伴奏有复调和声之美，1950 年后为许多兄弟剧种所仿效。潮剧是中国古老戏曲存活于舞台的生动例证，是中华民族优秀文化表现形式的代表之一，具有深刻的历史意义和较高的审美价值。1990 年以后，潮剧受到市场经济的制约和多种现代文艺形式的冲击，投资减少，人才流失，艺术水平下降，优秀的传统表演艺术濒临灭亡，正处在艰难发展的状况之中，亟待保护和扶植。英歌，又称“ 鹰歌” 、“鹦哥”
6、、“唱英歌” 或“秧歌”，是一种融舞蹈、南拳套路、戏曲演技于一体的民间广场舞蹈，表演气势豪壮，气氛浓烈，流传于广东、福建等地，由男子表演，有歌颂英雄的含义。相传已有三百多年的历史，来源多解释为当地民众尚武习俗的变体或搬演水浒传故事。英歌一般在逢年过节期间演出，舞者多为双数，少则 12 人，多至 108 人，每人手执一对彩色木棒，配合锣鼓点和吆喝，挥动双棒交错翻转叩击，边走边舞；演出分为“前棚” 和“后棚”两段，前棚为锣鼓乐演奏和英歌舞；后棚为各具特色的小戏和拿手节目。英歌舞的基本动作是舞棒，舞时每人各执两根圆形短木棒（直径 10 厘米，长 20厘米），双脚成骑马蹲裆步，提腿向横跃动，双手随锣鼓
7、节奏上下左右对击木棒，头和身体随之自然晃动。英歌节奏有慢板、中板、快板三类；有时套路多达 20 套，有“ 洗街” 、“拜年”、“布年” 、“背槌”、“ 过胯” 、“抱槌勾脚”等。英歌舞具有鲜明的阳刚英武之气，舞至高潮，呐喊与螺号声响彻四方，气势磅礴，震撼人心。潮阳英歌是汉族民间广场舞蹈和傩文化形态的延续，在延续中有一定变化，至明代吸收北方大鼓子秧歌，逐渐演化为英歌舞，成为潮阳地区一种具有独特表现形式的民间舞蹈艺术。潮阳英歌集戏剧、舞蹈、武术于一体，极具阳刚之气。它在实践中形成一些不同的流派风格，按舞蹈节奏的板式划分，大致可分为慢板英歌、中板英歌和快板英歌三种。慢板英歌节奏较慢，所用舞棒比其他流
8、派长，其基本舞法是三下槌或四下槌构成一组动作，慢中见势，势中显气，凝重古朴而又舒展优美。此外，还有“醉槌”英歌，舞时舞者形似醉汉，别具神韵。慢板英歌主要流传于文光、棉北、城南一带。中板英歌节奏较之慢板英歌略快，基本舞法有打五棒、七棒（英歌舞）构成一组动作的，也有打八棒、十棒、十一棒、十三棒构成一组动作的。其锣鼓点与慢板英歌有明显的不同，前者鼓点中间有停顿和拉长，后者则是连续敲点。中板英歌主要也流传于文光、棉北、城南一带，其特点是于稳健中见潇洒，古朴中现圆活。快板英歌的节奏快，鼓点紧，并随着队伍的阵势开合而多生变化，所用的英歌槌较短，运槌灵便。快板英歌一般分为对打套式、南山文派和南山武派三类。至今潮阳英歌仍在广泛流传和不断发展，主要传承人有洪飞鹰、郭耀扬、陈汉隆、姚欣塔、杨卫、周修兴、陈坤利、林阿饱等。潮阳英歌分布面广，辐射力强，几乎每个镇（街道）都有英歌队，有些镇甚至同时拥有几支不同风格或不同年龄结构的英歌队伍。1996 年 11 月，潮阳被文化部命名为“中国民间艺术之乡”。 随着经济和社会的急剧变迁，文化生态发生剧烈的变化，潮阳英歌已失去往日的光彩，濒临断代失传的危险，亟待抢救保护。
