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1、流派对比,桩景流派,欢迎您进入盆景世界,WELCOME TO THE WORLD OF BONSAI,盆景起源,2,中国盆景艺术的起源与历史（课件）,THE BONSAI ART OF CHINA,盆景溯源,盆景为我国独特的传统艺术之一，它以植物、山石、水、土等为材料，经过艺术处理和园艺加工，在盆中集中、典型地再现大自然的优美景色，同时以景抒情，表现深远的意境，达到“缩龙成寸”、“小中见大”的艺术效果，犹如立体的山水画。但盆景又不等同于山水画，它以自然物本身为主要材料，具有天然的神韵和生命的特征，它能够随着实践的推移和季节的更替，呈现出不同的景色，因此它又是一种活着的艺术品，是自然美与艺术美的
2、有机结合。 盆景创始于我国，历史悠久，源远流长，它和任何一种艺术一样，是在一定的社会经济条件以及思想文化等多种因素的综合影响下，逐步产生，并随着时代的发展而发展的。,盆景溯源,后退,继续,4,盆景起源说,盆景起源于中国,然而到底起源于什么时代呢?对此我国盆景学术界众说纷纭.因此很有必要对这个问题进行深入的研究。 迄今为止，对于盆景的起源，归纳起来有如下9种学说，都是各家论点：,5,（一）唐代起源说 （二）唐代前起源说 （三）晋代起源说 （四）东汉起源说 （五）西汉起源说 （六）古代园林造景起源说 （七）夏朝起源说 （八）尚待进一步考证 （九）起源新说,溯源目录,盆景溯源,中国盆景的溯源和发展,
3、新石器,古园林,汉代,晋代,唐代,宋代,元代,明代,清代,返回首页,（一）新石器时期草本盆栽,盆景溯源,1977年在我国浙江余姚河姆渡新石器时期遗址距今约7000年的第四文化层中，出土了两块刻画有盆栽图案的陶器残块。一块是五叶纹陶块（图1-1） ，刻画的图案保存完整。在一带有短足的长方形花盆内，阴刻着一株万年青状的植物，共五叶，一叶居中挺拔向上，令丝也对称的分裂两侧，整个画面统一、均衡、比例协调、充满生机。另一块是三叶纹陶块（图1-2），在一刻有环形装饰图案的长方形式花盆上，也阴刻着一株万年青状的植物，共三叶，三叶均略倾斜向上听力，生机盎然，富于动感。这是原始美术家对当时盆栽植物所做的艺术再现
4、，它是我国迄今为止发现的最早的盆栽了，或者说是最原始、最初级、最简单的盆景，也是世界上最早发现的盆景。,返回目录,继续,盆景溯源,图1-1五叶纹陶块,图1-2三叶纹陶块,返回目录,古园林,后退,9,草本盆栽的主要特点,1.从发生地域来看，它首先诞生在适宜植物栽培的温暖、湿润、雨量充沛的良好条件下和人们生活条件比较富裕的地方，在条件比较差甚至是干旱恶劣的其他地方盆栽不会如此早期出现。 2.形式简单，只具备了植物和盆钵这样盆栽的两个基本要素。 3.从植物材料看，以比较容易栽植的草本植物为主，以生产目的为主，即便是为了观赏也是以自然美为主，很少人为干预。,10,4.从构图上，已经开始考虑到了统一、均
5、衡、比例、尺度等形式美，但仅仅是一种朴素的审美意识的反映。 5.原始、低级、简单是它最大的特点，只能叫做原始盆栽，称不上艺术盆栽。,（二）古代园林造景与盆景,盆景溯源,对观赏植物的栽培，起源于古代园林造景，以摹仿自然山水景色营造园林。早在3000多年前的夏商时期已兴建园林，如夏有瑶台、商有鹿台、周有灵台。又据史记记载汉武帝在建章宫（图1-3）“筑太液池，叠在为蓬莱 、方丈、瀛台三山。”到北魏中期（距今约1400年），对于栽培各种奇花异卉，以及山水园林的营造，已达到相当高的艺术水平。 盆景可以看作是我国造园艺术的一个分支，它们之间不仅有着共同的哲学思想基础和类似的功用，而且在艺术表现手法上又是一
6、脉相承的。故盆景又被称为“微型的造园”，其产生和发展，自然与造园艺术不可分开。,返回目录,继续,后退,盆景溯源,图1-3建章宫图（摹自陕西通志）,返回目录,汉代,后退,（三）汉代木本盆栽与缶景,盆景溯源,早在西汉时期，张骞出使西域时，为了把西域的石榴引种到中原来，就采用了盆栽石榴的方法。这是迄今为止我国最早的木本植物盆栽的文字记载。从此也就完成了草本盆栽向木本盆栽的过渡。从中我们也了解到，汉代盆栽目的主要还是为了生产，为了引种驯化，仍然属于原始盆栽的形式，它离艺术盆栽即真正的盆景还有一定的距离。但它出现的意义却远远超出了它本身，它为汉代缶景的出现打下了栽培技术基础。 东汉（25-220年），在
7、河北望都发掘的东汉墓甬道壁画中绘有一陶质卷沿圆盆，盆内栽有六枝红花，置于方形基座上， 形成植物、盆盎、基座三位一体的盆栽现象（图1-4）。再从考古发现的汉代陶砚（图1-5），面上塑有12个山峰，且有水池，既是文化用具，有有盆景式的观赏作用，说明当时人们已将自然景色移入盆中，至于盆内，以供观赏。,返回目录,继续,后退,盆景溯源,图1-4望都考古古代插花,图1-5汉代缶景山形陶砚,返回目录,晋代,后退,15,汉代盆景的艺术风格与特点,1.形式上:汉代在出现比较高级的木本盆栽的同时，盆栽逐渐与盆景区分开来，出现了在盆内表现的自然景观的艺术品即真正的盆景形式了。所以说，汉代是从盆景飞跃的关键时期。 2
8、.内容上：丰富多彩，既有树木，又有亭台楼阁、人物鸟兽，内容反映了自然美与生活美。盆栽成为了一种以欣赏为主要目的的特殊艺术形式。 3.汉代盆景以缶为容器。缶就是壶。 4.技法上：应用了“缩龙成寸”、“咫尺山林”的艺术手法，开始把画意注入到盆景中。,盆景溯源,（四）晋代,南北朝时（420589年），梁代萧子显曾在南齐书中提到“会嵇剡县（即今浙江嵊县）刻石山，相传为名”。这也可以算是盆景假山的滥觞。,返回目录,继续,后退,盆景溯源,1972年陕西乾陵的唐代章怀太子李贤的墓壁考古。太子墓（建于公元706年）甬道东壁上绘有一侍女双手托以盆景，只有假山和小树；另一侍女手持莲瓣形盘，盘中有盆景、绿叶、红果（
9、图1-6）。由此以能证明我国在初唐时期即已形成盆景，并已成为宫苑御用的观赏珍品。如傅珊仪先生在盆景艺术展览中写道：“我国盆景源于唐代，已有一千二百年的历史。”,图1-6唐章怀太子墓壁画局部摹本,（五）唐代盆景,返回目录,继续,后退,盆景溯源,图1-7唐阎立本职贡图局部摹本：画中有以山水盆景为贡品进贡的形象。在进贡的行列中，有一人用右肩扛着一体量较大的“三峰式”山水盆景，盆内山石玲珑剔透、奇形怪状。,返回目录,宋代,后退,19,唐代盆景类别与形式,1.唐代桩景盆栽形式 盆栽在唐代主要有三种形式：直干式、曲干式和观花盆栽。 2.唐代山水盆景盆池、假山、小滩及其它。,20,唐代盆景的艺术特色,1.从
10、乾陵考古中发现的盆景形式是附石式盆景或树石盆景或水旱盆景，从体量上看，缶径为一尺左右，景高亦一尺左右，盆中明显有三个主要山峰和植物，表现是山林野趣。 2.唐代山水盆景已初步形成三峰式艺术风格，达到了“程式化”的成熟程度。 3.山水盆景式陶砚的欣赏价值高于汉代陶砚艺术水平。 4.唐代盆景主流是把生活诗意化，实质是脱离生活，以诗情画意写入盆景，形成了文人构思的写意山水盆景形式。,21,5.唐代盆池、小池、小滩、小潭实为一种大型盆景，形状多样，内容各异、丰富多彩，这又是唐代盆景的一大特色。 6.唐代盆景既是艺术品，又是商品，既有观赏价值，又有经济价值。 7.唐代盆景的容器一般以圆形莲瓣形缶即浅泥瓦盆
11、为主。 8.唐代盆景所用植物大致有松、竹、慈竹、莲、苔、山茶、五针松、兰等。,22,9.唐代盆景石料有青石、白石、太湖石、罗浮石等。 10.在色彩构图上唐代盆景也有一定考虑。 11.唐代时人们对盆景的鉴赏能力已达到一定程度。 12.唐代盆栽开始随着佛教和其他文化传入日本。,（六）宋代盆景,盆景溯源,宋代盆景是唐代盆景的继续，在继承的基础上有所发展，主要是将宋代绘画理论更多的应用于盆景中，使盆景艺术有所提高。宋代，不论是宫廷民间，以奇树怪石为观玩品以蔚然成风。 北京故宫博物院内收藏的宋人绘画十八学士图四轴中，有两株绘有苍劲古松、老干虬枝、悬根出土的盆桩（图1-8）。 张择端明皇窥浴图也画有松树盆
12、景（图1-9）。,返回目录,继续,后退,盆景溯源,图1-8宋代十八学士图局部,图1-9张择端 宋明皇切形窥浴图中的盆景摹本,返回目录,元代,后退,25,到宋代，桩景与山水盆景的区别更加明确了，并对石附式盆景有了文字记载。 宋代有了对盆景的题名之举。 赏石标准更为明确，对石品研究取得了新的突破。山水盆景制作技艺较唐代也有了显著提高。 盆景植物分类，出现了“十八学士的记载”。 由于日本的“宋风化”，盆景再度传入日本。 宋诗中出现了“根艺”的记载，它与盆景发展关系密切。,（七）元代盆景,盆景溯源,元代（12791368年）虽然是蒙古族统一中国，但在文化艺术上仍是宋代的延续。在绘画上以写意为主的“文人
13、画”逐步占了主要地位，其影响也是深远的。 元代有一位高僧韫上人，云游四方，出入名山大川之间，缩做盆景，取法自然，富有诗情画意，当时称作“些子景”，即小景致的意思。其体积可能不大，但也不等同于现时的“微型盆景”，因为盆景过分趋向微型，是会影响其表现力的。元末诗人丁鹤年曾有为平江韫上人赋些子景的诗句：“咫尺盆池曲槛前，老禅清兴拟林泉。气吞渤澥波盈掬，势压崆峒石一拳。仿佛烟霞生隙地，分明日月在壶天。旁人莫讶胸襟隘，毫发从来立大千。”可见韫上人制作盆景，深受山水画理影响，注重写意，很有“小中见大”的特色。,返回目录,继续,后退,27,唐宋以来，除“假山”、“盆栽”为中型盆景以外，其余“盆池”、“小池”
14、、“小滩”、“厅池”等虽说比汉代以来园林中之池沼小多了，但仍为大型盆景，是布置在门槛两旁或窗前或厅前。虽说唐代也提倡过池不在大小、有意为上，但都没有实现小型化。乃至元代（12711368),制作盆景才大力提倡小型化，并实现了体量小型化的飞跃。当时有一位高僧云游四方，饱览祖国名川大山，胸有丘壑，师法自然，并善于运用盆景制作的各种技法，打破一般格局，极力提倡小型化，称之作“些子景”。,28,元代些子景与今人中型盆景差不多，与微型盆景尚有差别。 元代画家饶自然所著综宗十二忌，运用中国山水画理论，精辟地论述了山水盆景的制作及用石方法，对盆景造型起到了一定的指导作用。 此外，元代画家李士纡偃松图是一幅艺
15、术精品，松树抱石而偃，其姿态气势，结构布局，为后人制作松树盆景提供了有益启示。 然而，由于元代统治时间不长，统治者崇尚武功而轻视文化艺术，致使盆景艺术没有得到更好的发展，但元代的“些子景”对后人盆景的小型化有一定影响。 元代盆景的发展被特称为“体量飞跃”，除新石器时期的上盆飞跃、汉代的盆栽飞跃、唐代的意境飞跃以外，此次飞跃也是中国盆景史上的一次重大飞跃。,盆景溯源,咫尺盆池曲槛前老禅清兴拟林泉 气吞渤澥波盈掬势压崆峒石一拳 仿佛烟霞生隙地分明日月在壶天 旁人莫讶胸襟隘毫发从来立大千 丁鹤年为平江韫上人赋些子景,返回目录,继续,后退,盆景溯源,元人李士行偃松图（图1-10）所画的即为一苍劲古朴的
16、桧柏，偃生于浅盆之中，树根部紧紧贴石而生，老干上枯藤缠绕，鳞片斑然，树顶部有“舍利干”，更显出精神。,图1-10 元偃松图摹本,返回目录,明代,后退,（八）明代盆景,盆景溯源,明代（13681644年）初期，经济一度繁荣，文学、绘画等文化艺术也有很大发展；书院、画派蓬勃兴起；探山访水，造园之风兴盛；盆景艺术广为发展，并出现理论专著。曾勉之的英风录；万历年间屠隆所著考槃语录中的盆玩笺；隆庆、万历年间（15671620）王铭韶的嘉定三艺人传；陆廷灿的南村随笔；天启年间的文震亨所著的长物志盆玩篇（图1-11）；王象晋所著的群芳谱；吴初泰所著盆景；林有麟的素园石谱等著作迭出，叙技述艺，各抒己见。,返回目录,继续,后退,盆景溯源,图1-11明文震亨所著的长物志盆玩篇,返回目录,清代,后退,33,明代盆景实证,明代桩景尚存留两盆，堪称国宝。 1.天宁寺遗物桧柏。扬州曾保存一盆明末桧柏盆景（据
