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1、长 春 大 学 毕业设计(论文)纸共 9 页 第 1 页装订线宋代诗词中的雨意象【摘要】 在诗人进行诗歌创作时,雨容易引人深思,触动诗人内心的情感,并能够激发诗人的创作灵感。所以在宋代诗词中雨是很常见的一种诗歌意象,也是诗人创作中的重要题材之一。随着社会生活的发展,雨成为了人们审美的主要对象,其在诗词中出现便带有了审美的意蕴,它为幽居的诗人带来了清新与雅致的生活情趣;它勾起身在异乡为异客的游子对家乡亲人的思念;它使花儿零落满地,让惜春的诗人为时光消逝而叹气惆怅;它在夜晚袭来滴打着芭蕉梧桐,使寂寞的诗人辗转反侧难以入眠。雨这种自然现象在与有着不同境遇诗人的情感碰撞后,产生了不一样的审美意境,为人
2、们提供了一片广阔的审美天地。【关键词】宋代 诗词 雨 意象长 春 大 学 毕业设计(论文)纸共 9 页 第 2 页装订线前言雨,这种没有任何主观情意的自然现象,一旦进入诗词歌赋中,便有了生命色彩。细雨如温柔的倾诉,暴雨像痛快的宣泄,烟雨使人仿佛置身梦中,它已成为了诗人们某些情感信息的载体。诗人们赋予它生命与灵魂,它替诗人们诉说着他们的苦辣酸甜。这便使雨具有了深邃的思想启迪意义和隽永的审美意味,从而扩展出一个广阔辽远又厚重深沉的审美意象空间。一、 清新雅致的雨清新雅致一向是中国文人所追求的至高境界。司空图在诗品中对“典雅”的解释是:“玉壶买春,赏雨茅屋,坐中佳士,左右修竹。 ” 1可见文人喜雨已
3、是一种雅好。在宋代诗词中也不乏一些喜雨的诗人。南宋姜夔堪称雅士,在他的南甫见招不欲往这首诗中说到“老去无心听管弦,病来杯酒不相便。人生难得秋前雨,乞我虚堂自在眠。 ”一个夏末秋前的日子,作为挚友的张平甫邀请姜夔赴宴,但是诗人不欲前往。原因是“老”无心听管弦,因“病”不便饮杯酒,回答的既巧妙又得体。但是诗人“不欲往”的真正原因是“人生难得秋前雨,乞我虚堂自在眠。 ”“秋前雨”即夏末之雨,它去暑送凉,最为宜人,今日好不容易遇上这场“秋前雨” ,还是让我留在自己的幽静的堂屋中,自自在在舒舒服服的睡上一会吧。2又如陆游(小园四首其一)中说到“卧读陶诗未终卷,又乘微雨去锄瓜。 ”陶诗自然真切,安适淡雅,
4、放翁卧读也体现了陆游闲适安然的生活状况,有陶之形态。然而没有读完就乘着微雨去锄瓜,使陆游更有了陶之神韵,处处体现出诗人身上的雅致。欧阳修笔下的雨更多了一分清新临江仙 “柳外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声。小楼西角断虹明。 ”轻雷阵雨,小楼彩虹,明月辉映,把多姿的夏日装扮的妙趣横生,美不胜收,让人心旷神怡。他在鹧鸪天中说到“殷勤昨夜三更雨,有得浮生一日凉。 ”在炎炎的夏日,昨夜三更时分下了一场好雨,使得诗人又度过了凉爽的一天,表现了诗人乡间幽居的闲适心境。在宋代诗人中堪称一代大家的苏轼似乎对雨更是情有独钟。在浣溪沙长 春 大 学 毕业设计(论文)纸共 9 页 第 3 页装订线中提到“松间沙路净无泥,萧
5、萧暮雨子规啼。 ”晚间细雨萧萧,寺外传来杜鹃的啼叫声,这如画的光景,仿佛脱去尘世的恶浊,清新而充满春的生机。表现了作者对生活对未来的向往追求,对青春活力的召唤,是一曲催人自强不息的赞歌。另一首浣溪沙中说到“软草平莎过雨新,轻沙走马路无尘。 ”久旱逢雨,路上细轻平展的莎草绿油水灵,格外清新,路面上一层薄莎,雨后洗净了尘土。体现了苏轼热爱自然,归耕田园的夙愿。与苏轼一样被贬的黄庭坚也有着同样的情怀。 “断虹霁雨,净秋空,山染修眉新绿。 ”(念奴娇 )雨洗净了秋空,染绿了远山,天空出现彩虹,景象清新异常。表现了诗人身处逆境而不颓唐的乐观精神。清新的雨,不仅使自然中的景物焕发生机,更洗涤了诗人们的心灵
6、,使诗人的灵魂得到净化,在逆境中依然能对生活存有享受的积极情态,体现了诗人们雅致的品格。二、 感时伤春的雨触景生情,情有心生。风和日丽,群芳争艳的春天也不尽是赞声一片。当春残花落的时候,人很容易产生伤感之情。而人生遭遇失意际遇的诗人则感受更为真切。人生的春天,它清纯绚丽,富有朝气,但又很容易失去。伤春多为惜时或感叹光阴易逝,人生苦短。所以此时的雨中融入了诗人们的诸多愁绪,因为雨的出现,促使了花儿的更快凋残,意味着春天即将离去,所以这时的雨似乎不太讨诗人们喜爱。 (蝶恋花送春朱淑真) “把酒送春春不语,黄昏却下潇潇雨。 ”进酒赠春,春却依旧漠然而去,只是到了黄昏时候落下一片漫天大雨。这雨,是春归
7、的脚步声呢,还是春不得不去而洒下的惜别之泪呢?此雨深切的表达了诗人对于春光匆匆消逝的无奈与怜惜之情。欧阳修的蝶恋花对春的逝去更显无奈, “雨横风狂三月暮。门掩黄昏,无计留春住。 ”在三月的暮春天气,风狂雨骤,又是黄昏时刻,女主人只得掩门独守空房,不禁发出惜春的哀叹,所惜的既是春光,也是她的青春年华。此刻的黄昏雨将诗人无奈留春的情绪渲染的更加浓郁。雨丝如愁丝, (浣溪沙秦观) “自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁。 ”飞花一样渺茫的梦想,丝雨一样细微的哀愁,将惜春的惆怅之情描写的淋漓尽致。说到伤春的雨,不得不说的是清明的雨。清明这个时节触动了许多诗人的长 春 大 学 毕业设计(论文)纸共 9 页 第
8、 4 页装订线敏感细胞,因为过了清明意味着春天将逝。这样的诗句在宋代的诗词中屡见不鲜。 (蝶恋花晏殊) “满眼游丝兼落絮,红杏开时,一霎清明雨。 ”写出了诗人伤春之情,时光如梭,霎时即到春深处。在清明这个特殊的日子里,诗人们更显悲伤,而清明又是多雨的时刻,雨丝似愁丝千丝万缕。 “听风听雨过清明,愁草瘗花铭。 ”诗人在清明时,听风听雨,愁风愁雨的惜花伤春情绪,不由让读者产生凄神憾魄之感。雨,在暮春之际,使诗人们凭空添了多少的忧愁,抑或者是诗人们的伤心与愁苦也感染了雨,这丝丝春雨,是忧愁,更是诗人们无尽的眼泪。三、 怀人思乡的雨雨这种冰凉的液体,总是给人一种凄凉孤寂之感,总是能触动诗人们内心敏感又
9、脆弱的那根心弦,让身在异乡的诗人们备感孤独。一滴滴雨水,更像是诗人们想念的泪水,倾诉着苦闷的情肠,诉说着他们对家乡对亲人的无尽思念。“那堪酒醒,又闻空阶夜雨频滴。嗟因循,久作天涯客。 ”“殢云尤雨,有万般千种,相怜相惜。 ”(浪淘沙慢柳永)酒醒已经使他乡为客的诗人心中苦闷,又听到雨急促滴打空阶的声音,加剧了诗人心中的苦闷与伤感。此时他想到了曾经的恋人,对恋人的爱慕与思念如泉涌一般强烈。又如柳永的另一首词玉蝴蝶 “望处雨收云断,凭栏悄悄,目送秋光。 ”雨后初霁的秋日傍晚,词人凭栏远望,见雨后晚景萧疏,顿起故人之思。晏几道临江仙中说到“落花人独立,微雨燕双飞。 ”一个人孤独的对着飘零的片片落英,看
10、燕子双双在细雨中飞来飞去。鲜明的形象对比,加上微雨的渲染,诗人思念之情展露无遗。苏轼这样一位豪放洒脱的大家,面对着朦胧的烟雨,也不免产生了些许的忧思。 “试上超然台上看,半壕春水一城花。烟雨暗千家。 ”诗人登超然台眺望,满城烟雨笼罩着千家万户,诗人的乡思之情因运而生。 “湘江风雨破寒初,深沉庭院虚。 ”(阮郎归秦观)湘南的天气现在正好是风雨大作,初初的带来寒气的时候。深深的庭院空荡无人。此时的寒雨让诗人感受到的不仅是寒冷,更是孤独与压抑,触动着诗人思乡的情绪。秦观的另一首怀人词写的更是让人不忍细读, “那堪片片飞花弄晚,濛濛残雨笼晴。 ”八六子看到落花缤纷,残雨笼晴的他肝肠寸断,不堪忍受。落花
11、已经令诗人感怀,而残雨则让诗人痛彻心扉。以景衬情,情挚真切,蕴藉空灵而又精纯幽美,将诗人对爱恋女子的思念之情展现的不留痕迹。李甲忆王孙 “欲黄昏,雨打梨花深闭门。 ”梨花带雨长 春 大 学 毕业设计(论文)纸共 9 页 第 5 页装订线这简单而富有感染力的意象巧妙组合,渲染烘托出一种令人联想无穷的深邃意境,创造出一种凄怨感伤的艺术氛围,透过外景的凄凉,深深感受到主人公内心的孤寂与思念远方亲人的苦楚。雨,这种没有生命的从天而降的水滴,在多愁善感的诗人们眼中便成了一副失恋感情升发的催化剂,使闻者伤心,见者落泪。四、 羁旅离别的雨“人生难得是相聚,唯有离别多。 ”翻开宋代诗词的画卷,离别的场景总是会
12、下起雨,无论是生机盎然的春天,还是秋风萧瑟的季节,总之在离别的时刻,雨总是能悄然而降。 “楼头残梦五更钟,花底离愁三月雨。 ”玉楼春晏殊将离愁之苦比作成三月的风雨摧落花朵一样使人难受,生动形象的道出了离别之苦。柳永的雨霖铃 “寒蝉凄切。对长亭晚,骤雨初歇。 ”秋天的傍晚一对恋人在长亭分别,一阵急雨刚止,凄切的蝉声叫个不停。这几句词将离别的场景刻画的十分生动。 “骤雨”这一意象更是渲染了离别的悲凉氛围,意与境会,构成了一种诗意美的境界。而周紫芝的鹧鸪天更是将离别之苦表现得无以复加。“梧桐叶上三更雨,叶叶声声是离别。 ”夜半三更的秋雨打着梧桐树的叶子,滴滴点点,一叶叶,一声声都是离别的嗟叹。在离别
13、的叹息中,诗人们开始了羁旅行役的路程。在远离家乡,远离亲人朋友的异地他乡,每当看见下雨,都会勾起诗人们的愁思。 “桐花半亩,静锁一庭愁雨。 ”(琐窗寒周邦彦)诗人将羁旅的愁苦都注入到了雨中, “愁雨”这一意象更是诗人的心境,愁丝万般。柳永八声甘州 “对潇潇暮雨洒江天,一番洗清秋。 ”诗人柳永傍晚登楼,凭栏面对着江天的暮雨和潇潇的秋风,感到雨欺风逼,到处花凋叶落,山河冷寂。面对此情此景,诗人不由产生了羁旅行役的愁苦以及思归的急迫心情。柳永的另一首羁旅词曲玉管 “岂知聚散难期,翻成雨恨云愁。 ”“雨恨云愁”将诗人的愁苦形象化,让人们更能体会、到诗人的痛心疾首。雨在羁旅离别之际,带给诗人们的更多的是
14、凄凉感怀与孤寂。雨这一意象在此类诗词中,不仅烘托渲染了悲凉的气氛,更奠定了作品的悲伤基调,使诗人们的忧愁苦闷之情得以抒发。长 春 大 学 毕业设计(论文)纸共 9 页 第 6 页装订线五、 闺怨孤苦的雨一个人漂泊在外,抑或是一个人留守在家中,都已经是一件让人感到孤独的事情,而在寂寞来袭之时又下起了雨,更是将这种孤独苦闷之情变得越发的浓郁了。 “数点雨声风约住,朦胧淡月云未去。 ”(蝶恋花贺铸)风起雨停,月光朦胧,浮云来去,既表现心境迷茫,也暗示出诗人夜深不寐的孤寂之情。万俟咏的(长相思三首)之一长相思雨虽然词中无一雨字,但是却将雨描绘的声色俱备,并将诗人的孤苦情感展露无遗。 “一声声,一更更。窗灯芭蕉窗里雨,此时无限情。梦难成,恨难平。不道愁人不喜听,空阶滴到明。 ”诗人听了一夜的雨打芭蕉,必然是一夜未眠,诗人的孤苦自然不言而喻。婉约派的闺怨词自是一大特色,在这些闺怨词中自然也少不了雨这一引人忧思的意象。如秦观的鹧鸪天 “甫能炙得灯儿了,雨打梨花深闭门。 ”一名女子在这个春季的夜晚将油灯耗尽,又听见一声声雨打梨花的凄楚之音,就这样睁着眼睛挨到天明。这名女子彻夜无眠只因思念远方的丈夫,