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1、西方建筑流派漫谈,2012-9,第 1页,研究框架,有人说：建筑是凝固的音乐，其实建筑可以是更多，比如：石头的史书、情感的倾诉，建筑其实也可以什么都不是：就是住和工作的场所；希望能够通过相对系统、学术的知识梳理，能够形成我们对于建筑流派和建筑风格的一个比较成熟的观点，以应对目前风格繁杂的中国房地产市场营销，实现相对有效和专业的认知。 从某种意义上来说，建筑本身既具有艺术属性，也具有哲学属性，最关键的是，建筑本身如果不借助技术和科技发展的力量，是无法从图纸、从设计师的幻想里落入现实的。所以建筑史，不光是艺术史，也是技术史。尤其西方建筑史具有时间的跨度很大，并且风格流变极多的特点，故而更难简单的说
2、清楚。 鉴于此，本课程以历史变迁和技术的革命为依据，对西方建筑风格加以系统性的浅层梳理，以分享建筑发展的历史。,第 2页,研究框架,起源和开端 史前时期 古代埃及和西亚 古希腊、古罗马时期 蓬勃发展的中世纪建筑 早期基督教与拜占庭时期 罗马风与哥特式 文艺复兴时期 巴洛克与古典主义 工业大革命以后的近现代建筑 现代建筑的萌芽 现代派建筑 后现代建筑思潮,本课程将对西方建筑风格进行系统的介绍：,第 3页,起源和开端,第 4页,目录,第 5页,史前时期：洞与穴,装饰和规划山洞：在功能之上最初绽放的美学意识，使得人类的栖身之所“建筑”的概念脱身而出。 建造地穴：形制类似于中国北方的地窖，形状多圆形，
3、两侧有台阶通往地面，是人类之手创造的第一个建筑。,建筑的逻辑原型,法国lascaux山洞壁画,第 6页,史前时期：技术与地域,建筑技术造成的第一个风格的不同,两河流域：地域条件：冲积平原。漫长的地穴期砖。 中国：地域条件：平原和森林。地穴极漫长的夯土和木材。 欧洲：地域条件：森林多，平原少。地穴树枝棚极漫长的石头。,英国苏格兰lewis镇史前石屋 脱胎于树枝棚结构,第 7页,史前时期：小结,英国salisbury大石阵（stonehenge）,地域限制技术，技术推动风格,第 8页,目录,第 9页,古代埃及和西亚：金字塔与方尖碑,古代埃及（公元前27世纪-公元前11世纪） 金子塔的装饰和象征意义
4、应用更广,金子塔的用材和形制发展有明确的脉络，并非如传说般是外星人建造； 后世的追随者中最著名的是贝聿铭在卢浮宫前的天才设计。,2778BC zoser金字塔,2723BC dahshur金字塔,位于开罗附近的GIZA金字塔群,贝聿铭 玻璃金字塔入口,第 10页,古代埃及和西亚：金字塔与方尖碑,古代埃及（公元前27世纪-公元前11世纪） 方尖碑的纪念性应用更强,方尖碑是法老王的功绩柱。 后世的追随者有美国的华盛顿纪念碑。 形制：截面是正方形，上细下粗，顶上是金字塔形尖端，高度和宽度的比约为10。,华盛顿纪念碑,Obelisk,第 11页,古代埃及和西亚：埃及神庙,古代埃及（公元前27世纪-公元
5、前11世纪） 梁柱结构和中轴对称,神庙正面一般是高大的塔门（Pylon），巨大的梯形石墙中夹着矩形门洞，石墙上有巨型浮雕。 塔门后面是露天的内院，两侧有柱廊。 内院后面是大厅。大厅的面积一般很大，但由于这么大的石屋顶需要支撑，大厅里密集地排列着一排排的石柱，所以也叫柱厅（Hypostyle Hall）。 柱厅后面一般是一进一进的密室，屋顶越到后面越矮，给人以越来越神秘的感觉。整个建筑是严格的中轴对称的。,日神Horus神庙,柱厅,塔门,内院,密室,第 12页,古代埃及和西亚：埃及神庙,古代埃及（公元前27世纪-公元前11世纪） 梁柱结构的局限性,以著名的Karnak的Ammon神庙的柱厅为例，
6、大厅的面积为10352米，竟用了134根巨柱。 一方面可以想见当时只凭天窗和火把照明的大厅中这一排排柱子造成的诡秘气氛 另一方面看来埃及人还不会搭建一个大跨度的屋顶，无法构建一个宽阔的、没有柱子的室内空间。 而解决这个问题的过程，可以说直接引发了西方建筑艺术的产生，诸位看到后面就明白了。,Karnak的Ammon神庙,第 13页,古代埃及和西亚：埃及神庙,古代埃及（公元前27世纪-公元前11世纪） 柱式,最先尝试确定柱式理论：柱高和柱径的比、柱径和柱间距离的比等等。 最先赋予柱子某种象征意义：莲花象征尼罗河上游的上埃及（左数第3个），纸草象征下埃及（左数第1、2个）。,第 14页,古代埃及和西
7、亚：拱,古代西亚（公元前3500年-公元前4世纪） 结构的重大进展,公元前8世纪 亚述王萨尔贡宫,古代西亚最著名的建筑就是庙塔（巴别塔），用土坯堆积而成，以砖装饰，砖的应用是西亚建筑的显著特征； 从萨尔贡宫的遗迹来看，古西亚的建筑明显缺乏规划的概念，大小房间杂乱无章，这一点也是希腊古王国时期的显著特征；,亚述王萨尔贡宫,2250 BC 建在Ur的一座庙塔的复原图,第 15页,古代埃及和西亚：拱,叠涩拱其实就是渐次接近的两排砖的系列（如右上图的上半部）。 把它按其对称轴旋转得到的三维结构就叫叠涩穹窿。（前一章提到的欧洲最早出现的石头房屋其实就是一个叠涩穹窿的结构。） 叠涩拱能支撑起的重量主要是由
8、那悬空的两排砖决定的。砖的强度（坚硬程度）和砖粘合的程度越强，拱能承受重量越大，这两排砖的系列也可以往下排得越远，这样就能在叠涩拱的下方给出一个更大的空旷的空间了。,古代西亚（公元前3500年-公元前4世纪） 结构的重大进展（arch和architecture）,第 16页,古代埃及和西亚：拱,真拱是一段弧线（如左下图），构成真拱的砖的粘合线不像叠涩拱那样是平行线，而是放射线，是一段圆环。正因为这样，组成真拱的砖甚至用不着粘合，因为拱上面的重量自动地把这些砖紧紧地压在一起了。 由于砖的粘合在叠涩拱中很重要，在真拱中却可以忽略，所以很明显真拱能支撑出来的空间比叠涩拱更开阔，因为真拱能承受的重量更
9、大。 拱至少要能支撑住它自身的重量，而跨度越大的拱，重量当然越重。,古代西亚（公元前3500年-公元前4世纪） 结构的重大进展（arch和architecture）,第 17页,古代埃及和西亚：小结,梁柱结构和拱的发明，统治了西方建筑近2000年的历史,大流士宫遗迹,大流士宫遗迹,第 18页,目录,第 19页,古希腊古罗马时期,古希腊（公元前8世纪-公元前1世纪） 克里特-迈锡尼文明（公元前3世纪）,与古代埃及、西亚建筑的技术水平相当； 规划上毫无秩序； 叠涩拱和叠涩穹窿已经出现。,米诺斯迷宫复原模型,迈锡尼狮子门,迈锡尼 Arteus宝库 截面图,第 20页,古希腊古罗马时期：神庙形制,古希
10、腊（公元前8世纪-公元前1世纪） 古典建筑的基本母题之一,神庙最基本的特征：门廊围绕整个神庙；柱子的根数和型制确定；神庙内，前半部分是大厅，通常安放巨大的神像，后半部分是密室和祭坛。 主要的装饰区域：山花；檐壁；中楣，又叫饰带。山花和排档间饰表现的主题一般是神的功绩，中楣则表现人。,最早的hera神庙 800BC,雅典帕提农神庙,雅典卫城伊莱克先神庙,第 21页,古希腊古罗马时期：柱式,古希腊（公元前8世纪-公元前1世纪） 柱式体系的初步建立,英文style的词源就是希腊文stylos（柱子）； 多立克：比例粗壮，开间较小，柱头简洁锥台，柱身尖棱凹槽，无柱础，檐部厚重，少线脚； 爱奥尼：比例细
11、长，开间较宽，柱头卷涡，柱身圆面凹槽，柱础复杂，檐部较薄，多复合线脚； 科林斯：柱头毛茛叶，柱身、柱础与整体比例类爱奥尼。,以弗所月神庙,雅典廊柱复原图,第 22页,古希腊古罗马时期：真拱,古罗马（公元前1世纪-公元4世纪） 拱的大规模应用,利用穹窿、筒拱、交叉拱、十字拱和拱券平衡技术，创造出拱券覆盖的单一空间，单向纵身空间，序列式组合空间等多种建筑空间形式。,筒拱,十字拱,罗马万神庙 穹窿,卡拉卡拉浴场 连续十字拱,第 23页,古希腊古罗马时期：角斗场母题,古罗马（公元前1世纪-公元4世纪） 拱的应用，结构的进步,拱是真正的承重结构； 柱式和拱的功能和形式被完美的统一起来； 是古典建筑中最重
12、要的母题之一。,罗马大角斗场,第 24页,古希腊古罗马时期：凯旋门母题,古罗马（公元前1世纪-公元4世纪） 拱的应用，结构的进步,柱式和拱的又一重要应用； 完全符合的柱式，aAa结构，雕像及石壁； 古典风格里的另一个重要母题。,君士坦丁凯旋门,巴黎凯旋门,第 25页,古希腊古罗马时期：柱式,古罗马（公元前1世纪-公元4世纪） 建筑十书，坚固、适用、美观,继承并发展了古希腊的五种柱式：塔司干，罗马多立克，罗马爱奥尼，科林斯柱式，混合柱式。,第 26页,古希腊古罗马时期：小结,古希腊古罗马建筑是古典建筑的源头,第 27 页,蓬勃发展的中世纪,第 28 页,目录,第 29 页,早期基督教与拜占庭时期
13、：教堂形制,西罗马帝国（公元3世纪-公元6世纪） 厅堂式教堂,厅堂的主体是一个长方形的大厅，内部由两排柱子纵分为三部分。中间的部分宽而且高，叫中厅（Nave）。 两翼的部分窄而且矮，叫侧廊（Aisle）。所以厅堂的横截面就呈山字形。 在大厅的两头或者一头，有一个半圆形的龛（Apse）。,老st peter教堂结构图,图拉真 厅堂,第 30 页,早期基督教与拜占庭时期：教堂形制,西罗马帝国（公元3世纪-公元6世纪） 集中式和十字式,集中式：布局不像厅堂式那样主要是一个长方形的大厅，而是一个圆形大厅。中央部分是一个大的穹窿，周围是一圈回廊。 十字式：中央的大厅仍然以一个穹窿为主体，四周各伸出一个矮
14、矮的“翼廊”（Wing）。希腊十字“四个翼廊的大小是一样的；”拉丁十字“有一个翼廊长一些。,罗马的Galla Placidia墓,St Constanza教堂,第 31 页,早期基督教与拜占庭时期：穹窿与马赛克,拜占庭帝国（公元4世纪-公元15世纪公元4-6世纪为建筑活跃期） 穹顶结构的进一步发展,穹窿：内角拱和帆拱的发明，将穹窿和厅堂式设计结合在一起 马赛克：罗马帝国初期出现，拜占庭时期盛行。,内角拱,伊斯坦布尔 St sophia清真寺 始建于公元6世纪,帆拱,St Sophia大教堂的查士丁尼皇帝的像,第 32 页,早期基督教与拜占庭时期：小结,上海佘山大教堂,宗教建筑占统治地位，风格上
15、的发展停滞,第 33 页,目录,第 34 页,罗马风与哥特式：罗马风教堂,中世纪欧洲（公元10世纪-公元12世纪） 基督教区的罗曼式,基本布局：厅堂式和十字式的结合 特征造型：拱结构，钟塔，采光穹窿，柱式和装饰，小券。,法国卡昂St Etienne教堂 公元11-12世纪 六分拱,意大利 比萨教堂 公元11-13世纪,法国的Angouleme教堂 钟塔,第 35 页,罗马风与哥特式：肋和玻璃,中世纪欧洲（公元10世纪-公元12世纪） 结构的进步之一：宗教氛围更浓,肋：框架式骨架券作拱顶承重构件，而填充维护部分减薄 玻璃：承重结构的进步使得大面积玻璃的出现成为可能。,英国的坎特伯雷大教堂 充满宗
16、教魅力的哥特式建筑,肋 法国的St Denis教堂 12世纪改建后,肋 英国格罗切斯特大教堂 14世纪,窗 英国格罗切斯特大教堂 14世纪,第 36 页,罗马风与哥特式：尖拱和飞扶壁,中世纪欧洲（公元10世纪-公元12世纪） 结构的进步之二：高度竞赛,尖拱：使用二圆心的尖拱、尖券，侧推力减小，使不同跨度的拱可以一样高 飞扶壁：独立的飞扶壁在中厅十字拱的起脚处抵住其侧推力，分散高度竞赛带来的重量。,尖拱 哥特式的重要标志,法国巴黎圣母院 飞扶壁,法国亚眠大教堂,德国科隆大教堂,第 37 页,罗马风与哥特式：风格的地域差距出现,中世纪欧洲（公元10世纪-公元12世纪） 中世纪晚期,从哥特式开始的地方分歧 法国：建筑艺术性最强的地方； 德国：高度竞赛最热烈的地方； 英国：哥特式建筑特点不如法德那样鲜明； 意大利：算得上哥特式建筑的似乎只有建于15世纪的米兰大教堂（Milan Cathedral），而且明显保守得多，也就是说和罗马风很像。,意大利 米兰大教堂,第 38 页,罗马风与哥特式：小结,法国兰斯大教堂（Rheims Cathedral） 公元13
