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1、美术馆调研报告美术馆调研报告 目录目录 一、前言 二、资料调研 三、实地调研 四、案例调研 五、调研结果 六、附录 一、前言 调研时间：2015 年 5 月 调研对象：美术馆及相关文化展览建筑 调研目的：通过调研、搜集资料，掌握美术馆的使用 功能及其空间环境要求，树立场所设计的基本概念， 进行场地功能分区，分析建筑与周围环境、室内外功 能空间之间的关系。明确美术馆建筑对空间使用的要 求及人流活动的规律。确定建筑所在城市特点及一定 的地域特点。 二、资料调研 1、美术馆的概念 美术馆美术馆是指保存、展示艺术作品的设施，通常是以 视觉艺术为中心。最常见的展示品是绘画，但雕塑、 摄影作品、插画、装置
2、艺术，以及工艺美术作品也可 能会被展示。美术馆主要的目的是提供展示空间，但 有时也会用作举办其他类型的艺术活动，例如音乐会 或诗歌朗诵会等。此外美术馆通常也兼具推广与文化 相关的教育、研究等功能。 2、美术馆建筑设计要点 建筑布置要明确分区，有便捷的参观路线，避免迂 回、重复、交叉。要做到可以全部开放,也可以部分开 放 ； 观众可以参观全部,也可以参观一部分或者中途退 场。 要便于展品的运输和拆装， 须有必要的运输条件， 如车道、电梯等。运输路线应不干扰参观路线。各个 部分应留有扩充余地。陈列和保存艺术品的房间， 要防尘、防火、防盗、防潮、防鼠、防蛀、防有害气 体和阳光直射（绘画、印刷品和纺织
3、品只宜在人工照 明下展出）。理想的环境条件是相对湿度 4060%， 温度 1624。热带和干燥地区要注意防止高温加速 化学反应。应有充分的通风和换气条件，并须限制 展出时间和参观人数， 以免空气污浊， 损害珍贵展品。 3、相关规范 展厅中单位展览面积的最大使用人数宜按表 413 确定。 当展览建筑的主要展览空间在二层或二层以上时，应 设置自动扶梯或大型客梯运送人流，并应设置货梯或 货运坡道。展览建筑应设置无障碍设施。 展厅设计应便于展品布置，并宜采用无柱大空间。 展览建筑的前厅宜集中设置。 前厅应分为外区和内区， 并应符合下列规定： （1） 前厅的面积可根据其服务的展览面积计算得 出，每 10
4、00m2展览面积宜设置 50m2100m2前厅； （2）前厅内外区之间应设置检票系统； （3）前厅外区应设置为展方服务的检录空间和设施， 并宜在室外预留相关服务场地； （4）前厅外区应设置票务、咨询、寄存、监控、邮政、 海关等，并宜设置观众休息、公共电话、饮水处等； （5）前厅外区应设置公共厕所； （6）前厅内应根据当地气候条件设置相应设施 ； 多雨 地区应设置雨具存放设施，严寒或寒冷地区宜设置门 斗。 公共服务空间宜包括前厅、过厅、观众休息处(室)、 贵宾休息室、 新闻中心、 会议空间、 餐饮空间、 厕所等， 可根据展览建筑的规模、 展厅的等级和实际需要确定。 展览建筑仓储空间可分为室内库房
5、及室外堆场两部 分。室内库房可根据使用性质的不同，分为展方库房 和管理方库房，并可根据使用要求另设装卸区。室外 堆场应设置集装箱、包装箱、展览搭建用品等堆放空 间和临时垃圾堆放空间。展方库房和装卸区应采用大 柱网设计，柱网尺寸不宜小于 9m9m，净高不宜小于 4m。 三、实地调研 合肥美术馆（又名合肥国际创新展示馆),位于方兴 大道与广西路交口东北角，坐落在塘西河畔，占地约 262 亩，建筑面积 16307 平方米。 合肥美术馆的设计其功能主要为城市提供一个艺 术交流的信息平台。共由 771 根杆件组合而成，外观 为青灰色“原生态”颜色。方案的设计灵感源自民间 儿童游戏棒。长短不一的杆件通过搭
6、接、组合，外观 就像一个未经修饰的鸟巢， 产生富有张力的抽象形式。 随着数量的增多以及搭接位置的不同，形式生成的可 能性也越来越多。 主体建筑平面是一个不规则的六角形，与艺术广场 内临水叠落平台、下沉庭院、绿地景观等相融合。 2011 年， 合肥美术馆被某国内网站评为中国十大丑 陋建筑之一。 设计者孟建民说， 建筑是一种抽象艺术， 表现的是一种抽象美。它与一眼就能看透的象形艺术 有着巨大差异，所以自然会有人短时间内不能看出它 像什么、有什么含义。要想欣赏合肥美术馆带来的建 筑美观，我们需要真正地走进它、耐心地体验它、品 味它。每个人一定都会收获到不一样的美感的。 四、案例调研 上海美术馆 该建
7、筑建成于 1933 年，原为旧上海跑马场，是 30 年代英式风格的楼宇。改扩建工程完整地保留了其原 有的新古典主义特色外观，并根据美术馆的功能要求 进行了内部改造，在设计上继承了欧式建筑的传统语 言，并强调了明快的现代气息，是一座典雅、大方的 艺术殿堂。 当观众步入端庄的大厅， 仰望凝重的梁柱， 再沿着宽敞的楼梯拾级而上，抚摸着三十年代的铜铸 马头，浏览着艺术家的精美之作，定会领略到新旧上 海的历史变迁，感受到引人入胜的文化魅力。 上海美术馆拥有展 厅 12 个，展览面积 6000 余平方米，配备 了现代化的设施，为 举办各类艺术展览提 供了良 好条件 ； 而设备 先进的演讲厅、 会议室、 图
8、书馆、美术资料数据库 及美术工作坊等，则 为学术研讨和普及教 育等活动提供了保 证。此外，艺术书 店、纪念品商店画廊、咖啡屋等也为观众营造了充满 艺术气息的休闲氛围。 上海林林总总的老建筑里，“曾是跑马场俱乐部” 的美术馆“堪称经典”。“砖色”钟塔“远远可见”， 在高楼林立的天际线中“有些苍凉”；进入馆内， “吱呀”的地板，“直通顶层”的转角楼梯，“五颜 六色”的老式玻璃窗不说别的，单建筑本身就 “很有意义”。平日举办的各种展览里，上海双年展 最“引起轰动”，参观者众多。 美秀美术馆 美秀美术馆是日本人小山美秀子为藏品所建。贝聿 铭的设计概念源于“桃花源记的描绘，这座停息在茂 密山间的地下两层
9、地上一层的建筑意在创造贝聿铭心 目中“paradise on earth”。入口广场、隧道、吊桥 等一系列空间序列，都与桃花源记中忽而幽暗、忽而 开朗的空间有所呼应。 建筑位于一座山的较为平坦处。在设计时遇到相当 大的限制，总面积为一万七千平方米的部分，大约只 允许两千平方米左右的建筑部分露出地面，所以美术 馆 80%的部分在地下，作为辅助用房，用作展示功能 的 1700 平米在地上。这种限制造成了建筑谦卑的姿 态， 以至于在隧道出口人们仅能看见建筑隐约的一角。 最先进入三角形的接待大厅，內有餐厅、售票处， 这里看不到隐藏在山内的美术馆空间因多次呈现明暗 实虚对比而渐入佳境。 圆形广场到弯曲狭
10、长的樱花小道是整个建筑的第 一个空间对比，起到铺垫作用。 穿过隧道， 未出隧道便可隐约望见博物馆的建筑物。 隧道前端缩放有致的索桥为空间序列中的第一次高 潮。精细而优美的索道在洞口的端部呈放射状的舒展 开来经由橢圆形的钢架后突然的收缩，在索道所独具 的力与美的张弛中，观者的心理亦在瞬间随之收放。 而索网形成的虚掷空间中心正是指向美术馆。 建筑屋顶是当地传统的造型，且全部用玻璃镶成的 屋顶， 在光影交错之下建筑的主入口是独特的月亮门。 穿过吊桥，在博物馆建筑物前又是一个圆形小广场， 在接待处前的广场相似的圆形。 屋顶和顶窗 出于气候上的需要，日本传统建筑的坡屋顶形成了 日本特有的原景观。美术馆采
11、用了日本传统的神社和 农舍的入母屋造(歇山式)，将其进行抽象化设计。 进入正厅，屋顶几何形的天窗，透明而光亮，温暖 的照在参观者的身上， 也使大厅充满迷幻的光影效果， 幻境。大厅的正面是一组巨大的玻璃落地门，视野开 阔，将外面的蓝天、白云、远山、青松尽收眼底。 景观处理借景 与周围环境的协调，远景在感觉上拉近，起到借景 的效果，透过正厅的玻璃可以看到红松，是为将远处 隐约可见的山脉作为景框而种植的。 五、调研结果 设计构思 ： 通过调研，我对美术馆有了更深刻的了解， 此次设计现代美术馆，我想把主题定为“凝固的记 忆”。主体建筑直接由混凝土构成，意在表现为一块 石头推不走，拿不掉，就摆在那里，塑造沉重、严肃 的意境，以贴合艺术在历史中的地位。并通过窗户的 特殊造型及“真空”的设计，表现美术从古典主义到 后现代主义不同阶段的裂变。 六、附录 展览建筑设计规范JGJ218-2010 文化馆建筑设计规范JZJ41-87 展览建筑
